汉字线条表，结构规律找
方正是原形，奇险求平正
初学要牢记，选帖为开始
字帖千万册，流派只分三
一派钟繇书，风格成古朴
一派右军书，多姿称为秀
一派小王书，清丽如荷出
三派难分右，各自有千秋
历代书家出，得一垂今古
选帖事虽小，可定学书向
选我钟爱帖，如情定终生
初选不急写，从头至尾阅
读帖有方式，笔画记清晰
同类找细别，感悟有心得
此时下笔练，事半功又倍
首先练笔画，对贴分毫差
始求形相同，慢慢悟神功
点如空坠石，力量有千钧
横如天边云，来势更凶猛
撇如断象牙，亦是松生崖
捺如武士刀，霍霍斩豺狼
折为士曲臂，内中含刚力
上述要心领，下笔才神会
此时可练字，学书刚开始
不求写全帖，可选代表字
入室求心定，朝夕要认真
见异思迁忌，专心持之恒
待到写它字，形神出心间
与帖不相右，功到自然成
此期看秉赋，长短不可论
此为一阶段，功夫要下深
追求神品界，须待后阶段
二、楷书书法口诀一
汉字楷模是真书，端庄美观价值高。
形体方正有魅力，结构严谨多精巧。
笔画规范讲变化，阴阳笔法结合好。
起收有序要利索，笔笔分明忌潦草。
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
三、行书书法口诀
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
行书字体最多姿 用笔八法需记清
横平竖直重心稳 疏密匀称结构精
点画呼应贵活泼 穿插揖让要有情
项背分明多变化 运笔轻盈忌僵硬
四、草书要决
狂草如激电湍流 字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美 疏密虚实心有数
气势磅礴态万千 结构布白心畅意
草书行行如春蚓 字字造型似秋蛇
全章一起要贯通 有气有神是精品
五、魏体口诀
魏碑书体真美观 刚柔并济楷隶兼
笔画稳健多雍容 结字奇伟要有变
入笔收笔应遒劲 捺画压笔最关键
隶意楷法掌握好 雄浑质朴贵自然
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
六、仿宋口诀
仿宋书体字宜长 整齐列队排成行
字字间隔要均匀 端正清秀有力量
撇如尖刀竖似柱 勾要坚挺捺要棒
入笔收笔显棱角 形神兼备贵阳刚
七、隶书书法口诀
方劲古拙 如龟如鳖
蚕头雁尾 笔必三折
雁不双飞 蚕无二色
点画俯仰 左挑右磔
重浊轻清斩钉截铁
汉隶无师可自通 首先学会用中锋
蚕头雁尾笔画美 内紧外松结构精
雁不双飞须注意 蚕无二设要记清
距宽行窄字宜扁 笔要圆粗墨要浓
八、章草草诀歌（释文）
稿诀最为难，使转在豪端。心领乃手得，气足更形完。分布先平正，迅速愈安详。穷原创西汉，史游急就章。
粗书解隶体，俾效广凡将。乙未徵举得，止戈获武扬。晋魏善书者，靡不珍而藏。慨自赵宋后，草法始日亡。
目未寓章草，落笔多荒唐。务须通古义，假借不相妨。羲献固作故，以比费思量。竹让艹为简，矣熹厶倒颠。
才可代纔用，如当即女延。行行复去去，夫夫又天天。一字或数写，雅驯择当先。泥古不能化，亦难臻好娟。
谩夸兹生富，谨防俗伪姗。六手流为禀，七红滥谓袁。奉强十朱拟，言空三口宣。无名遽割裂，谬种盛播传。
繘jú乡证检要，漆德补脱删。试校漆与德，转觉后胜前。美术兼适用，小道必可观。有点方为氵，无挑不是言。
亻彳具作丨，莫非取便焉。有时都不取，训似豹窥斑。车车车车车，宁出一车旁。孑糹牙耳身，马奚月徵茫。
常常缩其丨，密密揭其宀。冖盖阙左畔，辶绕略右边。心（忝-天）鉴恭慕，贝火悟贞员。称摄岂属倚，某枣异来旋。
瞻反目詹后，啖本口敢先。头改千里差，道遵一缕牵。展殿卒率副，汤荡卢庐添。市翁平乎帛，激温湿县悬。
从徙徒服报，伫佗他皇全。弟夷遗遣尽，岁几荷柰前。慰赋讵听讹，朔邦遂许参。（马+取）缠骤缠截，承泰承泰连。
帝虎兼制判，廊庙暨绿缘。首曾差哀衾，尾斯欺损捐。丽麓头历历，备满腹便便。御羞随卿转，凿想引爱联。
宁寂皆公识，州妙诸法看。骓鸡与牲抵，熙照又塞寒。父象又执朴，母视女怀丹。东比柬还瘦，辱较府稍偏。
殆孤迥两样，矛柔非一般。即脚纯异恐，医首争似坚。勿尸厂过计，唯页欠最危。阝贝问谁信，臣疏（偏旁）动我疑。
路纵足混疏（偏旁），怀切褱忌隹。阝郎碍月朗，扌拖横方施。月阝由章定，方扌酌今宜。幸才每致扰，矢失尤易歧。
家守客官宙，剋戏彪彭题。盐监盗犹豫，舆兴奥迥迟。萧鼠崔雀判，寅宾（摇-扌）詹殊。乙又交相与，飞非联翩飞。
神求得乎乏，貌取失之辞。庆乃省鹿（爱-上头），袭爰接龙衣。尉财收不偶，乌鸟起先奇。曰连方成曼，半缀心是悉。
容空抑扬险，带耑断制曲。虑异逼翻近，临休给妄窥。研究高齐马，剖晰兕既儿。射肘讨仿佛，芾万笺依稀。
睿虞违迷悉，黹鼠树挂枝。变别亠使变，丝殊子糹丝。愿禀凡及氏，杂志雍合离。栽裁勘衣木，榖毂验禾车。
至至至致顺，侯侯侯候推。当尚腹中测，友发顶上知。含舍贪隐显，退邑过疾徐，罔令刘若对，奚讶缶似垂。
九、草诀百韵歌
明韩道亨
草圣最为难，龙蛇竟笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宀（mian阴平）头无左畔，之趬缺东边。
长短分知去，微茫视每安。
步观牛引足，羞见羊踏田。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉己，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
采夆身近取，熙照眼前看。
思惠鱼如画，禾乎手似年。
既防吉作古，更慎达为连。
宁乃繁于叔，侯兮不减詹。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须宀（mian阴平）。
才畔详笺牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
才傍干成卉，勾盘柬作阑。
乡卿随口得，爱凿与奎全。
玉出头为武，干衔点是丹。
蹄号应有法，云虐岂无传。
盗意脚同适，熊弦身似然。
矣其头少变，兵共足双联。
莫写包庸守，勿书绿是缘。
谩将绳当腊，休认寡为宽。
即脚犹如恐，还身附近迁。
寒容审有象，宪害寘相牵。
满外仍知备，医初尚类坚。
直须明谨解，亦合别荆前。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
点至堪成急，勾干认是卑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
斋齐曾不较，流染却相依。
或戒戈先设，皋华脚预施。
睿虞元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷非。
止知民倚氏，不道树多枝。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
起旁合用短，遣上也同迷。
欲识高齐马，须知兕既儿。
寺专无失错，巢笔在思维。
丈畔微弯使，孙边不绪丝。
莫教凡作愿，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶刘如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
若谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍鼂一类，茶菊荣更亲。
非作浑如化，功劳总若身。
示衣尤可惑，奄宅建相邻。
道器吴难测，竟充克有伦。
市于增一点，仓欲可同人。
数叚情何密，曰甘势则匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
叅参曾不别，閧巽岂曾分。
夺旧元无异，嬴羸自有因。
势头宗掣絜，章体效平辛。
合戒哉依岁，宁容拳近秦。
邪听行复止，即断屈仍伸。
田月土成野，七九了收声。
最迫艰难叹，尤疑事予争。
葛尊草上得，廊庙月边生。
里力斯成曼，圭心可是舂。
出书观项转，别列看头平。
我家曾不远，君畏自相仍。
甚乂犬傍获，么交玉伴琼。
膝滕中委曲，次比两分明。
二下客为乱，宀藏了则宁。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貌朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷即昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
隶头真似系，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，帋笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
近息追微异，乔商矞不群。
欵频终别白，所取岂容昏。
戚感威相等，驭敦殷可亲。
台名依召立，敝类逐严分。
邹歇歌难见，成几贼易闻。
傅传相竞点，留辩首从心。
昌曲终如鲁，食良末若吞。
改头聊近体，曹甚不同根。
旧说唐同雁，尝思孝似存。
扫搊休得混，彭赴可相侵。
世老偏多少，谢衡正浅深。
酒花分水草，技放别支文。
可爱郊邻郭，偏宜谌友湛。
习观羲献迹，免使墨池浑。
万历葵年丑秋八月二十五日韩道亨书
书法口诀全集
一、赞书法艺术好
书法历史很悠久 条件充足多游览
传统艺术不可丢 观古迹来看大川
书法艺术魅力大 多看匾额和招牌
美化环境全靠它 欣赏碑帖和书笺
又养心来又养身 勤访书家多切磋
陶冶情操能延寿 交流学习和心得
经常参观书画展 书法浓厚信心足
听看讲座和表演 成功道路等着你
二、什么叫笔墨性情
书法布白讲技巧
笔性墨情很重要
皆以其人情为本
喜怒哀乐造诣深
喜气和气而字舒
怒则气粗而字险
哀者气郁而字敛
乐者气平而字丽
情有轻重字险丽
深浅变化在用笔
运笔使墨看造型
笔性墨情掌握好
个性艺术自然成
三、学书九必知
动笔以前要注意 初学应该临楷书
明确书法和目的 第六学习写隶书
第一阅读书法书 临摹应学乙璜碑
基础文章是根基 第七楷隶过了关
第二选帖要对路 行书要学兰亭序
描红临摹多练习 第八要学章草书
第三临摹奠好基 选帖最好齐相杜*
创作作品才有趣 第九开始学草书
第四结构要记准 智旭王颜选一帖
来龙去脉要自知 以上各帖都临通
第五行笔下工夫 自创一体留人间
四、怎样选毛笔
书法之工具 笔锋分三种
首先是毛笔 长锋中短锋
工欲善其事 选笔按体用
必先利其器 大致分三类
毛笔种类多 大中小三种
听我给你说 还有特号笔
鬃毛紫狼笔 园尖齐健直
羊毫猪鼠鬃 这是好毛笔
兔毫和鸡毫 新笔开始用
胎毛能制笔 先将温水浸
兽毛有硬软 用后洗干净
软度不一般 倒挂笔架上
硬毫刚性强 用笔要养笔
软毫柔性大 谨防开水汤
五、写字的姿势与方法
凡是学书法 主笔要分清
用具必齐备 先经描和摹
写字要入境 基础是灵魂
姿势坐端正 大小要均匀
两腿自然开 布局要谨慎
两臂自然平 独体谨放大
腰背要挺直 合体放恰当
两脚要踏稳 繁简有区别
身离案两寸 不可乱混用
头部稍前曲 宗法再变化
左手按住纸 精心勤研讨
右手来执笔 历代书法帖
笔杆要握紧 首选一两样
发挥五指力 反复奠好基
执笔要稳健 先熟后融通
点画要精到 省墨节纸张
结构要合理 注意讲卫生
笔画要匀称 实践出真知
笔顺要记准 功到自然
六、书法贯气歌
贯气是学问 全身血气通
古人很少传 书前十分钟
究竟咋用气 力气自然增
听我慢慢谈 有气即有力
说难也不难 然后再动笔
操作很简单 作书肩和臂
两足自然开 由臂到腕上
与肩自然平 由腕而到指
身体要平直 由指达笔端
双掌上而下 全身之力气
慢慢复循环 用在笔尖上
鼻孔深呼吸 笔锋达纸面
呼吸要平稳 力透到纸背
七、怎样读帖
读帖很重要 是藏还是折
方法掌握好 是方还是圆
笔前先看帖 是长还是短
揣摩字结构 是高还是低
认真去分析 看是取横势
琢磨用舍笔 还是取纵势
忆前笔在后 读帖过了关
想好再动笔 书写自然成
八、怎样背帖和临帖
要想临摹好 膝地被和沙
背帖很重要 照样练书法
撇帖动头脑 古人多采用
字字记心上 今人也提倡
指头能当笔 背临过了关
空临是法宝 书写很方便
九、临帖八得
一
临帖不在多
贵在真掌握
贪多爵不烂
莫学猴摘果
二
选帖适己对路
临摹心中有数
贵在信心坚定
最怕朝秦暮楚
三
看在眼里记在心中
凝足在五指上
流淌在笔尖下
最难锲而不舍
最怕一曝十寒
要想学书有成
必得持之以恒
四
书法之诀窍
贵在悟性高
手脑一起用
方能达目标
五
字无百日功
学书贵有恒
艰难不改志
心想事必成
六
学习书法须硬功
轻描淡写终不成
笔下功夫在纸外
广采博取要躬行
七
虚心求学问
用心去研讨
刻苦勤练习
书艺节节高
八
学习书法不简单
执笔用腕是关键
用墨结构看章法
有骨有肉是精品
十、笔顺口诀
学好笔顺写字快
不用胡抹和乱来
先上后下左到右
先横后竖才顺手
撇在先来捺在后
写罢外边写里头
写字框时要注意
等人进去在闩门
十一、楷书的基本结构
楷书点画种类多 写勾大致分七类
听我慢慢给你说 横竖提弯戈背心
点画基本分六种 还有一种浮鹅勾
侧垂挑撇长横点 落笔用在右下方
横有短长分两种 横竖圆折横撇折
竖有两种垂露锋 撇挑撇捺三弯折
撇有短斜竖斜撇 上述种类四十一
捺分两种斜平捺 不同字体不同笔
挑笔基本是一种 基本笔画记心中
由粗而细用腕力 结构合理讲造型
十二、怎样写楷书
楷书称正楷 起笔多藏锋
学书必先行 行笔用中锋
笔画形态稳 回锋要自然
字字得端正 结构讲造型
结构搭配匀 多临古人帖
章法要讲究 用笔讲技巧
笔笔得到位 楷书要写好
清朗必整齐 重在用腕上
十三、怎样写行书
行楷书写要流畅 主笔沉着是关键
快写简化是特征 连笔轻细不可粗
伸缩性大变体多 用笔最好是长锋
执笔用笔如草书 使墨必须调湿润
执笔必须悬起肘 全篇排头是标准
灵活多变才自如 一气呵成要贯通
十四、怎样写隶书
学习隶书有诀窍 中宫要紧体型扁
方劲古拙是概貌 俯仰之势如双翅
字型较扁如龟鳖 重浊轻清得秀气
蚕头雁尾是特征 主次不分失字体
行笔落笔必三折 用笔自然有节奏
雁不双飞蚕有别 斩钉截铁用方笔
十五、隶书口诀
方劲古拙 蚕无二色
如龟如鳖 点画俯仰
蚕头雁尾 左挑右捺
笔必三折 重浊轻清
雁不双飞 斩钉截铁
十六、魏碑十美
魄力雄强 精神飞动
气象浑穆 兴趣酣足
笔法跳跃 骨血润达
点画峻厚 结构天成
意态飘逸 血肉丰美
十七、草书要决
草书行行如春蚓
字字造型似秋蛇
全章一起要贯通
有气有神是精品
十八、狂草要决
狂草如激电湍流
字字如惊蛇出洞
点线变化多姿美
疏密虚实心有数
气势磅礴态万千
结构布白心畅意
十九、怎样写榜书
匾额大字城榜书 它与小字非一般
它和小楷有区别 伸臂代管易运笔
自古榜书有五难 软毫二寸差不离
一曰执笔不一般 若写数尺没大笔
二曰运管也不同 碎布也能当大笔
三曰立身变化多 伸臂肘悬用腕力
四曰临仿难周全 含墨淋漓速运笔
五曰笔毫难精到 雄浑雅健用方笔
二十、怎样写章书
章草前身是隶体 横画末笔往上挑
相传相杜工此体 左撇右捺要分明
解散隶体便宜写 但从笔画萦带处
起笔如同写楷体 折笔圆转细如丝
捺画末尾纯燕尾 起笔方圆兼使转
它比隶书简捷多 笔画平整是特征
章草写字有区别 张芝皇象索靖王
不象今草用连笔 都是古代章草圣
二十一、怎样题款
作品写好必题款 马马虎虎不讲究
无款没有艺术感 作品再好无韵味
陪衬主题稳正好 题款应落左下角
使人观后兴趣高 正文主次要分清
题款一般分上下 款字不能大正文
还有长款与短款 喧宾夺主无神韵
上款一般记述诗 落款书体要注意
词名人名题在前 篆书正文行书题
下款记述书者名 隶书正文楷书落
年月地址都可以 行书正文落行书
有上无下称单款 楷书正文应落行
肯定不是赠别人 草书正文用行草
落款要看空白处 作者多观古今帖
空大长款空小短 细心落款定舒畅
二十二、怎样盖印章
一
作品写完款落好
盖印工作最重要
印章不能随意盖
乱盖失掉艺术感
二
款后空白选好位
盖阴盖阳看正文
正文墨浓盖白文
正文墨淡盖朱文
三
三章改印最为宜
一枚要盖也可以
单者为好双无佳
多看古帖会领悟
四
盖印要盖署名下
印章不能大于款
闲章只能盖首位
长椭方园最为宜
五
古今中外有先例
多看古帖除平板
盖印如同系领带
锦上添花更可观
二十三、临张裕钊魏碑帖有感
一
唐楷书体过了关
兼学魏碑张裕钊
魏体结构是楷身
中侧兼用是特点
二
用笔转折多变化
古朴法意韵味浓
点画转折皆绝痕
意态俊俏高古浑
三
落笔用墨中笔折
外墨笔连转必顿
以方为圆要含蓄
内圆外方用捻笔
四
横竖相接如焊接
捻管重按轻提笔
长方字型变化多
内紧外松是特征
五
上紧下松造型美
长撇落笔尾加力
竖笔下行两侧圆
以折代横常出现
