王镛篆刻选
王镛早年就读于中央美院李可染山水研究生班。李可染先生那戛戛独造的山水画和凝重雄浑的行草书法，一开始就影响着王镛的风格不会趋向于清秀工整。作山水画之余，王镛倾心于书法篆刻，他的审美更多倾向于乱头粗服、质朴天然的风格，所以秦汉砖瓦、魏晋残石以及众多民间无名高手，如敦煌遗墨里的许多妙墨都成为他的取法对象。在上世纪九十年代初的他的印风初见端倪，到了九十年代末及现在，他的篆刻艺术已到达了顶峰。我们可以这样来形容他的印风：以汉魏民间篆刻中质朴古拙的字体为篆法，以追求残石断碑中自然破损、斑驳的线条为依托，以豪放大气、雄浑苍茫的意境为旨归，前无古人，后无来者，独创出一种影响深远的印风来，而且在他向身边还带动了一个著名的印学团体――小刀会。小刀会成员个个年富力强，才华横溢。王镛的印风给他们开了一个好头，灵光闪现一下，就足以照亮了他们前进的路程。古人说：“但开风气不为师”，王镛给他们的创造带来了一种可能和启示，虽然小刀会的成员以貌似老师为耻。他们师王镛之心而不蹈其迹，最终衍化出有王镛神韵，而又外表各异的印风出来，这也给整个印坛带来勃勃生机。王镛的成功在于给我们这样一个提示：中国的书法篆刻的学习不一定要完全师法名家名帖，古朴的民间艺术，照样是一个取之不尽、用之不竭的宝藏，只要我们有一双慧眼，懂得挖掘和发现，同样可以在浩瀚的古代典籍中找到与自己的性情相契，能够适合自己发展的一个新的突破口。民间文化作为一种特殊现象，它还未得到应有的重视，我们完全有理由相信：将来会有更多的艺术家，在民间艺术中汲取更多的养份，并最终走一条自己的路来。王镛作为一位兼书、画、印、文为一身的艺术家，在当今社会并不多见，当然，他不是一位十全十美的艺术圣人，他的山水画在一改其早年注重装饰性，清丽的画风基础上，已日渐浑厚华滋，在画坛已有一席之地，但与划时代意义的大师比较还有一段距离。他的书法有奇逸古拙之味，影响极大，但其用笔枯涩单一，含蓄圆浑不足，不堪称为巨匠。但是其篆刻仍有可能进一步深化，成为大师级人物，只是他近年来精力过于分散，忙于写字作画，已较少刻印，平日报刊杂志或其它专集中所登之印作，大多是数年前所刻，新作不多。是在韬光养晦，以待来日给大家一个惊喜？抑或是不想往篆刻方面花更多时间，偏重于字画，我们不得而知。但是王镛和所有的成名艺术家一样，也有其自身的烦恼，如果过于入世，忙于应酬，四处开花，他的精力有限，很多东西只能做成半成品，那么是他的最大遗憾。如果王镛能于此时激流勇退，寄居一隅，排除干扰，潜心治学，将其未完成的事业躲进小楼再攻坚二三十年，或许他能真的大器晚成，成为一代集书、画、印三绝于一身的艺术大师，否则，我们看到的只是一个忙忙碌碌，为一时光环笼罩而充满遗憾的王镛。
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