邂逅，皆言在此意在彼

邂逅，皆言在此意在彼

邂逅，这个词出自诗经。 野有蔓草，零露漙兮。有美一人，清扬婉兮。邂逅相遇，适我愿兮。 野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，婉如清扬。邂逅相遇，与子偕臧。 这首诗很短，很干净，邂逅在一个清新的清晨一双澄澈的双眸里自由呼吸自然生成。 天欲晓，露珠在草叶上对着晨曦眨眼。一个独步的男子恰逢迎面走来的单身女子。两下里一相望，女子羞怯去，男子喜滋滋。那是一双顾盼生姿的眼眸。男子轻轻拉起女子的手，你就是我心仪的女子。 没有多余的言语，没有必要的过度。不知是古人的朴素还是诗作的凝练，总之，这一场邂逅犹如瞬间完成的爱情喜剧，完美的令人无限神往。 这样的梦是男人做的，一个人自编自导自演。才子佳人，邂逅相遇，天作之和。不料看戏的女子们大多也跟着恍惚了起来。即便不是婉如清扬，也不妨碍一番念想。 可是太阳一出来，闪烁的露珠就消失得无影无踪了。以露珠起兴的邂逅之爱会不会也不能见得日光。后人所譬喻的露水夫妻似乎是这场邂逅的结局。 不过，就是那一瞬间，邂逅之美睁着露珠的眼晶莹地在草叶上静默守侯，亦咏亦唱，寥寥数语嬉戏了千年。 女人无意的行走，男人有意的溜达。从中到外，从田园到都市。邂逅的场景在变，女子的体态样貌也在变化着。 时光指向十九世纪，法国诗人波德莱尔在街头肆意张望。喷张的情欲刺激着诗人的灵感：《给一个过路的女人》： 喧闹的街巷在我的周围叫喊。 颀长苗条，一身丧服，庄重忧愁， 一个女人走过，她那奢华的手， 提起又摆动衣衫的彩色花边。 轻盈而高贵，一双腿宛若雕刻。 我紧张如迷途的人，在她眼中， 那暗淡的、孕育着风暴的天空 啜饮迷人的温情，销魂的快乐。 电光一……复归于黑暗！……美人已去， 你的目光一瞥突然使我复活，难道我从此只能会你于来世？ 远远地走了！晚了！也许是永诀！ 我不知你何往，你不知我何去， 啊，我可能爱上你，啊，你该知悉！ 这个女人纤手提裙、体态优雅，轻盈高贵。她与诗人不期而遇，女人目光一瞥犹如电光一闪，男人瞬间复活了。诗人紧张得如迷途的羔羊，女人已飘飘然不知何往。 都市里每天都有这样的场景发生。唯诗人最痴野。他们并不欣赏婉若清扬，他们渴望风暴的天空。能震慑诗人的是一身丧服，一双宛若雕刻的腿、一张庄重与忧愁并存的脸。 有点紧张，有点不甘，有点惆怅。都市里的邂逅犹如一阵春风拂过的一记耳光，曼妙的飘过，伶俐的响起。 波德莱尔被称为文学浪荡子。他在诗中倾诉内心的焦虑与彷徨，让高贵的美与销魂的享乐融合在一起，戛然而止的邂逅，变成一幕未遂的艳遇。 时光荏苒，不过百年，在法国留学的杭州诗人戴望舒回国后，在江南松江一处幽谧地喁喁独语，他希望逢着一个丁香一样的结着愁怨的姑娘。“她是有，丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨。” 宛若清扬太明媚，惊鸿一瞥太高远。1927年夏天的这场邂逅细雨蒙蒙，静若处子。她擎一把雅致天然的油纸伞，投出叹息一般的眼光。在悠长悠长又寂寥的雨巷里，一步一步踏出冷漠、凄清和惆怅。诗人默默地看着，雨声淅沥，音律婉转。他告诉自己这是场凄婉迷惘的梦。 诗人期待的女子，不过是一个懂他的人，一位文人心里的红颜知己。不需要任何言语，她静默的走来静默的走远。她看得懂他眼里的太息，听得懂雨中的哀曲。她知道“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。” 诗人渴望的女子，从宛若清扬，到电光一闪，再到结着丁香一般愁怨，从明眸善睐到风情万种，再到眉头紧锁。从美貌到艳遇到知己，情态各异，唯称心就好。 文学作品中三幕邂逅经典，皆言在此意在彼。 你若凡俗，绕开走。