|
这是一部适合陪着你慢慢变老的影片，因为它散发出来的情感含蓄、细腻、深沉、绵绵不绝，即使一遍遍重温，依然回味无穷。
人的一生可能会同时喜欢几本书、几首歌、几道菜、几部电影，但如果非要我选一部这辈子最喜欢的电影，我会毫不犹豫地选中山美穂主演的日本电影《情书》。
根据资料，这部电影的初次上映时间是1995年，但我直到98年才在香港亚洲电视上看到。第一次观影便被其匪夷所思的情节构思深深吸引，之后其故事内容便长
久萦绕在我脑海中，经年不绝，后来每隔一段时间（也许一、两年）我都会情不自禁地从电脑里打开这部珍藏的电影来重温其中一些片段。影片的一幅幅画面在脑海 中越积越多，越来越清晰，终于觉得有必要动笔写点东西，以表达我对这部影片的挚爱。
贝多芬曾说过，唯有上帝才能创作出英国国歌《天佑女王》的旋律。而我认为唯有上帝才能创作出《情书》的故事情节。
曾有文章提到，当马尔克思的魔幻小说《百年孤独》传入中国时，许多中国作家对这样的故事开头方式闻所未闻：“多年以后，面对行刑队，布恩迪亚上校将会回想起
父亲带他去见识冰块的那个遥远下午...”，他们为此深感震撼并纷纷模仿，于是读者们在莫言，贾平凹，苏童等众多作家的某本小说中都能看到类似的开头模
式。我相信《情书》的开头方式也属于魔幻小说模式：故事是从一个已死去两年的人物引开的，而这个人居然是后面整个故事的男主角！另外，故事的构思也属于鬼斧神工：三个巧合构成了整个故事的框架--男主角藤井树和女主角藤井树同名同姓且是中学同班同学；男主角藤井树和另一女主角渡边博子是一对恋人；女藤井树和渡边博子长相一模一样。我相信这种奇妙的构思也一定会引来众多的模仿者（当然，我没有兴趣去探究这个故事构思究竟是否是这部电影首创的）。
除此之外，这部电影还在另外几个方面不同于传统的故事小说创作手法：
一般以为只有情节跌宕起伏，或人物命运结局悲惨的故事才最能震撼人心，但这个以东方文化特有的含蓄内敛的叙事方式讲述出来的故事居然也能达到如此震撼人心的效果。它的方式虽不如暴风骤雨般猛烈和铺天盖地，但却如涓涓细流般无孔不入地潜入你身体和记忆的每个部位和角落，使其影响更加长久隽永。
一般以为爱情片都必定有浓墨重彩的男女情爱描写，都不可避免出现许多男女亲昵的动作，但这部电影自始至终极少男女亲昵的动作，也没有描写男女相亲相爱的经历，却丝毫不影响其作为一个爱情故事的完整和完美。
一般以为一个好故事必须主题鲜明，能够反映社会现实，能起到赞扬或鞭挞某个社会现象的效果。但《情书》却没有鲜明的主题，它虽是爱情故事，却不是为了讴歌爱情的坚贞不渝、海枯石烂；它也不是为了反映社会现实，因为这个故事无论发生在一千年前，还是一千年后，都不会显得与时代格格不入。它其实告诉我们一个道理：美就是美，完全不需要理由，微笑的蒙娜丽莎和断臂的维纳斯不是因为含有某种寓意或折射了某种现状而美。浑然天成的美才是美的最高境界。
但这个故事还是再次印证了一个亘古不变的真理：带有悲剧或忧伤格调的故事总是比轻松欢快或喜剧格调的故事更令人难忘。相信每个看完这部影片的观众都会在心中泛起或浓或淡的难过或忧伤。传递出这样一种情感难道不正是这个故事所要达到的目的吗？
在走向人生终点的未来岁月里，我希望能陪着我慢慢变老的有我的亲人，朋友，书籍，音乐......，当然还包括这部电影。
|
