浅祈宋辽金元时期陶瓷器上鱼纹装饰的特征
【王 嫚】 2013.01.29
“入宋以后，鱼纹题材广泛华中地运用到瓷器装饰上，中物定窑、磁州窑、耀物州窑、景德镇窑、华博龙泉窑、德化窑、容县窑的制品中，中都有风格各异的鱼华中纹。” 大量出现于宋辽时期的鱼纹华博装饰的瓷器，所涉及的瓷器种类包括博华青瓷、白瓷、彩瓷等，其中华中具有代表性的器物华有瓷枕和盘子，这类器博物上的鱼纹采用了绘、博印、刻、划等多种装饰技法，生动再博中现了“莲池游鱼” “水波博物游鱼”等不同形象华中。
进入元代，物博瓷器上的鱼纹装饰形成了宋代无法比华博拟的优势，无论是品种、型、装物饰技法和表现风格物都别开生面、独具特色。元博华代的鱼纹装饰的主要特点是采用釉下华博青花，青花的用色多半用进博口料，色彩比较浓艳，多画鲑鱼华博、鲶鱼寓“富贵有鱼”华博 、 “连年有鱼华”之意，形象生动。
华博 l 鱼纹装饰的涵义更加接近博中日常生活
随着社会物博的发展，鱼纹装饰物作为“吉庆”的象征开始凸显，华鱼纹更多地被赋予吉样的寓意，华中深受人民群众的喜爱。如宋定窑印花物三鱼戏莲纹盘，图案构思巧中物妙，图中的三条在莲池中戏物耍，鱼儿肥壮，莲花茂盛，反映博中出“连(莲)年有余(鱼)”的景象物博，已具有丰富的民俗吉祥涵华博义。由此，鱼纹装物博饰，以突出表现民俗美为其主要意旨物中，成为更加有“意博华味”的形式。
物华2 多种装饰技法的综合运用
博华
这一时期的彩绘华装饰分釉下彩和釉上彩两类。唐代长博华沙窑创烧釉下彩绘，至博物宋彩绘技法大有发展，笔思物技巧与画面构图更接近博物于国画。釉上彩绘是宋代的首创，以物博磁州窑系作品为主。“博中彩绘装饰用笔作画，工物博艺简便，易于把陶瓷图案纹样绘画化中华，避免了纹样的程式化中华，使陶瓷装饰与绘华中画艺术相结合。这种受宋院画影响蓬博勃发展的彩绘装饰，为后世的彩博物瓷发展拓宽了途径。” 如华博磁州窑红绿彩鱼藻纹碗中物，彩绘的表现技法使鱼中华纹整体形态非常逼真，四周围饰以水中物草，民间色彩浓厚。
华博
另外，宋代大量博物的鱼纹装饰还利用薄釉博物的透明度，结合剔刻花、划花、印花华物、贴花等工艺技法，表现出华博了不同的鱼纹装饰风格。
华 宋代磁州窑系鱼中华纹的刻划花装饰创造了中华剔刻技法，如宋黑物中釉剔花鱼藻纹罐，纹饰黑白华中分明，线条清晰，图案具有浮雕感。中剔刻花的工艺是在施用白色化妆中土后，在化妆土还未干透时，用竹针中类带有钝尖的工具，剔华物掉主题花纹以外的白化妆土博中，刻划出鱼纹，施釉后烧成。磁州窑物中系发展到金代，鱼纹装饰中物中也有不再剔掉白化华中妆土，而是直接用黑色覆盖博华上地纹，施釉后人窑烧成。物
印花技法华物成熟于北宋，定窑比较盛行印花物华的技法。如宋白釉印花双鱼飞风博纹瓷盘，从中可以看到华物印花装饰的特征，整个博中纹饰如一幅布局严谨的博织锦图案。印花是把印模上华已经刻划好的鱼纹中物印在尚未干的器物坯体上，华物所形成的鱼纹印花图案的特征是中纹饰凸凹于器表，物中立体感强。鱼纹多博装饰在盘碗的里部，周华物边布满其他纹饰，虽显繁缛但密中博而不乱。
元代博中的釉下彩绘更加成熟，以釉下青花和博华釉里红为主要装饰工艺显现出了华这一时期的特色。如元中青花瓷鱼藻纹大盘中博，鱼藻纹以彩绘的技法被饰于大物博盘的盘心。青花彩华博绘技法的应用更加成熟中物，器型上的纹饰有一种水墨画的物博味道。证实了这一时期中的陶工已能熟练掌握用毛笔在瓷博华坯上绘画的技巧。
中物 3 出接近中国画的构图方式中物
随着陶瓷工艺的进博物步和彩绘技法的提高，博鱼纹的构图方式也相应地发物华生了一定程度的变华化，出现了接近中国画物博意境的鱼纹装饰构博中图。如宋代磁州窑白釉黑花童子华中钓鱼枕，枕面在粗细双中物线框内，以及其简练、潇洒的手笔绘博童子，构图中有起物伏的河岸和岸边的几丛博华草，三条细线表示水面泛起的微博华波，岸上垂钓的童子神情专中博注地注视着水面欢快觅食的三尾小鱼中，鱼纹以黑色剪影式的中物笔法绘画出来，瓷枕的整幅画面着笔中物简练，意境深远，描绘华博了农村恬静的生活景象中华。
宋代瓷枕的造型多样，中华有长方形、椭圆形、如意形等。博物鱼纹在瓷枕上的构图方式是较特殊的物，枕类上的鱼纹被饰上部的平面华之上，其主体构图中基本上处于同一个视界内，中华即在器物的枕面，所以，更易于物中鱼纹构图的表现。华博瓷枕上的鱼纹大多为单中华鱼的刻划，但偶尔也有双鱼、三中华鱼或多鱼的构图，常有水波、藻博中草互相衬映。
华中 碗盘类的鱼纹中博构图方式，仍按照一定程式，具有构博物图严整、规则均衡、条理性物强的特点，但在鱼中华纹主纹样之外，已多见各种博物花草的辅助纹样，华并且，排列的形状博物各异，呈现出多样化的图案形式物华。如宋景德镇田窑印花鱼莲纹图案，中博该图案以相互对应的两条主博物体鱼纹和围绕其四周的荷花物中莲叶辅助纹样所组成，鱼纹中华主题图案突出，轮廓清晰，鱼纹中物的眼部和鳞片、尾部虽华物然只有几笔简单的线形物博勾画，但却使鱼体黑白相间博华，色调鲜明，对比强烈，另外，主题物中纹样和辅助纹样宾中物主有序，使纹样整体统一协调。
物 以上各种鱼纹装饰构图物华，都可以结合陶瓷器物的造型和物中适用要求，合理妥中华当的安排鱼纹的构图形物式。
4 中物 鱼纹形态多样组合形式稳定
华中
宋代在唐代写实风格影响下，博华鱼纹形态有较为写实的物中，也有较为抽象的物，以后者最具时代物博性，磁州瓷器上所画鱼即属后者，线物博条简洁，着墨不多，却形象生动华，动感强，有后来写意画的韵味华物。如宋代磁州窑白地铁绘的鲶纹枕装博华饰。龙泉窑青瓷的模印双鱼纹即为前物博者，形象比较呆板，少活力。如宋龙博物泉窑青釉塑贴双鱼纹洗。
“物中彩绘技法的提高，博华使鱼纹的形体表现更加细致。元博中代，在青花瓷器上博华所绘的鱼纹都是自然界中的华中各种鱼类的真实而中又生动的写照。常见的形象有鲤中博、鲇、鳜等，常绘成一中博组主题纹饰，随之中物伴有水藻纹。水藻纹要中华细叶粗，排列井然有序。游鱼常博中在莲荷、水草丛中穿梭，水草如华须发般整齐排列，其绘画的真实性较华博强，富有节奏感和流动感。”如青花中华鱼藻莲花纹罐，器身绘鲤、鲇、华中鳜、鲫四条游鱼，与荷莲水草组成图博物案，鱼身以青料涂染，显得更富有情物华趣和韵味。
鱼纹的组合博物形式，在这个时期内出现了一些规律中物性的变化。双鱼纹在前期是装饰的主华物要形式，它们或上中下对称或同向排列物华，有并排双鱼，对头双鱼等形式。如华物宋影青刻花双鱼纹碗，碗内壁刻博物划了两条在波涛中奋力搏斗中物的鱼翘尾冲浪，地饰篦纹排线方博华向不定，以示波涛汹涌。鱼中华纹之间还有少量的华博多鱼的组合形式，物中如三鱼、四鱼的组合。华
到了中后中物期，鱼纹自身之间的组合以博物及与其他一些纹样的组合开始作华物为固定模式明确下来。中物如：鱼水纹、鱼莲纹、博中鱼藻纹、鱼鸟纹等博物。
(1) 鱼博华水纹 组合中鱼纹为主要博物装饰纹样，常用粗健的物博线条来勾勒，并有单鱼、双华物鱼、或多鱼之别。水波纹则物博为辅助纹样，多以蓖状工具物华左旋右转刻划细密的水物博波纹。如宋景德镇窑青白釉刻花鱼水中博纹碗，鱼纹装饰的非常巧妙，碗博中的四条鱼中，表现全身的博华两条鱼装饰在布满蓖纹短弧华物线的碗壁上，和水纹显得十分协中物调。而另两条则是藏头露尾，鱼尾若物中隐若现地浮现于水纹之中，以示鱼儿中物尽情欢乐地在水中嬉戏，组博华合形式表现出鱼水和谐的意义，中博富有联想性。鱼水纹寓意为中博如鱼得水等表示夫中妻恩爱、和谐美满与幸华物福等含义。
(2)中华 鱼莲纹 鱼莲华物纹或莲池游鱼纹的组合中博表示“连(莲) 年有物中余(鱼)”的吉祥意义。鱼莲纹华中的组合形式比较多变，物中并且鱼纹在组合中虽然博物也是作为主要纹饰，但由于华物莲纹的表现形式所华博占构图面积比较大，和华物鱼纹常常是平分画面或物中更强一些。在鱼莲纹的华物组合形式中，鱼纹博多以单体鱼和双体鱼出现，华博鱼体各部分的刻划或描绘都非常物华的细腻。鱼纹和莲纹几中物乎各占构图画面的一半中博，这种组合方法使两者相互的发博展，逐步地出现了与鸟纹或其他纹样中物组合的比较复杂的形式博中。如宋白瓷黄地划花莲池鸳鸯游中鱼纹枕，图中鱼莲华物纹的组合不再是单一的鱼莲的组合，物博磁枕纹饰分为上中华中下三层，上层为倒博物挂莲叶，这种装饰形式在鱼莲纹博华的组合中极为少见，中间层为两物中只恋着的鸳鸯纹样，下部则为水物博中游鱼，各部分之间组合的中物十分巧妙。
(博3) 鱼藻纹 鱼与水藻结合中博、相配称为鱼藻纹。在组合中，纹饰中博布置依然是以鱼为中心，组成了物多种多样的适合纹样装饰。华博如金磁州窑白地黑花鱼藻纹瓶，中博鱼纹画于腹部一周，鱼体修长并与水博物藻、莲荷相交织，是一幅生动的鱼趣物博图。鱼纹的组合除了上述几种主华中要的形式之外，还有把鱼和中华渔网纹组合在一起的组合形式，中物借寓“往往得利”博。另外，传统的鱼鸟纹组合中博形式中的鸟纹种类增多物华，如有鸳鸯、凤凰、水中鸭等，但鸟纹和鱼纹的单独构图已经中很为少见，大部分都是和别的纹样一中物起与鱼纹的组合。
宋辽中金元时期陶瓷器上中物的鱼纹装饰，开始体现出了与绘物中画的完美结合。“作为物陶瓷装饰主要手段之一的陶瓷绘画，博物曾在中国历史的源头首物中先启动了中国绘画史，华又在中国绘画高度成熟物中以后，利用中国绘画成就，中物在瓷器表面开辟了不同于颜色釉华的另一种美的境界。这是将科学技术华中与绘画艺术融为一体的一种华物陶瓷艺术美的典范。”华博
来源：陶瓷史话
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