刘熙载《书概》节抄之二 30cm×21cm 李啸书
李啸近照
刘熙载《书概》节抄之一 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之三 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之四 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之五 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之六 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之七 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之八 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之九 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之十 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之十一 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之十二 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之十三 30cm×21cm 李啸书
刘熙载《书概》节抄之十四 30cm×21cm 李啸书
李啸 1967年生。现任江苏省书法家协会副主席、中国书法家协会理事、中国书法家协会楷书委员会秘书长、中国书法家协会评审委员、中国书法家协会书法名城联谊会副会长、文化部全国青联委员、中国沧浪书社社员、江苏省文联书画考级委员会副主任、江苏省文联委员、江苏省美术馆展览资格评审专家、江苏国际文化交流中心理事、江苏省海外联谊会理事、《书画艺术》特邀编审、南京财经大学兼职教授、江苏省高级职称艺术类评委、江苏省有突出贡献中青年专家、江苏省宣传文化系统“五个一批”人才、江苏省“333”工程学科带头人、中国国家画院沈鹏精英班成员。国家一级美术师。享受国务院特殊津贴专家。
获奖、入展书法作品获中国书法最高奖—“兰亭奖”（2006年）；林散之书法双年展—“林散之奖”（2008年）；中国江南文化节—“翁同和书法奖”（2009年）；世界华人中国书画艺术精品大展优秀奖（2007年）；全国第二届行草书大展铜奖（2004年）；中国书协主办“中国书坛兰亭雅集42人展”（2007年）；“中国美术馆第二届当代书法名家提名展”（2007年）；“中国书法家协会成立30周年会员优秀作品展”（2011年）；中国书协主办全国首届“三名工程”（2012年）；以及全国展、中青展、行书展、草书展、正书展、楹联展、扇面展等专业展览100多次，10余次获奖。曾多次担任中国书协展览评委，如新人展、册页展、扇面展、老年展等。论文、专著、文章见诸《书法报》、《书法导报》、《中国书法》、《书法》、《书法赏评》、《书与画》、《书画艺术》、《南京大学学报》等数十种专业刊物。“语文新课标准读本”《李啸书法艺术欣赏·古诗导读》由南京大学出版社出版（2012年）,出版《李啸书法艺术》、《腕底清风—李啸书法作品集》、《李啸楷书册页》、《书画等级考核辅导丛书》等。
收藏、勒石书法作品被日本、法国、德国、新加坡、韩国等国家和中国香港、澳门、台湾等地区专业机构收藏。作品及词条收入《中国书法大典》《中国艺术家辞典·书法卷》《中国当代书法家辞典》《中国当代书法名家·李啸卷》《中国当代实力派书家李啸研究》、《中国60年代代表性书家》等。作品被全国100多处碑林勒石，中国美术馆、西安碑林博物馆等机构收藏。
荣誉及其他 2005年率江苏省青少年书法家代表团访问日本； 2007年随中国书法家代表团访问韩国； 2008年被授予“书法百杰”称号； 2009年被《中国书画》杂志评为“江苏十大青年书法家”； 2010年被《书法报》评为“兰亭诸子”； 2010年随中国书协代表团赴联合国教科文组织总部举办“汉字之美书法展览”； 2011年被授予“江苏省第三届中青年德艺双馨艺术家”荣誉称号； 2011年在《书法报》举行的全国百位优秀书法家评比中，网络投票名列第一。
澄怀观道 138cm×34cm 李啸书
刘熙载《书概》句 28cm×30.5cm 李啸书
李啸的书法诸体兼擅，尤以小楷、行草书的创造性、高品位，在当代可谓成就杰出。
他的小字楷书，以师承北朝墓志中简约的笔法、多变的笔势、豁朗的布白、奇逸的体态为主干，兼取钟繇横向宽舒雍容的气度，王羲之、王献之纵向修长清通的风姿，并以些许隶书波磔的笔法增添飘洒优游的意味。从而以碑帖兼容、取法宽泛、融合浑然为内质，创作出质妍并茂、体势峻拔、气息清脱、韵致醇雅的自家风范。他那小楷之所以能标立高格，还在于他对小楷的形体虽小，但要小中见大等艺理的深透认知。因此，他用笔力避繁缛、务求简约，甚至笔画的细节也有所省略；点画宁短勿长、不求平直；点画之间宁让勿粘。尤其在形体的构成中，他以夸张的手法，使攲正、收展、虚实、动静等各个矛盾着的情势，由强烈的对立转化为和合相依。以上诸多因素的互为作用，使形体甚小的小楷书生发出了体势开豁、气局宏阔、气象博大的艺术效应。小楷在当代已退出实用舞台的状况下，他以自己的艺术理念、情思和手段追求小楷的创变与出新，并力排密实、刻板，远离单调、平庸，这对拓展小楷艺术的表现力，维持小楷艺术的生命力有着现实而长远的意义。至于他那方寸以上的楷书，与其所作小楷的法理相通，这是出自一人之手的必然。但也有显然不同之处，这就是在体制上汲取唐代褚遂良楷书严整中笔势灵动，宽舒中神凝气畅的特点，加之采用北朝楷书中刚强厚重的方笔技法及注入行书爽快率意的用笔情味，于是形成了既宽展丰厚又生动流便的艺术风格。
他的行书，以王羲之、米芾、董其昌等为师范，以风格清灵为概要。他的草书，以王羲之、怀素、董其昌的风范为归向，以风格畅逸为主导。他师承古典行书、草书，注重遗貌取神、探求法则、领会意趣，从而朝着纳古法于新意之中，生新法于古意之外的创作趋向进展。笔者认为，他将行、草两种书体整合成篇的行草作品，具有开辟新境的意义。他充分调动行、草书多变性的活质，在行书的构成部件中引入草书笔法，使行书更加活泼，并与草书使转、引带的笔法、笔情、笔意、笔势应接及变通，从而凸显出在草书引领下的行草联动成篇的崭新格局。他的行草书以草法居多，且意气轩昂，正是其以写草书的心怀，体现情的注入、气的流动、神的交融、韵的生发的结果。又因他的行草书走笔之际一任自然、变化多端，使得清丽、潇洒、率真、宕逸等多种风情随心而出，从而显现出他那境由心造、和而不同、异彩纷呈的创作能力。特别是他在师承东晋以来行草轨范的基础上，在行草的血脉融汇、意气勃然等方面创出了特色、开辟了新境。从而对当代行草书的创作与发展，起到了推进的作用。
道源诗《早梅》 68cm×68cm 李啸书
刘熙载《书概》语 27.5cm×17.5cm 李啸书
李啸是我国当代优秀中青年书家中的代表人物之一。碑帖兼融的书风成为其书法独特的符号，为书坛熟知。
多年前我认识李啸时，他还很年轻。一次他拿了一个扇面给我看，字写得很秀气，但章法不合理，我耐心地告诉他扇面的几种书写形式，后来他参加一次五星工程展览，就用了几个团扇组合，还获了一等奖，证明李啸的悟性是很高的。
初见李啸，一般人会认为他的字应该是粗犷、敦厚、苍浑的；但观其字，俨然是隽逸、灵动与醇雅的，这似乎与其外表并不一致。但我仍相信“字如其人”。字如其人，并非字如其外表，而是可见其心。因为我了解他的内心是怎样的，他的追求是怎样的，他的境界是怎样的。我觉得李啸的内心是极其细腻且精致的，书法是他内心情感的表达。
字如其人，其实最早源于两千年前西汉文学家扬雄的一句名言：“心，画也”。直到刘熙载《艺概·书概》中的“书者，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰：如其人而已”对“字如其人”全方位的概括，这成为判断一个人是否有学识、有才能、有志向、有风度和有品德的标准。
李啸的书法作品反映了他有一颗聪灵之心；反映了他有一双细腻、秀逸的手，这个“手”并非外观上我们所看到的他的手；反映了他有一双直觉敏锐的眼睛。眼、手、心三位一体，这是一个艺术家成功的要素。孙过庭《书谱》中也讲到“心手双畅，翰不虚动”、“心手会归”、“无间心手，忘怀楷则”。眼、手、心三者相互协调需要的是天资、机遇和勤劳的有机统一。李啸能做到眼、手、心三者合一，源于他天生的禀赋和对中国传统书法的把握。更为可贵的是，这次展览中有的作品内容是他自己的文章，记录了他自己的学书经历和人生感悟，文字非常真切，体现了书法可以言志，可以表达心声的艺术功能。我觉得，李啸的才能以及书法事业都达到了一定的高度。
李啸的个人书风是十分强烈的，其个性特征非常突出，充盈着一种别致的情调和风趣。我一直在想，如此魁梧之人，亦可写如此小字，特别是在规格相同的信笺纸上，还能极尽变化，实属不易。这种信笺纸我也常用，所以了解它的性能，李啸能在其上匠心独运、游刃有余，我觉得这得益于他的专注、严谨和认真，这就是常说的“静功”和“稳功”。而静、稳、气、准是书法家成功的四要素，静即虚静，稳即工稳，气即气质，准即楷则，四者能相互融合并达到一种极致，且不落俗套是极难的。欣喜的是，李啸这几点都做到了，而且做的非常好。
李啸正当盛年，年富力强，相信他未来的天空会更广阔！
注：本文作者为江苏省文联副主席、省书协主席、省美术馆馆长
