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石蕴玉而山辉，水怀珠而川媚
诗文◆小玉石
《鹧鸪天》
紫叶如花月不同，寒霜已入梦璃中。秦娥舞尽三春雨，萧史吹凉四季风。
词半阙，酒圆盅。相思独对小楼空。举灯遥问西疆女，引凤亭前可重逢？
注：本调五十五字，九句，前后片各三平韵。前片三、四句，过片三言两句多作对偶。此词牌在晏几道的《小山词》中最为多见，且佳作连连，在词史上许多大家也比较喜欢用此词牌。本调五十五字，九句，前后片各三平韵。前片三、四句，过片三言两句多作对偶。
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秦娥，春秋时期秦国国君秦穆公之爱女，史料也称她为“弄玉”。之所以称为秦娥，想必长相一定美若天仙，艳似嫦娥，拥有羞花闭月之容，又是秦王之女，方可配其之名。经查实，却是如此，秦娥不但长得模样俊俏惊人，而且精通歌舞乐器，是一位吹箫的高手。有关于秦娥的故事，民间流传着两个不同的版本。玉石在填这首《鹧鸪天》之前，并不了解“弄玉”是谁，秦娥又是谁。在读晏几道的《蝶恋花》这首词时，词中有这样一句“隔叶莺声，似学秦娥唱。”引起玉石浓厚的兴趣，通过晏几道的词，玉石才得以认识这位多才多艺，魅力超群的公主。
晏几道是宋词大家，他的词作以“痴”著称，词风多以“梦”字见长，很多的佳作中，几乎都写到“梦”这个字，古代诗人用字巧妙，但并非真的去写做梦，而是以梦去抒写回忆，借梦遐想而已。在他的词集《小山词》中我们随处可见，晏几道与其父晏殊在宋代词史上并称“二晏”。晏几道的词集中，《鹧鸪天》这个词牌的作品有好多首，而且大都是佳作，也由此可以看出，晏几道是特别喜爱这个词牌的。他的创作题材，主要以男女情感为主题，通过对景的描述，含蓄委婉的表白自己的情感。比如他《临江仙》里的名句“当时明月在，曾照彩云归。”其含意无穷，把当年的月，前面的梦，通过朦胧的写法，在琵琶玄上说相思，这是何等的幽雅风趣呢？就此，此句也成为了抒情诗的千古名篇。
细细品读晏几道的词，你会发现一个特点，那就是每首佳作中除了带有“梦”字之外，还流露出对某位女子无限的爱恋之情。在他相同的几首《鹧鸪天》中，出现了多次描写对那位梦中情人的怀念佳句。如“相思本是无凭语，莫向花笺费泪行”，又如“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥”，再如“今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中”，字里行间不带半点情、爱之字，却又泪溅花笺无凭语，巧妙地将内心的感情悄无声息的表达出来，自然、流畅、毫无做作之嫌，笔锋顺着思意，顺理成章。
在晏几道的其他词牌作品中，也同样涵盖着这一优点。他的词风，论者多以“秀气胜韵，得之天然”而称之。晏词的品性，也似晏几道的为人，其父虽贵为宰相，而他宁愿在官场上屡屡遭挫，也不愿进权势者之门。大诗人黄庭坚在为《小山词》写序中说，论文自有体，不肯做一新进士语；费资千百万，而家人饥寒，面有孺子之色；他人无论怎么对不起他，而不恨，不相信他人会欺他。这是宋代文学史上，对一位文学家最好的赞誉和崇敬。
当我们翻阅《小山词》这本词集时，我们不得不认真细致的去解读他的每一篇作品，因为在他的每首词当中，读者想要得到的，不仅仅是词人如何用词造句的格律，如何借景抒情的手法，我们更多的还应该去发现一位作者自身的品德情操，他在创作作品的过程中，赋予了一种怎样的精神境界，他是怎样通过有限的字数，来表达自己对文字、对情感、对社会无限的憧憬，并痴痴不忘为人的秉性，这样的人品，这样的作品，才经得起千古锤炼，得以流芳百世。
附：晏几道《鹧鸪天》一首以供喜欢诗词的朋友交流。
《鹧鸪天》守得莲开结伴游
守得莲开结伴游，约开萍叶上兰舟。来时浦口云随棹。采罢江边月满楼。
花不语，水空流，年年拚得为花愁。明朝万一西风劲，争向朱颜不耐秋。
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