AAA影史最伟大的50部纪录片，你看过几部？

2014-08-03 瓢虫映像

英国电影学会(The British Film Institute)是英国皇家特许创立的非营利组织，旨在鼓励整个英国的电视电影艺术的发展，促进英国电影记录时代与生活之作用，向民众普及电影知识，提升电影对社会的影响，尽可能地让人们最大范围地欣赏到英国及全世界的电影，保护和发展反映英国电视电影历史与文化传统的经典影片。

2014年8月1日，英国电影学会与全球200多位评论家及影展人，以及100位电影制作人，共同评选出了影史上最伟大的50部纪录片，《铁西区》以19票入选，排第17名，该片导演王兵也是目前唯一入围该榜单的中国作者。

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图文编辑 | 瓢虫映像


1. 持摄影机的人 (Man with a Movie Camera)
Dziga Vertov | 苏联 | 1929 | 电影原声：Michael Nyman | 100票

本片是苏联纪录片导演，“电影眼”理论的创始人吉加·维尔托夫(Dziga Vertov)的代表作。电影主要拍摄于乌克兰的敖德萨市，摄像师是维尔托夫的哥哥米凯尔·卡夫曼(Mikhail Kaufman)。影片主要分观众入席、城市黎明、人民的工作与休息、体育运动和艺术实践几部分，通过刻画人民生活的方方面面来呈现苏维埃新社会中的一个理想城市。摄影师米凯尔·卡夫曼在拍摄的同时也出现在电影画面中，首创了“自我暴露”的电影形式。在这部具有里程碑性突破意义的纪录片中，维尔托夫首次使用了二次曝光、快进、慢动作、画面定格、跳跃剪辑、画面分割等前卫剪辑手法，并采用了仰角、特写、推拉镜头等新颖的拍摄手法，并制作了一段定格动画。


2. 浩劫 (Shoah)
Claude Lanzmann | 法国 | 1985 | 68票

这是一部长达9个半小时、以二战期间纳粹对犹太人的大屠杀为背景的纪录片，是导演克劳德·朗兹曼(Claude Lanzmann)花费11年拍摄而成的。导演寻访当年事件的发生地，访问当年大屠杀的经历者，这其中除了有幸存的犹太人，还有当时的纳粹分子。影片的叙述从当今波兰以北50英里、临近纳雷夫河的海乌姆诺开始。这个地区过去曾集居着众多犹太人，海乌姆诺是波兰第一个使用毒气灭绝犹太人的地方，在那里有四千万犹太人惨遭灭绝，仅有两个人幸存下来，他们是普希莱布尼克和斯雷，西蒙更是最后阶段的幸存者，当时的他只有13岁半。

从记忆和历史的角度看，《浩劫》与其它反映犹太人大灭绝的作品相比，在证词的强烈程度和历史的严谨上高出一筹。它既是出色的历史文献，详尽描绘着纳粹灭绝机器，也是一首长长的诔词，将观众带入形而上的体验，带到野蛮的根源。

《浩劫》包涵着庞大的记者工作，在调查和采访方面堪称典范，但它又不只是报道。它同时也是电影巨著(尤其是其剪接)，将数十个小时的采访以相互回答、相互碰撞、相互衔接的方式组接起来，一再询问“为什么”却永远得不到答案，因为恐怖已无公度。克罗德 朗兹曼说：“《浩劫》这部影片有关死亡的绝对性，而与幸存者无关。活下去是另一个故事。”


3. 日月无光 (Sans soleil)
Chris Marker | 法国 | 1982 | 60票

电影贯穿于一个女声读信的呓语中，日本、冰岛、几内亚、香港各种影像交叉着，但作者把最多的时间留给了东京。他去记录日本人民的文化和生活，标志性的招财猫，宗教仪式，性文化，漫画，铁道，珍珠港，摇滚乐，街上的舞蹈.....为观众呈现经济奇迹后的日本最真实的一面。作者用影像寄托着他对人类现状的关注，对历史和记忆的思考。


4. 夜与雾 (Night and Fog)
Alain Resnais | 法国 | 1955 | 56票

1956年导演阿伦·雷乃(Alain Resnais)用摄影机带领观众重回奥斯维辛。当年纳粹集中营的旧址上已是一片祥和美丽的野外风光。然而时间倒回到1933年纳粹党掌权之时，整个城市被阴霾笼罩——大片修建起来的集中营房排列整齐，大量犹太人被抓进集中营开始接受非人的折磨和侮辱。这里对人种进行分级，在皮肤上纹上编号，在衣服上缝制等级的徽章。疾病，饥饿，劳役使集中营尸体遍地。1942年希莱姆到访，奉行“破坏”政策，集中营难民进入更加悲惨的境遇，被药品公司买下用作实验。1945年，集中营人数倍增后已不堪负荷，成堆的尸体被推土机推入大坑掩埋……


5. 细细的蓝线 (The Thin Blue Line)
Errol Morris | 美国 | 1989 | 49票

本片采用了事件重现的方法再现了1976年美国得克萨斯州达拉斯市一起枪杀警察案。导演埃罗尔·莫里斯(Errol Morris)11年后采访了被判死刑、后转终身监禁的犯罪嫌疑人兰道·亚当姆斯(Randall Adams)、指证亚当姆斯的惯犯大卫·哈里斯(David Harris)、当年案件审判的三位证人米勒夫妇和麦克·兰道(Michael Randall)，以及参与此案侦破与审判的警察、法官与律师们。通过不同人物对案件发生情形不同角度的描述，莫里斯成功证实了亚当姆斯的冤屈，并借片中一位公诉员之口点名警察是区分一个民主社会与极权的“细蓝线”。

此片的公映在美国引起极大反响。德克萨斯罪犯申诉庭推翻了对亚当姆斯的判决。由于达拉斯拒绝对此案进行重审，亚当姆斯终于1989年被无罪释放，后成为积极反对死刑的社会活动家。本片也成为美国纪录片史上极为重要的一部，赢得国际纪录片协会大奖、美国国家影评人协会奖，并入选美国国家电影保护局保护名单。


6. 夏日纪事 (Chronicle of a Summer)
Jean Rouch & Edgar Morin | 法国 | 1961 | 32票

纪录片《夏日纪事》是法国真实电影的一部重要代表作。影片伊始，一行字幕告诉我们：本片是“真实电影的一次新实验”。在巴黎的林阴道上，行人被摄影机后面的麦克风叫住：“您幸福吗？”有人置之不理，有人站下来若有所思，有人百感交集，潸然眼下……就这样，通过市场调查员玛瑟琳·罗丽丹的街头提问，让·鲁什和社会学者埃德加·莫兰一起以“居住在巴黎的不可思议的人种”为题开始了他们的调查。这是1960年，令人厌倦的阿尔及利亚战争渐近尾声，这场战争把法国人分成对立的两半，并使经济、种族、教育等社会问题恶化。这是每一个巴黎人都不得不有所思索的时刻。在摄影机前，鲁什和莫兰一起和他们的调查对象进行交谈：一对小资产阶级夫妇，一名工人，一名女大学生；一个曾经被驱逐出境的女人……

本片由法国真实电影代表人物让·鲁什和社会学家爱德加·莫兰合作拍摄，莫兰以坚持不懈的追问，突破了以往拍摄对象面对镜头时自我保护性的陈词滥调，进而激发他们谈论自己的生活。鲁什通过摄影机考查并纪录了这个过程：“影片不是演员在进行表演，而是那些以自己生活中的一个个瞬间丰富了‘真实电影’新试验的男男女女的亲身经历。”鲁什反对隐匿摄影机的作用的做法，对他来说摄影机在现场不应成为事件进展的掣动闸，而应成为加速器。影片作者不仅在影片中现身、参与讨论问题，而且邀请影片中的人物担任影片的工作人员，甚至在片尾的影片试映会上，邀请到影片中的所有“演员”齐聚一堂观看影片，然后评断或讨论究竟影片是否记录了他们的真实状态。


7. 北方的纳努克 (Nanook of the North)
Robert Flaherty | 美国 | 1922 | 电影原声：Timothy Brock | 31票

本片是享有“纪录片之父”声誉的美国纪录片导演罗伯特·弗拉哈迪(Robert Flaherty)的第一部纪录电影，记录了加拿大魁北克省北极圈内哈德逊湾的伊努朱亚克附近因纽特人首领纳努克一家人从1920年8月到1921年8月期间的日常生活，包括与白人交易、捉鱼、捕猎海象海豹、灶火烹饪，以及建筑冰屋的场景，开创了人类学社会影像记录的起点。弗拉哈迪在本片中的摆拍和场景重现曾引起广泛争议，比如隐瞒纳努克平时用猎枪狩猎的事实，刻意表现因纽特人的传统鱼叉狩猎法；又比如为了拍摄冰屋内纳努克一家清早起身的场景，去掉一半冰屋采光等。

本片是历史上第一部全长纪录片，于1989年被美国国会图书馆选入“国家电影记录册”。


8. 我和拾穗者 (The Gleaners and I)
Agnès Varda | 法国 | 2000 | 27票

1998年12月至1999年4月，年过七旬的阿涅斯·瓦尔达(Agnès Varda)带着数码摄像机在法国的城市和乡村“闲逛”的过程中，拍摄了一些关于当今时代法国拾荒者们的影像：流浪汉和生活贫困的人为维持生计拣拾各种生活必需品，艺术家们从废铜烂铁堆里寻找创造艺术作品的原料，喜欢拾荒的人的动机是出于反对浪费的品德。除了拾荒，影片还有一条游离于主线之外的副线，表现了一些表面看来与拾荒毫不相干、其实关系密切的人和事，比如采访一位兼做心理医生的葡萄园主，与发明电影的先驱者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是一幅影片作者的自画像，瓦尔达不时从镜头后面走到镜头前面，即使当她在镜头后面时也有意地适度表现自己，而且有些镜头是她亲自拍摄的。

这部受19世纪法国画家米勒的名画《拾穗者》启发而拍摄的纪录片，描绘了法国当今时代的拾荒者形象。在瓦尔达看来，形形色色的拾荒者大致分为三类：“有些人拾荒是因为他们被生活所迫，有些人拾荒是因为他们是艺术家，有些人拾荒是因为他们喜欢拾荒。”本片的完整片名是“拾荒者们和女拾荒者”，其中“女拾荒者”是指瓦尔达本人。影片中的所有人都在拾荒，瓦尔达本人也是拾荒，她在拣拾被人遗忘的记忆。本片的艺术成就不仅表现在瓦尔达创作了一部以第一人称叙事的实验性数码纪录片，而且表现在影片作者巧妙地把握了“唯我”与“主观”以及电影作者的“自我”与被拍摄的社会现实中的“别人”之间的细微界限。这部影片是用DV拍摄的，然后扩转成35毫米电影胶片发行，曾经在30个月的时间里获得过30个奖。


=9. 别回头 (Dont Look Back)
D.A. Pennebaker | 美国 | 1967 | 25票

这部纪录片是对鲍勃·迪伦(Bob Dylan)1965年英国巡演的忠实记录，导演彭尼贝克(D.A. Pennebaker)用影像清晰地说明那时的鲍勃与“披头四”是多么的不同，与同时期的《苦难日之夜》相比，《别回头》更直接、深刻，对自己的拍摄对象也没有造星般地刻意吹捧，甚至还有毫不掩饰的刻意嘲讽。但是，再冷静的镜头都无法掩盖年轻迪伦的灿烂光芒，同现在的老迪伦相比，年轻的他无与伦比的傲慢，机智，激情洋溢，而其中一段以垮掉派代表艾伦·金斯堡为背景的开场更是弥足珍贵。


=9. 灰色花园 (Grey Gardens)
Albert and David Maysles, Ellen Hovde and Muffie Meyer | 美国 | 1975 | 25票

影片以七个月的时间贴身记录了杰奎琳·肯尼迪一对远亲母女纠葛的关系，导演拍摄两人喂猫、喂浣熊、吃饭、回忆往事和彼此埋怨。

伊迪母女仿佛被社会遗忘，居住在破败不堪的老宅，养了一群聊以慰藉的猫。老伊迪几乎不起床，周围是成堆的报纸、衣服和脏盘子。小伊迪喜欢欢腾跳跃，常常穿得像潜水员，几乎看不到头发。尽管已经58岁，小伊迪仍然美丽而富于生机。老伊迪曾经参演过电影，体验灰色花园曾经的繁华。但小伊迪为了照顾母亲却不得不放弃模特生涯，以及对成就和名声的梦想。她对爱情和家庭的憧憬，恐怕一生都不能实现……

观众对她们的实际背景所知不多，却可以透过影片内容，极生动地见识到这两人的性格及互动，所谓真实电影的长处与局限，在本片中皆表露无遗……


11. 悲哀和怜悯 (The Sorrow and the Pity)
Marcel Ophüls | 瑞士 | 1969 | 23票

这部四个半钟头的纪录片记载了从1940年到1944年，德国纳粹占领时期的法国，尤其是克莱蒙—弗朗镇，是一部法国城市被纳粹占领的历史。导演访问了大批的当事人：原德国军官、该镇的合作者以及抵抗者，还有当地的老百姓、政府官员和英国特工等，通过他们对那段历史的评论、原因、细节的讲述等等，再现了当时在德军占领下法国的真实面貌，并且勇于发觉和揭示那些向纳粹低头的法国人的心理状态。当时的法国维希政府和纳粹合作，被沦陷的法国人则懦弱地沦为法奸或者为德国人工作。影片分为两个部分，第一部分《崩溃》包括了对原法国总理Pierre Mendès-France的采访，他曾经因反维希政府的罪名被起诉；第二部分《选择》中的访问者René de Chambrun，是当时七千名法国年轻人之一，他们身着德军服装在东线作战。

大量内容是采访当事人，包括抵抗者、合作者、政客、普通百姓、英国特工等，堪称心理全景戏，对于当时向纳粹低头的法国人的心理状态进行了极为深刻的探索，在法国引起震动。这部以毫不忌讳的态度回头检讨历史的杰作，虽然是针对法国人，但主题却有普世价值，它其实提出了一个每个观众都无法回避的问题：如果你处于那个环境，你会怎么做？影片虽然很长，但震撼人心，被誉为纪录片的经典。


= 12. 灰熊人 (Grizzly Man)
Werner Herzog | 美国 | 2005 | 22票

在这部让人灵魂激荡的纪录片中，讲述了野生动物保护主义者蒂莫西·崔德威尔对熊的生死恋歌，在崔德威尔的有生之年里，共有13年丝毫不设防备的同灰熊生活在一起，影片记录了他最后5年的惊险经历。

1989年夏天，崔德威尔开始了他的第一次阿拉斯加洲之旅，他在麦克尼尔河国家狩猎动物禁猎区中宿营时第一次见到了大灰熊，那次经历激发了他的疯狂灵感，从此决定将一生都致力于灰熊及其栖息地的保护工作。1992年，崔德威尔开始在卡特迈国家公园及自然保护区独自露营，当熊群在河边狩猎鲑鱼时经常出现他的身影。崔德威尔将最初10年的经历用文字和照片记录下来，同好友兼同事朱尔·帕洛瓦克合著了《遇见大灰熊》(Among Grizzlies)，并成立了“熊人协会”。1999年，崔德威尔开始用摄影机拍摄在卡特迈每天的生活，甚至数千名学童因他的讲解而了解了熊类的特点和习性。

随着崔德威尔的声名日盛，这些大家伙们日常的嬉戏玩耍和滋事打斗的图像也登上了电视银屏，灰熊种群的生存处境和状况逐渐引起世人的关注。而崔德威尔依然如故的远离人群，同灰熊生活在一起。2003年10月，崔德威尔与他的女友阿米·哈格纳德的尸体在阿拉斯加野生动物保护公园里被发现，他们是被一只灰熊重击撕咬而死的，这也是第一起在公园中被熊攻击致死的案例（之后那只灰熊被公园管理者击毙）。

本片获圣丹斯电影节纪录片评审团大奖提名及艾尔弗·斯隆奖，并获2005年独立精神奖、洛杉矶影评人协会、纽约影评人协会、美国国家影评人协会等多个协会的最佳纪录片奖。


=12. 无粮的土地 (Land without Bread)
Luis Bu?uel | 西班牙 | 1933 | 22票

本片是西班牙超现实主义电影导演路易斯·布努埃尔的唯一一部纪录片，描绘了位于西班牙中西部山脉地带拉斯赫德斯(Las Hurdes)的生活状态。该地区道路崎岖出行困难，拉斯赫德斯人几乎生活在一种原始赤贫状态中，缺吃少穿，没有基本的卫生概念，疾病流行，死亡阴影挥之不去。

本片在1933年西班牙试映后被禁，直到1937年西班牙内战期间才于巴黎正式公映。巴黎公映的解说词由布努埃尔和皮埃尔·乌尼克(Pierre Unik)共同创作，布努埃尔本人现场讲解，配乐为勃拉姆斯第四交响曲。


=12. 故乡之光 (Nostalgia for the Light)
Patricio Guzmán | 智利/西班牙/法国/德国/美国 | 2010 | 22 票

在智利的阿塔卡马沙漠，天文学家探寻宇宙以寻找生命的起源，不远处，当地的妇女正在沙丘中搜寻亲人的尸骸，他们是被皮诺切特独裁政权随意处置和杀害的。导演帕特里克·古兹曼将这两种关于生命的找寻并置在一起，引人深思。

这是一部在海拔3000米的Atacama沙漠拍摄的纪录片。天文学家聚集在那里观测群星。这个地方还因一个原因吸引了众多来访者：地表的干旱能使人类尸体完好无损。除了那些干尸和迷路的探险者的尸体，还有许多政治被关押在这片沙漠中而死去。影片强调了这样的两面性，将天文学家观测繁星寻找外星生命和那些支离破碎的家庭寻找亲人对比。所以影片的政治层面很清晰。


=15. 赝品 (F for Fake)
Orson Welles | 法国/伊朗 | 1975 | 20票

厌倦了逃亡生涯的匈牙利赝品画家艾米尔·德霍瑞(Elmyr de Hory)于1969年回到西班牙伊维萨岛，成为岛上名人，并结识了美国作家克利福德·艾尔文(Clifford Irving)。导演奥逊·威尔斯(Orson Welles)在介绍艾米尔·德霍瑞的同时穿插讲述了曾轰动一时的克利福德·艾尔文造假美国飞行业大亨霍华德·休斯自传案，随后又杜撰了女友欧嘉·蔻达(Oja Kodar)与毕加索之间的一段奇事。真假穿插中，奥逊·威尔斯提出了“艺术是什么”与作品归属权的问题。

本片是美国导演奥逊·威尔斯的最后一部完整的电影作品，大部分镜头素材来自由艾尔文·克利福德编剧，法国导演弗朗索瓦·莱兴巴赫(Francois Reichenbach)导演的关于匈牙利赝品画家艾米尔·德霍瑞的BBC纪录片。


=15. 人生七年 (The Up Series)
Paul Almond(7 Up!)，Michael Apted | 英国 |1964~至今 | 20票

迈克尔·艾普特(Michael Apted)在1964年为英国BBC电视台拍摄了记录片《7 Up》，采访来自英国不同阶层的十四个七岁的小孩子，他们有的来自孤儿院，有的是上层社会的小孩。此后每隔七年，艾普特都会重新采访当年的这些孩子，倾听他们的梦想，畅谈他们的生活。人生行至大半，岁月蹉跎。是悔恨感慨，还是遥想当年风华正茂。年华终有老去的一天，可生活仍将继续。

陪伴这些孩子度过半个世纪的导演迈克尔·艾普特也已两鬓斑白，《人生七年》还将继续。


=17. 篮球梦 (Hoop Dreams)
Steve James | 美国 | 1994 | 19票

此片花费六年的时间拍摄，讲述两个来自芝加哥贫民区的黑人少年追逐篮球梦的过程。他们具有非凡的篮球才能，却只能在街头篮球赛中大展身手。直到被一名星探发现，他们的人生才似乎有了转机，但其中的一人却还是因为膝伤而毁灭了多年梦想，另一个则进了大学离梦想靠近。除了是一部成功的运动纪录片外，本片还探讨了美国根深蒂固的种族问题，向人们展示了年轻的黑人为生存而奋斗的艰苦。本片获得了包括了国际纪录片联合会大奖在内的12项大奖。


=17. 铁西区 (West of the Tracks)
王兵 | 中国 | 2002 |19票

《铁西区》由“工厂”、“艳粉街”和“铁路”三部分独立的影片构成。

工厂：冶炼、轧钢、电缆，3个建于1934年的工厂是影片的主角。顶峰时期曾有万余职工的冶炼厂每车间只剩二三十人，巨大的厂房空旷而衰老。片尾，冶炼厂关闭，工人们到30公里外的疗养院做最后一次疗养；电缆厂因交不起采暖费被迫让留守人员放长假，工厂办公室内的冰冻结了半米多厚；轧钢厂正在拆除。

艳粉街：“吸烟伤肺、喝酒伤胃、桑拿太贵、到歌厅高消费、打麻将赌博你干扰社会，买点彩票经济又实惠……”无名彩票宣传员的口才丝毫不亚于赵本山，但撤场后的凄冷却使之前的热闹显得愈发荒谬。艳粉街是工人居住的棚户区，一群十七八岁的男孩经常聚在一起追逐女孩或彼此消遣。2000年年末，艳粉街棚户区房屋拆迁改造，人们为争得应有的新房面积，与房屋开发商明争暗斗。最终人们冒着大雪踩着泥泞，扛着自家的门板，穿过拆成一片废墟的艳粉街，带着失望离开自己的住所。

铁路：铁路为各工厂生产提供运输任务，火车上的工作人员终日游荡在各工厂之间。铁路货场周围一些没有户籍和固定住所的人员，以捡火车上的货物为生。名叫杜锡云的中年男子和他的大儿子杜洋，20年来一直为这个火车班组服务，同时也是铁路公安派出所安插在货场周围人群中的内线之一。

《铁西区》导演王兵毕业于鲁迅美术学院，该片是他的导演处女作，投资60万元人民币、耗时18个月拍摄，素材带有300个小时。单枪匹马用一台小的DV摄影机完成全片拍摄的王兵每天早上8点，和铁西区的工人们一起上班，晚上12点多或2点多回家，拍到了很多班组。时间长了，他融入工人们中间，拍摄由此进行得非常自由、顺畅。

在第二届墨西哥城国际现代电影节，中国导演王兵的参赛作品《铁西区》荣获最佳纪录片奖。2003年获得法国马塞纪录片电影节和日本山形国际纪录片电影节最佳纪录片。《铁西区》得到了鹿特丹电影节Hubert Bals基金的资助。


=19. 杀戮演绎 (The Act of Killing)
Joshua Oppenheimer, Christine Cynn and anonymous | 丹麦/芬兰/英国/德国/荷兰/挪威/波兰/瑞典 | 2012 | 18票

1965年，印尼政府被军政府推翻，那些反对军事独裁的人都被认定为“共产党人”，并遭遇了血腥屠杀，一年之内，就有超过100万“共产党人”丧命，其中就包括农民还有一些当地的华人。本片的主角Anwar Congo和他的朋友们就参与了当年的屠杀活动，他如今是印尼最大的准军事组织Pemuda Pancasila的元老人物。Anwar和他的朋友接受导演的邀请，在镜头前重新演绎当年他们是如何处死那些“共产党人”的，他们通过拍摄电影的方式，重现了当年的场景，再次拿起了那些沾满鲜血的用来勒死人的铁丝。Anwar讲述了他的故事，其中就包含着他年轻时候对美国黑帮电影的喜爱，而他所属的准军事组织Pemuda Pancasila虽然是维护国家安全的力量，恰恰也被人视为印尼最大的黑帮……

=19. 智利之战 (The Battle of Chile)
Patricio Guzmán | 智利/古巴 | 1975-78 | 18票

=19. 房屋是黑的 (The House is Black)
又名：Khaneh siah ast | Forough Farrokhzad | 伊朗 | 1963 | 18票

=19. 倾听不列颠 (Listen to Britain)
Humphrey Jennings and Stewart McAllister | 英国 | 1942 | 18票

23. 前进，神军！(The Emperor’s Naked Army Marches On)
Hara Kazuo | 日本 | 1987 | 17票

=24. 美国哈兰县 (Harlan County U.S.A.)
Barbara Kopple | 美国 | 1976 | 16票

=24. 电影史 (Histoire(s) du Cinèma)
Jean-Luc Godard | 法国 | 1998 | 16票

=24. 推销员 (Salesman)
Albert and David Maysles and Charlotte Zwerin | 美国 | 1968 | 16票

27. 提提卡蠢事(Titicut Follies)
Frederick Wiseman | 美国 | 1967 | 15票

=28. 追捕弗雷德曼家族 (Capturing the Friedmans)
Andrew Jarecki | 美国 | 2003 | 14票

=28. 给我庇护 (Gimme Shelter)
Albert and David Maysles and Charlotte Zwerin | 美国 | 1970 | 14票

30. 利维坦 (Leviathan)
Lucien Castaing-Taylor and Véréna Paravel | 法国/英国/美国 | 2012 | 13票

=31. 黑暗之课 (Lessons of Darkness)
Werner Herzog | 德国 | 1992 | 12票

=31. 光之梦 (The Quince Tree Sun)
Victor Erice | 西班牙 | 1992 | X票

=33. 夜邮 (Night Mail)
Harry Watt and Basil Wright | 英国 | 1936 | X票

=33. 初选 (Primary)
Robert Drew | 美国 | 1960 | X票

=35. 克鲁伯 (Crumb)
Terry Zwigoff | 美国 | 1994 | X票

=35. 提摩西的日记 (A Diary for Timothy)
Humphrey Jennings | 英国 | 1946 | X票

=37. 特写 (Close-up)
Abbas Kiarostami | 伊朗 | 1989 | X票

=37. 战争迷雾 (The Fog of War)
Errol Morris | 美国 | 2003 | 9票

=37. Los Angeles Plays Itself
Thom Andersen | 美国 | 2003 | 9票

=37. 走钢丝的人 (Man on Wire)
James Marsh | 英国 | 2007 | 9票

=37. 我是一个黑人 (Moi, un noir)
Jean Rouch | 法国 | 1959 | 9票

=37. 杰森的画像 (Portrait of Jason)
Shirley Clarke | 美国 | 1967 |9票

=37. 尼斯印象 (à Propos de Nice)
Jean Vigo | 法国 | 1930 | 9票

=37. 罗杰和我 (Roger & Me)
Michael Moore | 美国 | 1989 | 9票

=37. 动物之血 (Le Sang des bêtes)
Georges Franju | 法国 | 1948 | 9票

=37. 战争游戏 (The War Game)
Peter Watkins | 英国 | 1965 | 9票

=47. 可洛登战役 (Culloden)
Peter Watkins | 英国 | 1964 | 票

=47. 笔记·日志·素描 (Diaries, Notes and Sketches: Walden)
Jonas Mekas | 美国 | 1969 | X票

=47. 来自东方 (D’Est)
Chantal Akerman | 比利时/法国/葡萄牙 | 1993 | X票

=47. Handsworth Songs
John Akomfrah | 英国 | 1986 | 8票

=47. 燃火的时刻 (The Hour of the Furnaces)
Octavio Getino and Fernando Solanas | 阿根廷 | 1968 | 8票

=47. 四季 (Seasons)
Artavazd Pelechian | 苏联/亚美尼亚 | 1975 | 8票

=47. 意志的胜利 (Triumph of the Will)
Leni Riefenstahl | 德国 | 1935 | 8票

=47. 和巴什尔跳华尔兹 (Waltz with Bashir)
Ari Folman | 以色列/法国/德国/日本/美国 | 2008 | 8票

=47. 福利 (Welfare)
Frederick Wiseman | 美国 | 1975 | 8票

=47. 工厂大门 (Workers Leaving the Lumière Factory)
Louis and Auguste Lumière | 法国 | 1895 | 8票