 烘焙一杯雪酒，沁入夜的灵魂 小羽 --赏析风茗竹影《幻境十二章》轻灵诗绪
当诗歌行走在潜意识的河岸时，催眠的不仅是诗人本人，更会带给读者全新的感觉，这或许就是心理暗示的妙处吧。
幻境十二章，单纯从诗歌意境而言，更多是深层次心理波澜的花絮，换言之，是诗人生活经历，未来生活期许的浪漫自语，是一种潜意识里诗歌美学的流露。
“腊梅刻入图案，太阳落入雪池，一朵月亮吐丝，春到秋，秋到冬，一些形式，像梅花，怒放在路灯里。”这何尝不是时间的高度概括，对于生命历程绘画写意式的总结呢？
鲁迅曾对《红楼梦》有过精辟总结： 经学家 看见《易》，道学家看见淫，才子看见缠绵，革命家看见排满，流言家看见 宫闱 秘事……。不同生活经历的人们，对于宏阔生活本身则见仁见智。在幻境十二章里，诗人演绎的是他眼中独特的春花秋月，世事流云。而腊梅，太阳，月亮，路灯，都被映衬在诗人自己布局的画像中，而穿针引线的正是如梦似雾般的轻灵诗绪。
在第二副画卷中，虚实相间的意象环环相扣，小草，雾潮，斧头，后夜，在夜明珠样的诗句中“砍柴的斧头支起后夜”中缓缓启动，舞起幻境的慢三。 第三幅画卷，是由不羁的想象构造了夸张的诗境，在冬日里，一座山被诗人轻慢的诗绪幻化成翅膀，飞向意念中的海，诗歌可以创造奇迹，说得正是富有激情的绘画般的笔触，可以直抵意念中的圣地，就像布达拉宫之于藏人的匍匐叩拜，如出一辙。
第四幅画卷，手指，村庄，烟火，诗人在相悖的叙述中，暗示了现实生活中的种种遗憾，然而，诗人并不妥协，继续用“二月的葡萄像一座城市”幻境下的抒写，演绎了一种云淡风轻的心境。
乡村总是令人想起童年，父老乡亲，这种寻根式的乡村抒情，总是令生活在钢筋混凝土的现代城市人，感受到久违的泥土气息。
蒙太奇的镜头主宰了第五幅画卷，而跳跃的节奏，依然继续着轻盈的诗绪。“时光，文眼，片段的血催生清晨之外的溪流，拐角拉着衣袖，”远近镜头不断变换，突然映入眼帘的蔷薇，带着荆棘，张扬而倾斜，但“我走，依然起步，依然将随途的金瓜种籽撒入回声的气场”彰显诗人浪漫情怀，而金瓜种籽无疑是对行走一生的乐观期许与憧憬。
第六幅画卷，是对第五幅画卷浪漫的自然承接，云彩，风，天穹，夜与白昼，在拟人化的情境下，如落英般，纷纷扬扬，飘飘洒洒，纵情于自我的天地间，此节诗歌语言尽显洒脱与不羁，尤其是“随处植在手掌或者池水边缘，一任潮湿或者干燥”令人把玩不尽，回味有甘。
第七幅画卷，更多是诗人价值观的诗意再现，是一种含蓄的宣言，“我的粗造的手只扶犁铧，不扶暗涌的沼泽”，而“我不需要刺眼的目光刻意地慨叹，道路是仁慈的，不用设想什么可以撼动或是侵扰。”则是对于自由与平等的诠释与解读。
特别第七节，在幻境十二章里有着特殊意义，在浓厚的抒情氛围中，此节有着不同其他章节的哲学思辨味道，提升了整首组诗的意境和视野，对于单一抒情诗歌而言，这种维度的拓宽，有助于挖掘更深层次的生命意识，生命存在的问题，对于诗人本人而言，或许也是未来诗歌创作提升的方向所在。
在第八幅画卷里，夜未央，第二枚溅开夜的灯光，呼吸，还有白狐更增添了诗歌玄幻的色彩，而“白狐抵达，在清夜浅歌，在荒芜里悬挂一江芦苇。是的，可以一苇横渡。”隐秘中还是暗示了诗人对于荒芜的心理抗拒，对于白狐这一光明与希望借喻意象的无限憧憬和坚定信念。幻境未必是游移的虚无的，它所展示的，恰是心底隐秘的理想图腾的火花。
如果平沙落雁、渔歌唱晚，是恬淡随意的生活哲学，是一种豁达开朗的秉性的话，那么在第九幅画卷中，“江面上只余半幅随意的轻舟，或者收藏晚烟，或者煮尽钟鼓。”则是诗人不经意的点墨轻抒手法，“收藏”与”煮尽”则更显洒脱与悠然，而“一箕黯淡的日子与我无缘，只喜欢读取落下印章的山水。”则卒章显志，表明一种生活态度与情趣。
在第十幅画卷中，诗人已不满足于雪花、柴草意象用于生活甘苦赐予的譬喻，而是用夸张手法，将虚无形象地解读，而“清酿”于“我再斟一杯，基于磨盘前妩媚的岁月的素描”一句中更显饱满与澄澈。
无疑，在本节幻境中，诗人更驾轻就熟地运用轻灵的笔触，破解幻境中最真实的心灵密码，而“也许虚无就是透过骨髓的绿草，湿了梅花，香了一骑摩挲橹声的眼眸，”是其中最富艺术表现力的诗句，运用的通感手法是多种感觉的集合，令诗歌的轻慢通灵色彩展现无余。幻境不虚妄，幻境不虚无，时光的磨盘与妩媚的岁月，是历经风雨洗礼后智者的肺腑之言。
第十一幅画卷，诗人强化了上节的理念，幻境中是灵魂的独语，是信念的袒露，“灵魂无声无息，却无处不在，弥漫的苍茫的千峦百壑，我愿意留下峥嵘的悠远。就像回音石里充盈的年复一年的音符。”一句峥嵘，一句回音，令人读出诗人的精神诉求。
末节画卷，更像是对于人生如梦尘世的总结，对于短暂生命而言，幻境的画笔，在跋涉的芸芸众生中每人一支，每人的足迹就是幻境中最自我的抒写。
幻境十二章，以舒缓静寂笔调，轻灵醇美诗绪，勾勒出人生最丰富多彩的画卷，无论黑夜抑或白昼，浅斟低吟处，都见岁月这把熨斗熨烫生命的烙印。
对于诗人而言，探索已知和未知生活的最好方式，是在诗歌中解剖自己的瞬间思绪与情感，进而满足精神谷底的诉求，以期达到自我的一种超越，这种超越包括困惑、烦恼、遗憾、失落、喜悦与兴奋等诸多现实情绪的总和。真正的诗人，潜意识里是不惧怕解剖客观世界与主观心理的，唯有此，诗歌作为独特的语言艺术，曲径通幽，才能摄人心魄，深入读者内心隐秘处，达到琴瑟共鸣。
或许参透人生玄机后的感慨，诗人故语，“季节无法复制，我愿意闲游在一些风采之外，像汉水，迢迢。” 附：散文诗《幻境十二章》 【原创】幻境十二章 —— 文 风茗竹影
腊梅刻入图案时候，太阳落入了雪池，我看见，一朵月亮，正在吐丝。 最古老的墙体结着手式，像一开始的初春。 一些形式，就成了绝对的历程，春到秋，再到冬，像墙脚的梅花，怒放在路灯里。
小草破开了青石，地上开始氤氲雾潮。 我确定，这株草尖有凝烟的舞蹈，舞蹈了碎碎砂石，长成树林。 砍柴的斧头支起后夜，像篝火中拍着手掌的诗歌，燃烧我的眉毛，以及环绕的山峦。 第一滴雪，滴在一杯茶里。 接着第二滴，像是阳光下宁静的笔，划入了流星。 一座山，便不经由地渐渐积累，突破云层，落入了时光中隔着目光的海。
我的手指被槐刺捆绑，世外的喧嚣的鸣叫激越地割着村庄，却遗漏了我的指间续续的烟火。 情愿这样，不经意地行走，让阴影深埋。 二月的葡萄像一座城市，在九月匍匐，在这最后的柳梢发芽。
而我面前，依然在读一本厚厚的书，漏掉的时光，萦绕着折叠的纸张，和醉心的文眼。 或者你想以片段的血来催生清晨之外的溪河，让重复的拐角，权且拉着我的衣袖。 山涧的蔷薇，那梗，依然像倒棘，张扬而倾斜。 我走，依然起步，依然随途将冬天的金瓜种籽撒入回声的气场。 于是，云彩拿着针，穿着线，从我的窗口悄然而来。 碎断的句子便成了一苑青郁的风，挽着胳臂，滚动着汗珠，开满了四季。 一些可无视的话再次沁入地下，未有在路上形成省略的天穹。 夜，和白昼，便由着我轻轻挪移，随处植在手掌或者池水边缘，一任潮湿或者干燥。
不用设想将一些震颤的符号抛给我，我的粗糙的手只扶犁铧，不抚暗涌的沼泽。 便伸出夜，像静寂，若你愿意安静地来，或者坐在叩响门环的风里。 我不需要刺眼目光的刻意的慨叹。 道路是仁慈的，不用设想什么可以撼动或是侵扰。
若是第二枚溅开夜的灯光修形成道，我有一朵寄给星月的呼吸，幻作未央的瓦片。 白狐抵达，在清夜浅歌，在荒芜里悬挂一江芦苇。 是的，可以一苇横渡。
更长或是更短的智慧，像我以文字作下的装帧，画一枚月，便是月；画一枚涟漪，可以筑桥。 江面上只余半幅随意的轻舟，或者收藏晚烟，或者煮尽钟鼓。 不必要惊起呼吸夜色的鸥鸟，我离开了漫长的尘嚣，只愿意看你摘梅浅笑。 一箕黯淡的日子与我无缘，只喜欢读取落下印章的山水。
若可，给九月一个亘久的地址，让寻来的雪花堆入我的柴草。 也许虚无就是透过骨髓的绿草，湿了梅花，香了一骑摩挲橹声的眼眸，若是可以兑取清酿。 我再斟一杯，基于磨盘前妩媚的岁月的素描。
拥雪煮酒，踏径折梅。 灵魂无声无息，却无处不在，弥漫的苍茫的千峦百壑，我愿意留下峥嵘的悠远。 就像回音石里充盈的年复一年的音符。 这一杯幻境敞开着衣怀，仰望或是低头，都有着一路曾经，在星辰里染色。 而季节无法复制，我愿意闲游在一些风采之外，像汉水，迢迢。 或者，冬至了，或者，可拈一朵月中雪花，目光，将酒杯，轻轻触摸。 
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