空间、时间、帧及影片——探寻时空特效的可能性
作者：马克·J·P·沃尔夫（Mark J. P. Wolf）
随着数字特效技术的发展，人们似乎开始重新关注物理摄影技巧，以及虚拟摄像机对物理摄像机的发展和两者的结合使用，然而，若缺少系统的研究方法，我们可能会忽视许多可能性。本文试图用一种系统的研究方法，探讨摄像机的空间和时间变动。
想有计划且快速地发现新的特效，需有意而为之。例如，来看爱德华·麦布里奇（Eadweard Muybridge）的连续摄影实验。1877年，麦布里奇做了一个著名实验，为记录马在奔跑中的动作，他将十几台静物照相机一字排开，并在快门上固定了绊索。但试想一下，若麦布里奇将相机排成半圆形，把所有的绊索绑在一起，在同一时间启动所有的相机呢？（见图1）
图1. 麦布里奇式镜位（相机线性排列，跟随移动物体）与时间定格式镜位（相机环形排列，跟踪静态动作）
这样一来，绊索就同时启动了所有相机，因为它们面对的目标相同，就能拍出同一时间、不同角度的马的影像。若麦布里奇能连续放映这些图像，就能将时间定格特效的发现提前一个世纪。事实上，在做某些移动研究时，麦布里奇曾将相机进行过环形排列，但他并未把拍出的照片制成动画，或是探究静止时间拍摄的可能性。
既然在麦布里奇的年代都可能做出时间定格特效，为什么这项技术直到一个世纪以后才被发现？人们还有可能发现并运用其他哪些特效？发现新特效的一种方式是对时空特效进行系统研究。 借由相机在空间和时间移动中可能的排列组合，就能从中发现时间静止特效的存在（见图2）。
图二. 拍摄时空组合的可能性
第一个变量是摄影机的移动，无论是现场的还是非现场的。在空间中运用，我们就有动态摄像镜头和静态摄像镜头。在时间中运用，我们就有了动画和静物照，或简而言之就是镜头和画面，一个镜头由一连串画面组成。组合空间和时间的变量就出现了四种动画的可能。
若摄像机一段时间内连续在空间中移动，就会产生动态镜头；也就是说，动态摄像镜头记录的是连续时间内的一连串图像。若摄像机在一段时间内保持不动，比如将其固定在三脚架上，就会产生摄像镜头。若摄像机既不随时间也不随空间移动，就会拍出单张静态照片，重复几次就会出现定格镜头。但如果摄像机在同一时间移动于任意位置会怎样呢？换言之，如果拍出的一组画面展现是同一时间、不同角度物体的样子会怎样？时间定格特效拍摄填补了网格中其他部分被填满后留下的空白。
以上我们只考虑了拍出动画效果（即一系列画面）的可能性，但在影片当中有两个时间的概念：一是画面拍摄的时间，二是观众看到这些画面的时间。因此，同时考虑镜头和画面的时空可能性，我们就能扩充网格的内容（见图3）。
图3. 镜头和画面的时空可能性
加进第三个变量之后，我们就将可能性翻了一番。把四种时空组合运用于独立静物摄影，我们就得到瞬时的静物摄影（摄像机在时间和空间内都处于静止状态）、长时间曝光的静物摄影（摄像机在一段时间内保持不动）、瞬时动态模糊静物摄影（摄像机在同一时间移动于任意位置）和长时间曝光的动态模糊静物摄影（摄像机一段时间内连续在空中移动）。我们注意到，这里有两种动态模糊：一种是由于摄像机的移动造成整个画面的动态模糊（我们称之为整体动态模糊）；另一种是由于拍摄物体自身的移动，而非摄像机的移动所造成画面内物体的动态模糊（我们称之为局部动态模糊）。虽然一般情况下，动态模糊只是摄像机空间移动或长时间曝光的后果，但其实只要拍摄物体移动够快，任意一种拍摄方法都可以产生动态模糊。
一张图像都被动态模糊了。如果用动态摄影机来拍摄的效果会比静态的摄影机（这种摄影机在帧被曝光时不会移动）更接近于一幅真实移动中的影像。为完成这个镜头的拍摄，在拍摄前应将摄影机设置为静物拍摄状态，以达到静态拍摄的效果；将摄影机的运动方向和速度设置为与虚拟摄影机的移动状态一致，使得每台摄影机同时以对应电影摄影机的180°快门的快门速度曝光（也就是1/48 秒），这种设置的效果会导致全局动态模糊，正如移动摄像机以相同的速度和曝光时间拍摄出来的效果一样，这种拍摄效果可以以一种更为极端的方法——超慢镜头拍摄，这种方法的曝光会互相覆叠，即在镜头中任何时段内同时打开多个摄影机快门来完成。用这种方法拍摄出来的影像只有局部运动模糊，相当于720度快门、1440度快门或者是任何度数，这是单镜头摄影机所无法完成的。
|
|
|
