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【米叔的回答(17票)】: 本格是推理小说一大流派，一般推理谜不太讲“本格派”推理小说，就只是讲“本格推理”这样子。 这种说法似乎是从日本这边过来的，欧美推理没有这种讲法。要说相似的话，可能本格推理比较像是“古典”的推理，主要特点是整个推理小说的重心在于“诡计”和“解谜”，即“重推理”。一部优秀的本格推理必须有聪明的罪犯（本格迷们喜欢看谋杀）和聪明的侦探，聪明的罪犯使用巧妙的犯罪手法迷惑每一个人，聪明的侦探要能在犯罪事件发生之后用严谨的逻辑推理将犯罪手法曝光、将事情发生的顺序理清、将谜团一一解开，最后华丽地揪出凶手（也可能先揪出凶手）。 本格就像是推理游戏，当然小说是人写的，难免会被读者抓出些漏洞。诡计越巧妙、解谜越靠谱，凶手越出人意料，小说就越好看。所谓“情理之中、意料之外”，能让读者输得心服口服，这就是优秀的本格推理。我自己经常在得到答案之后，会去回过头再去看一遍，推理迷会说“再看一遍确实会发现一些蛛丝马迹哦。”这可不仅仅是心理作用。 本格推理如上所说相对于其他一些流派比如“变格派”、“社会派”、“硬汉派”等常见的推理小说流派而言，最能吸引推理迷的也就是“诡计”和“推理”本身。相对于较为“重气氛”的“变格派”、关注人性或揭露社会黑暗的比较写实的“社会派”、以及给人感觉像在看一部大片的“硬汉派”等等，本格推理常会给人脱离现实的感觉。比较典型的是经常在本格中出现的诡计比如“密室”、“暴风雪山庄”、“物理机关”等等在现实的犯罪中都很少见。 很多推理小说家不一定只写本格，比如东野圭吾早期的本格声誉并没有现在的一些偏重人性的小说声誉好。现在本格和新本格界限已经不是分得很清楚了，哪有这么多诡计可以写，传统本格死守规则都已经很难再写出新意。代表作家和推理作品可以上豆瓣加推理主题的小组（推理联合测评组之类的）、可以搜书单，一抓一大把，推理迷都是很专业的。 【负二的回答(10票)】: “本格”是日本人发明的称谓，由西方的“古典推理小说”发展而来，其着眼点在于“推理”这一智力游戏本身的乐趣，通常小说中不会有暴力场面，也极少有连环杀人的情节出现。 由于与现代刑侦方式完全脱节，自70年代起，在西方“古典推理”就已没落，“古典推理”最后一个具有国际影响力的作家（除了爱德华·霍克那种写了一辈子短篇的不论）大概就是埃勒里·昆恩了——目前西方推理界已完全是“现实主义（或被认为是广义的“冷硬派”）”的天下，更为强调推理小说的文学性与现实性，事实上，被视为西方推理最高奖的爱伦坡奖，其最佳小说奖自二战之后就不再关注古典推理了。 由于推理小说兴起得较晚，以及社会保守等因素，“古典推理”在西方没落后却在日本迎来第二个黄金时代，日本人发明了一个新词叫做“本格”——我们现在所津津乐道的派别分类，除了冷硬之外，其实都是日本人创造的。但日本推理的影响力也仅限于日本，以及推理兴起更晚，社会也同样保守的台湾和中国大陆，极少有拥有国际影响力的推理作家（国际性的畅销文学奖项极少有日本推理作家的身影）——如果你是不存偏见的推理迷，你会很容易地发现，那些在全世界都受到关注的日本推理作家，如东野圭吾、桐野夏生，均是因其作品的现实主义色彩而受到褒奖——事实上“本格推理”已是一种落后于时代的文体。 【周倩彬的回答(4票)】: 在日本，推理小说的发展演变大概有“本格派”、“变格派”以及“社会写实派”等以写作风格及作品内涵为分野的流派体系。 本格派是一种比较传统的推理小说写作流派，它风格接近欧美，以解决谜团为主要任务，事情的真相随着不断细证推理浮出水面，一旦凶手确定小说就基本完成使命。变格派算是本格派的进一步演变，它继承了本格派的逻辑性和思索性，但是在写作手法上更具有幻想色彩和犯罪气息，简单地说本格派是现实主义写法，变格派是浪漫主义写法。像是“密室杀人”、“被困在孤岛的杀人案件”都属于本格派的，因为社会写实派很难有这样的背景环境，社会上没有这样的密室、孤岛提供给凶手犯案，社会写实派更注重“批判社会，描写人性”。 本格派的代表人物及作品： 江户川乱步《两分铜币》《心理试验》 岛田庄司《占星术杀人魔法》 阿加莎·克里斯蒂《ABC谋杀案》《东方快车谋杀案》 艾勒里·昆恩《法兰西白粉的秘密》 柯南·道尔《福尔摩斯探案全集》 【吴彬冉的回答(3票)】: 简单而言，推理小说有两大最重要的因素，即trick（诡计）和plot（情节）。而本格推理最大的特点就是以trick为主，抑制plot的重要性。判定一本推理小说是否属于本格派，主要是看其plot是否仅为trick服务。（对于这一点，岛田庄司的《斜屋犯罪》以及受其影响极深的绫辻行人的馆系列都是比较具有代表性的例子，都是为了trick去构建一座一座稀奇古怪的建筑，不喜者恐怕有人要对这些建筑本身的荒唐性嗤之以鼻的。） 同意@米叔 说的，本格派推理小说其实就是推理游戏，读者享受的是跟随侦探或优先于侦探破解trick的过程而不是恩怨痴缠的plot。 本格派推理小说还应该具有（不限于）以下几个特点： 其一，必须保证读者和侦探获取线索的公平性，作者不能刻意隐藏线索或在解谜时拿出一个之前没有提到过的证据。例如Ellery Queen的小说中就总会在解谜的前一章节出现一封“挑战读者书”，告诉读者所有线索我都告诉你了真相已经摆在眼前了你现在知道了吗你知道了吗你知道了吗你不知道吧还是看我的吧。 其二，侦探破解trick靠的应该是逻辑推理，而不是通过巧合、拷问、占卜等方式；推理必须使读者信服，并且是trick的唯一正解。 其三，凶手必须要有足够的戏份，足够到可以将读者的目光吸引在他身上，不能在最后解谜时才娓娓道来凶手其实是路边曾一扫而过的要饭的路人甲或从头至尾没有一句台词的马夫乙。 其四，凶手犯案的动机——往往涉及到个人情感、往事回忆这些旁枝末节——是必需的，而且是必须合理的。什么是不合理的犯案动机？多看看《名侦探柯南》你就知道了。 其五，trick必须是符合科学的，不能出现诸如凶手新发明了一种毒药杀人或者凶手通过阿瓦达索命杀人之类的情节。 暂时先想到这么多，欢迎补充。 但由于种种因素，现在的推理小说（即使是号称完全本格派的小说）很难做到完全摒弃“不必要的旁枝末节”，所以这一准则有所放宽，只要trick是毫无疑问的重中之重，就允许出现那些过长的叙述性文字、微妙的人物分析、过度的气氛营造等因素。 题主要是感兴趣的话，不妨看一下黄金时代被奉为圭臬的诺克斯十诫和范达因二十守则。（范达因二十守则和诺克斯十诫_asuka_新浪博客） ———————————————————————————— 本格派最重要的几位作家是： 阿瑟·柯南·道尔；（福尔摩斯系列绝对是推理爱好者必读，虽然很多作品并不符合本格定义。） 埃勒里·奎因；（推荐国名系列和悲剧系列，首推《希腊棺材之谜》。） 阿加莎·克里斯蒂；（推荐《无人生还》《罗杰疑案》《ABC杀人案》《东方快车谋杀案》，首推《无人生还》。） 约翰·迪克森·卡尔（密室之王）；（推荐《三口棺材》《犹大之窗》，首推《三口棺材》和其中的密室讲义。） 岛田庄司（当今世界本格派推理第一人）；（推荐《占星术杀人魔法》《斜屋犯罪》《异邦骑士》《北方夕鹤2/3杀人事件》，首推《占星术杀人魔法》。） 江户川乱步；（本人涉猎不多，请参照楼上各位的推荐。） 横沟正史；（同上。） 其他。 【和彩的回答(1票)】: 印象中「推理」还是「推理世界」有一期专门讲这个，人死在密室里是本格，人死了，在尸体上造一座密室是新本格。求折叠。。 【薄健元的回答(1票)】: 本格简单来说，就是“谜”与“解谜”。 谜：凶手是谁？为何杀人？如何杀人？ 解谜：侦探告诉你以上的答案。 其中以“如何杀人？”也即“诡计”的设定最为重要，也最精彩。 不是特别喜欢岛田庄司，文笔过于生硬。 所谓“本格推理第一人”或是其他称号并非来自日本推理界，而是来自台湾出版界。 “推理迷必读”的说法更是令人讨厌。 比较推崇西泽保彦的作品，短小精干。 如《解体诸因》  和《死了七次的男人》  《死了七次的男人》的设定极其特别，是有趣的作品。 补充： 社会派的重点在于“为何杀人？”因为开篇就可能知道凶手是谁及杀人手法。 硬汉派可以说是没有“侦探”的小说，因为从某种程度上来说没有“谜”。 以上都是个人看法，望批评，望指正。 【oliviamatsuda的回答(1票)】: 我看日系比较多 推荐一些日系作家给你吧 岛田庄司：本格派代表人物，新本格开山鼻祖，代表作《占星术杀人魔法》，推理迷必读！ 东野圭吾：现在知名度算是一流吧，作品多次改编为剧影，早期偏本格，现在社会派作品较多，偏重于人心的描写，《嫌疑犯X的献身》获过大奖，《名侦探守则》算是对现有推理作品的一种另类解读，只有推理迷读起来才能体会其中的意味 横沟正史：笔下侦探-金田一耕助 天树征丸：少年金田一的作者 私看过作品有限 可以了解一下这个 http://baike.baidu.com/view/1826291.htm#4 |
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