天蓝釉瓷器断代, 认准造型是关键 | 鉴藏讲座 | 中华博物

2014-08-16  南山五彦
天蓝釉瓷器断代, 认准造型是关键

【任鑫】 2013.02.21

  天蓝釉是清康熙时期创物华烧的釉色新品种,因颜华中色似睛朗天空中的蓝色而得名。天蓝釉同霁蓝博中一样也是以氧化钴物华为着色剂,但其氧化钴含量物华仅为霁蓝釉的百分之一,故物博呈色极为柔和淡雅。

  依中华据传世的天蓝釉瓷器各方面特征以及变化规律,可将其分为康熙、雍正、乾隆、嘉庆道物华光、光绪五个时期。

  纯博中净淡雅的天蓝色——康熙天蓝釉

  康熙时期的天蓝釉物中瓷器釉色有深浅之分,深者呈淡雅的中华天蓝色,浅者釉色更显博华清淡。发色均较纯中博正,总体给人以柔和淡雅纯净之博物感。釉质莹润、坚密,釉面博中光这。施釉较薄,釉层均匀。民国时有仿康熙官窑的作品,但釉博物质比较粗松,有些釉面华博则出现黑褐色或灰物中色的斑点。康熙器物瓷胎与瓷釉结合得非常紧密,故些类器物中不见有釉面开华物片现象。由于施釉较薄,烧制成型后博华于器壁棱角或口沿处呈物中现白色效果,有些口部则施以深蓝或中博酱色作为装饰。底足处物华多施白色釉,有些则施天蓝釉,胎釉博物结合处修胎规整。足际物博露胎处多见平整或斜削式,偶见有涂华博黑色者。此时期器物的胎体均比较厚华中实,胎质洁白细腻。瓶类器物时常口博物沿处一圈加厚。后仿的康熙天蓝釉瓷器多数都不像真品那样做得博物恰到好处,胎体非博华轻即重。在器物表面有简单的装中物饰工艺,如梅瓶的颈部有的中华饰以弦纹一道, 两侧博华饰有如意或月牙装饰。另有物中暗刻云龙纹、团龙纹等图案,但此类比较少见。官华物窑器底足处以青花中华料书写“ 大清康物中熙年制”六字两行楷书华物款。民窑器有款识者较物中少,见有“ 康熙年制” 青花华物款,书写随意,字体潦草。

  深似博物湖蓝浅似月白——雍正天蓝釉

 中华 雍正时的天蓝釉博华瓷釉色亦有深浅之分,深者博物呈湖蓝色或碧蓝色,色华物泽柔和悦目。浅者显得更为淡雅,极少数者近似于月白色。此时期的天蓝釉瓷器较物华前一时期普遍颜色略深一些。釉质均中华莹润坚密,釉面亮泽,有较强的物华玻璃质感。施釉匀净。器物口沿物中及棱角处釉层稀薄博中多为白色。多数器表与内壁中物的釉色一致,内壁博物施釉均匀程度较器表略微欠佳,而总体上能够中物保持与器表一致的瓷釉质量,在鉴别物中时要引起足够重视。有些器物内壁则博华施以白色釉,此种情况博物以碗类居多。大件琢器类的底足多施天蓝色釉,如:各种瓶物中类、方缸、花盆等。但其中部分华物施釉不够均匀,有细微的露胎现象。小件器物,如:盘、碗、文具类,底足处均施白色釉。中博胎釉结合处做工同于康熙时中华期。足际露胎处多物博为浑圆的“ 泥鳅背” 状。其胎骨华中质量与前期一致,只是小件器物物中较康熙时期的略显博物轻薄。大件琢器胎骨较厚,但不显笨华博拙。这时期的天蓝釉瓷器常见有中物各种装饰,多为弦纹、乳钉中华纹、贴塑辅首耳、中华模印花卉等装饰效博华果。

  在款识书华博写方面,官窑器于博物底足处书写青花料“ 大清博物雍正年制” 六字两行楷书款,外套双方框或华物双蓝圈,或为双蓝圈“ 大清雍物华正年制” 六字三行楷书款。字体工整,笔法刚劲有力华中。此类款识多见于盘、碗、水盂等实用器皿。民窑多有仿写此类物中款识者,但字体不及真品挺中华拔有力。亦有手写或阴博中刻“ 雍正年制”四字两行篆书款者博中。“ 大清雍正年制” 六字三行篆书款华博多见于各式瓶、缸、花盆等大型陈设瓷底足处。另见有水仙盆、茶托一类华物器物,底部以青花从右至左华物书写“ 大清雍正年制” 华物六字单行篆书款。此种器物民国博物有所仿制, 但青花发色不及真品柔物华和,笔画风格出入物博较大。

  此物中外,还有书写“ 郎吟阁制中华” 青花楷书或篆博华书款器物。多为茶壶、僧帽壶、物华匜、棋子篓等种类。

  上华物袭雍正且呈色多样——乾隆天蓝釉
博中
 此时期的器物釉色呈现几种不同的效果,中博总体亦可分为深浅两种。既承袭了雍中物正时的特点,又逐渐形成了本朝的呈色特征。只有通过物华反复实际地接触才可从博华中得到感性上的认识,提高断代博物水平。釉质同样丰滢滋润,光泽华博度较强。施釉均匀,但较前期肥厚一些,博中有些器表积釉处微泛黄绿色。乾隆后博物期釉质稍显粗松,物博釉色不及前期那样纯正博物。现代仿制的乾隆官窑器物中物,釉色显得比较生硬呆板,失去真品物华那种给人以清心淡雅的色调。器物底足处中物依然修胎规整,有些民窑器华博物则显得做工较为博华草率,时常在足际近釉处留下一物博圈细小的锯齿痕。中华足际的处理方式也不尽相同物华,乾隆前期多为浑圆的“ 泥鳅物博背” 状,后期则出现斜削式,或为中部有棱角突华中起。个别器物圈足博中露胎处施以酱褐色釉。从瓷胎上看,前期尚能保持物博雍正时期的特征,后期逐渐变得粗松了一些,但仍能保证质量。胎体较雍博物正时期略显厚重。此时期的器表装饰较雍正时期又有所增多。常见有模印、雕刻、描金、贴塑等装饰工艺。官华中窑器底足处以青花华博书写“ 大清乾隆中博年制” 六字三行篆书款,字体工整物华清晰。另见有高足盘,款识书写于底部圈足内,为从右至左排列“ 物华大清乾隆年制” 六字单行篆书款。

  釉色不纯胎质稍欠华中——嘉庆、道光天蓝釉

中物  本阶段的天蓝釉瓷釉色不够华中纯正,深者亦呈天蓝色,浅者仍能保持柔和淡博华雅的效果。但发色较前期相比均稍显深沉、暗淡。釉质较为润泽中博,光泽感亦较强。官窑器底足修胎较博华为规整,与前期相中物比相差无几。民窑则多显草率,有些博物则出现缺胎少釉现象。足际处理中博方式上,多为两端斜削式中中博部有棱角突起。此阶段前期中博仍能延续乾隆后期的瓷胎特中博征,后逐渐变得粗博物松一些,胎色的洁白程度上也稍差了中博一些。器物胎壁逐中物渐变得厚重。本阶段有物博纹饰装饰者比较少见, 多见有暗刻花卉纹。嘉庆时的官窑中博器中盘、碗类底足处为博物“ 大清嘉庆年制” 华中青花双圈六字两行楷书中物款。大件琢器类多为“ 大清嘉庆年中华制” 六四三行篆书款。道光官博华窑款识为青花“ 中博大清道光年制” 六字三行华博篆书款,字体规整。另见有“ 浩然物华堂”楷书款者,字体工整有力,上下排列。

  烧中博造水平不一,多以物中花纹装饰——光绪时期天蓝釉

  由华博于战乱频繁国力衰败,咸丰初期景德镇御窑厂曾一度停止烧造。而在物华咸丰元年,据史料记载曾烧物中造过天蓝釉的祭祀中博礼器。后又经英法联军浩劫,还有的物华流散于民间,现今博华官窑的天蓝釉瓷极为少见,华博民窑亦是如此。同治、宣统两朝物博该品种瓷器数量亦是微乎其中博微。故对于晚清阶段此文仅针对物华光绪时期的天蓝釉瓷加以分析。

  光绪时期天蓝博华釉器物烧造水平不一。从瓷釉上看,华中有些器物釉色纯正, 光泽感较强,接近于乾隆时期的水平中物。有些虽有较强的光泽度,但已失去雍乾时期那种柔和博华悦目的视觉效果。还有的虽华博施釉均匀,釉质润泽,但釉色缺乏已往那种清新淡雅的感觉,显华物得比较呆板。在内壁施华中白釉的器物中,白物中色釉多不大纯正,博中呈现白中闪灰色的效果。底中博足修胎特征及足际处理方式均与嘉道时期相差无几。民窑器中博物底足处釉质比较粗松,有些则博物出现“ 桔皮棕眼” 现象。

  官窑器胎质较为精细,胎物中体较前期相比更显得厚博物重一些。民窑器则比较粗松,胎骨白中略闪黄色或呈灰白色。击物中之缺乏清脆的金石声感。此华中时期又多见有花纹博中装饰的技法,如:模印华博各种花卉、弦纹、堆塑纹等中博,并时常在器物口沿及底部一周饰有华中如意纹、云头纹等花纹装饰。款识方面,官窑有“ 大清光绪年华博制” 六字两行楷书款,外无边饰。民窑仿品多见“大清雍华中正年制”“大清乾隆年制” 仿博物写款。

  区分天蓝釉瓷器时代中物,认准造型是关键

物华  古玩爱好者可博物以通过天蓝釉瓷器的造型对天蓝釉瓷物中器的时代加以区分。在康熙时期博物,天蓝釉瓷器造型既有古拙物博风貌又显得丰实秀丽,小件器物俊秀典雅。后世仿造者往往物华形似而失去其古拙风貌华物。常见有梅瓶、直颈瓶、胆瓶、菊瓣瓶、螭耳尊、花觚、缸博物、笔洗、水盛、盘等;而雍正时期天博华蓝釉瓷器造型特征趋于纤巧秀美,线中华条较康熙时期显得博华更加柔和妩媚。常见品种有橄榄瓶、锥把瓶、弦纹瓶、天球瓶、象耳华物瓶、花觚、缸钵、碗、葵瓣洗、物博杯、碟等;乾隆时期的天蓝釉瓷器造博华型规整,线条自然流畅。但不及康熙中物时古朴典雅,也不及雍正时纤巧秀美博华。常见有天球瓶、博华锥把瓶、蒜头口瓶、花觚、笔洗、缸、盘、碗等。其中物华天球瓶的颈部比雍正时期稍长一些且略粗,锥把瓶的腹部不及雍中物正时期丰满。碗的弧度较雍正时更大一些,且圈足加大华博;到了嘉庆、道光时期天蓝中博釉瓷器造型及线条基本能保博华持与乾隆时期一致的风貌,只是博物到后期稍显笨拙粗略。见有赏瓶、罐、井字方洗、石榴中物尊等;光绪时期天蓝釉瓷器博华总体上造型更趋于笨拙, 线条华中不够柔和生动。更有甚者形制不够规博华整、对称。见有花觚、花盆、盘华物、碗等。

  在器型鉴别方面,我们不用去刻物华意记住每个时期都有哪华中些器型品种,而是要从整体上把握造中物型规律,以及上述五个时期器型变化的线索。培养感性认知上的全局意识。把握规律是我们博华识别器物真伪和正确断代的必要条件,在此基础上方可做出投资准备。依据目前市场来看,天蓝釉瓷器在中博清代单色釉瓷器中虽不是最物中受推崇的,但尚能保持较高的艺术价物华值和经济价值,不失为收藏的良好选物华择。在未来的市场中博中,仍有较大的升值潜力。博中特别是晚清咸丰、同治、宣统三朝,博华由于存世量极少,华中相信在不久的将来其收藏和中物经济价值超过康雍乾时期同类器物的中博可能性很大。 

来源:中博古玩

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