叶佩兰细说粉彩（上）
【】 2007.03.20
一、 什么是粉彩瓷器华
粉彩是景德镇博中窑在五彩的基础上及“物珐琅彩”的影响下博物创制成功的又一种彩瓷。它的独中华特之处，是在彩绘中博时搀加一种白色的彩料“玻璃白中”。“玻璃白”具博有乳浊效果，画出的图案可发挥中博渲染技法的特性，呈现博中一种粉润的感觉，因此中被称为“粉彩”或“软中博彩”。其作法是用经过“玻博璃白”粉化的各种彩料，在烧成的白物釉瓷器的釉面上绘画，经第华物二次炉火烧烤而成。粉彩初创于博华康熙晚期，盛烧于雍正、乾隆，成为博中清代瓷业生产的一个主要品中博种。直到现代，景德镇的许多瓷厂仍华中继续生产。
粉彩瓷器使中博用“玻璃白”，并与绘画技法紧密结物华合，这是景德镇陶工们的一中项新的创举。经研究化验，所谓“玻物华璃白”是不透明的白色乳浊物剂，属氧化铅、硅博华、砷的化合物，利用其乳浊作用博，可以使彩绘出现浓淡凹凸的变化，华物增加了彩绘的表现力，让画面粉博润柔和，富于国画物风格，因此博得“东方艺术明珠华中”的美称。
二、 雍正粉彩物博的特征与仿制
中清雍正朝，粉彩进入盛期。博中雍正粉彩在康熙粉彩的基础上有中博很大发展，无论造型、彩绘技法中物还是纹饰，都达到空前的高华博度，堪称粉彩瓷器中物的代表作。官、民华博窑同时大量生产，精细华博的官窑制品可与珐琅彩比美。之物所以取得这样的成就，首先物中是它的地釉质量好，无论白度还是透博华明度都超过了明代永乐的白釉，经测华定，雍正粉彩盘的瓷胎白度物达到77.5%。博中陶瓷史家陈万里先生说过：“雍正白物博釉之进一步提高，博华合于釉上施加软彩的要求，华因而收到相互为用华、相得益彰的效果华。”雍正粉彩的彩华中料配制技术也较高，珐琅彩在烧物彩前与烧彩后呈色华大致相同，而粉彩颜料则不同，物华除在红、黑二色外，其他颜色在烧之中前无法区别，颜料物华配制后必须进行试烧，合乎中物要求后才能正式彩绘，中经低温彩烧后，色中彩微微凸出釉面，华中彩面具有晶莹的光泽，有的粉彩纹饰中华的边际还显现出彩中博虹般的光晕。粉彩的绘画技法多华博样，官窑更为考究物，有平涂、渲染、没骨、洗华中、皴、点等，工笔、写意俱全，华物富有中国画的笔韵华物。所绘纹饰以花鸟草虫博中为主。人物故事画多为室内华景观，人物线条柔物华和，仕女体态修长，面目娇美，物博多衬以几案、绣墩、博博物古架等室内陈设。画面都留有一物定的空白，显示出深远博中和层次感。还有气势雄伟的山水中博画，笔法劲健，设色较为浅物华淡。雍正民窑粉彩的花卉、博花鸟纹饰粗犷，人物画中善绘刀博华马人物或戏剧故事华物中的情节，色彩凝厚浓艳，胎体厚重物中，琢器的外底部多为砂底。
华 雍正粉彩的造型极华为丰富，无论是餐具、文具还是陈设中品都很优美，一改康熙时古拙厚重之华博感。大型器规整不变形博华，小型器各部位处博中理严谨得当，反映当时物制作技巧的高超。其青中华花款识六字二行者为专人书写，字体中华工整有力，青花色华调纯正。六字三行者书写草率，而青华花花押款、斋堂款则比物中较稀少。
现代仿制博中的雍正粉彩盘、碗华在市场上比较多见，其华特点是胎体过于轻薄，地釉近乎粉白物光亮，也有亮青者，有的纹中饰绘画精细，器底物青花书写“大清雍正年制”款。整体博看具有一定的雍正官窑中华粉彩风格，但仔细观察仿制水平还不华中能真正达标，而且纹饰中博过于精细，反映出华现代绘画的气息，缺乏博物200多年的文化积淀华。仿制品的青花款字体乍看与传世品物一样，但仔细观察则笔划无中物力、松散，尤其是青花博物色调不沉着。更要引起注意的是，仿华制者为了达到蒙混过关博的目的，也采取一博中些补救的办法，就是在器物上作旧。物作旧的方法不一，博华有的用磨大理石的中华极细的砂纸打磨，博也有的用某种酸将器物腐蚀中博后再用皮带磨。另外传世品有“物博蛤蜊光”，因器物中华年久有些彩料或釉面由博中于长期与空气中的氧结华物合，形成彩虹般的反射效果博。现代仿制者为了表现此种现象，将华器物浸泡在高锰酸中物钾溶液中，但是这样制物博作出的“蛤蜊光”与传世品中的还是不一样。另外，物新仿制的雍正粉彩器也有色博物彩较厚的，这类器博中物多数彩面上无光泽，给人以很博旧的感觉。仔细观博中察，彩面是经过打磨的，打磨后还在华中纹饰线的周围淡淡地涂中博些黑灰色的东西，模仿出经年使用的中物痕迹。这些都是收藏者中博应该注意的。
物华
三、 乾隆粉彩物华的特征与仿制
博华 清乾隆官窑粉华中彩瓷器传世品非常多。它综合了华物康熙与雍正两朝的制瓷工艺，进物一步发展本朝瓷器，从而创造出华物许多新颖的粉彩瓷器。清宫中物内务府造办处乾隆时记事档中记中博载了许多乾隆时景德镇博华御厂为宫廷制瓷的史实，也中反映出皇帝直接关注制瓷的华博情况。乾隆帝对有些粉博华彩器物的用途、型体、博中花纹的要求常有御旨，制作前要有画物样或木样，审查后才能正式烧制华。器物的款识或有或无物中，写什么样的款识以及配合纹饰的诗华句等都须经过乾隆皇帝华的批准。另外，制瓷粗中糙不合要求者还要赔补等情况，在档华案中也有详细记载。当博时的督窑官唐英一方面按皇帝的博华旨意制作精美的宫廷用物博瓷，另一方面，在保留前代精华物中的基础上，还吸收了一中物些西洋的工艺技法，创造出许多新颖物博的粉彩瓷器。主要表现在以下几个方物面。
首先物华在用色和施彩的工艺方面有物华了新的发展，除以华粉彩绘画为主，还常加绘料彩、金彩物华或黑彩，或与青花五彩，斗中物彩并施于一器，这种在一件器物中华上施多种彩或同时以各种彩绘工艺制中作的乾隆粉彩，可说是集多种陶物博瓷工艺成就于一身，充物博分反映了乾隆朝制华物瓷工艺的精湛。
物 其次，在装饰方法上出现多种中物色地“开光”粉彩中博，如红、黄、蓝、物绿、紫及多种色釉为地，可达十华多种，有的在色地上彩绘带中华有西洋色彩的缠枝花，有的物中在色地上借用珐琅彩的博中轧道工艺用一种较锋利中的金属工具划刻出博物精细的凤尾纹，即所谓的“中锦上添花”，开光中博内绘花鸟图、山水人物图及墨书乾隆华御题诗等。这种色地粉中博彩纤巧繁缛，是前所未有的华，也是乾隆粉彩中数量最多的。物华
第三，乾博华隆粉彩利用粉彩粉润柔和的华物质感，用粉化的各种彩料仿华制各种工艺品，如漆器博华、铜器、珐琅、大物理石，还仿制动物物博、植物、瓜果等。博物能准确的表现出所仿之物的物华色彩和质感，可谓博惟妙惟肖。
第博中四，乾隆粉彩有一个独有的特征物博，即器物口部及底博物部都施松石绿釉。松石绿釉中物非常浅淡光润，釉面犹如粥皮，由于华是一种低温彩釉，釉面华博常常带有细小的纹片。这一特点乾隆中时首先出现后，一物中直延用到晚清。
博华
第五，乾隆官窑粉彩的纹华饰一般是“大内”送来的图样，主题华博纹饰按不同时节都华有严格规定。主纹是缠枝花，形华物象是将传统的牡丹物华花、宝相花或莲花华的花与叶变形，仿佛西洋花卉。华物纹饰中也有西洋人物。物华同时还常以缠枝花作主体，分别物华加施夔龙、夔凤、蝙蝠或缨物中络、八吉祥等，组物博成各种祥瑞吉庆、美意延年内容博华的图案。
第六，乾隆粉博中彩的造型工艺更是精益求精，不物论是高达一米多的大型陈设瓷，博物还是小至几厘米的扳指博华、鼻烟壶，造型都非常华规整，很少出现夹华博扁或歪塌现象。更值得一提博的是，新奇精巧的镂雕为乾隆时期新物创，各式镂雕瓶包括转中物颈瓶、转心瓶、交泰瓶、套瓶、华博冠架以及各式转足碗等，千姿百态，博中其他时代是无法比拟的。
博中
现在社会上中华出现许多仿制的乾隆官中窑粉彩，与传世品相比，水平相博物差甚远。仿制的品种多样，见到的有中物粉彩九桃天球瓶、粉彩鹌鹑天球瓶、物华黄地粉彩缠枝花卉中博碗，各种色地的粉彩缠枝花卉瓶博中、花觚以及镂空转心瓶、镂中物空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他物中工艺品的，如仿铜器、仿唐代银壶等博华等。众多仿品中有粗细中之分。粉彩九桃天球瓶可谓高仿博品，造型、色彩、纹饰华都已达到逼真的地华博步，非常精美，是一件中物可收藏的现代珍品。与传世品相比，博中主要缺点显得过于中华漂亮。其他仿品中有的华中显然颇费工时，如转心瓶、物华交泰瓶、爵杯，但与传世品相比差距华物很大，显得板滞粗博糙。综合起来，现代仿品的物博缺陷有以下几点：一、物华造型的整体结构比例不谐调，虽物中然高度或口径与书本上的尺寸相物博同，但器物腹部的弧度不准，不是扩中华大就是缩小。二、胎体有的过于华博轻薄，也有的过于厚重华博。三、作旧痕迹突出，如未作旧中华又很光亮。还有的为了表现是旧物，华物在器物底或罐的口边涂抹一些灰中博褐色的泥巴。四、器物博中口部和足内的松石绿釉，有的过华中于浅淡，有的过于浓艳。浅华中淡者釉薄光亮宛如华博浅湖色釉，浓艳者釉厚开细小纹片，博釉面呈波浪釉状。这些现象与传中华世品的特点相比差距较大。更别出心华中裁的是，一些牟利物者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑物博人们。在几次鉴定会上都出现诸如银物中灰色地雕花开光大碗、大罐博中，开光内彩绘山水人物，器底雕物博刻篆体“大清乾隆物华年制”款，让人感觉仿中华佛是乾隆的银彩器物中，实际不然，这种器物胎体厚重中华，工艺粗糙，纹饰绘画水平也很物博低。类似低劣的仿品实物中在是举不胜举。
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编辑：西岩
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