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元曲讲义 董伯顺 戏剧相对于散文、小说来说不是语文重点，但她仍不失为中华艺术宝库中的瑰宝，而且高考经常考它。例如97年、98年、2000年都有这方面的试题，所以引起我们的重视。 （一、）什么是曲？ 广义 秦汉以来各种可以入乐的乐曲 狭义 宋以来南曲和北曲的统称。 南曲 宋元时期的南方戏曲、散曲所用的各种曲调的统称。用韵以南方（今江浙一带）语音为标准。有平上去入四声，声调柔缓婉转，以萧笛等乐器伴奏。现在的一些南方剧种，如越剧、黄梅剧等的声腔仍深受其影响。 北曲 宋元时期的北方戏曲、散曲所用的各种曲调的统称。盛于元代。用韵以《中原音韵》为准，无入声字。大都以弦乐伴奏，音调朴实高亢。现在的北方剧种，如河北梆子、评剧等，在声腔上仍深受其影响。 （二）在形式上的分类 套曲 由同一宫调的几只曲子组成
小令 由一支曲子组成 曲
戏曲 传奇 以南曲为主的戏曲形式 ① 套曲 是由同一宫调的许多曲子组成。如《窦娥冤》第四折的宫调是“正宫”；“端正好”“滚绣球”、“倘秀才”等是曲牌，同属于正宫宫调。再如《高祖还乡》就是由“般涉调”统帅下的“哨遍”、“耍孩儿”的曲子连贯而成的。“般涉调”是宫调的名称。宫调是表示曲牌声音高低的名词。 “哨遍”和“耍孩儿”都是曲牌名，“高祖还乡”是题目。 ② 小令 由一支曲子构成。如马致远的《天净沙·秋思》 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。 古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。 ③ 杂剧 有宋杂剧、元杂剧、温州杂剧、南杂剧，但影响最大的是元杂剧。元杂剧是元代用北曲演唱的戏曲形式。金末元初产生于中国北方，是在“金院本”和“诸宫调”的基础上，吸收了多种词曲艺术发展而成的。剧本一般分为四折，有时还加一个楔子，即所谓的“四折一楔子”。个别也有五折的和多折的。前者如《赵氏孤儿》，后者如《西厢记》（五本二十一折）。每折用同一宫调的若干曲子组成套曲。楔子的篇幅比较短小，位置也不固定，一般加在第一折前面，也有加在折与折之间的，同后来的过场戏相似。楔子的作用是对故事情节做简单的介绍。元杂剧有 “旦本”和“末本”的说法。由正旦主唱的叫“旦本”，由正末主唱的叫“末本”。元杂剧一般都是由正旦或正末独唱，其他角色只有说白，很少有例外。例外的有《西厢记》，其中有莺莺、红娘、张生轮唱。 ④ 传奇 “传奇”一词有三个意思：a指情节离奇或人物行为超越寻常的故事；B小说题材之一，以情节奇特、神异见长，故名，一般用以指唐宋文人用文言写的短片小说；c明清时以唱南曲为主的戏曲形式，这里讲的就是这个意思。传奇是宋元南戏的进一步发展，每本四五十出。代表作有《牡丹亭》《桃花扇》《长生殿》。 三、元杂剧的行当 元杂剧的行当主要有以下几种： 旦：正旦 老旦 花旦 贴旦 末：正末 外末（次要角色，老年男子） 净：副净 二净等 以职务和身份还可以分为： 驾：皇帝 孤：官员 卜儿：老年妇女 孛老：老年男子 徕儿：儿童 洁郎：和尚 京剧行当： 生：扮演男性人物 老生 扮演中、青年男子，带髯口。一般都是正面人物。 小生 扮演青少年男子。分为扇子生、纱帽生、翎子生、穷生等 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子。分为长靠武生和短打武生。 长靠武生的身份一般是将军。扎靠，表现马战；短打武生的身份一般是侠客等，不扎靠，表现步战。 旦 扮演女性人物。 青衣 元杂剧叫 “正旦”，扮演中青年妇女。重唱功，因穿青色 子而得名。一般都是贫穷悲苦的正面人物。 花旦 扮演天真活泼或性格泼辣的青少年妇女。表演上重做工和念白。 老旦 扮演老年妇女。如佘太君、岳母。 彩旦 也叫丑旦，扮演滑稽、奸刁的女性人物。如媒婆、鸨儿之类。 刀马旦 扮演擅长武艺的青壮年女将军，象穆桂英、樊梨花等。扎靠，表现马战。 武旦 扮演女侠、女仙、女妖等擅长武艺的女性人物。不扎靠，打出手。例如十三妹、青蛇等。 净 性格面貌有特异之处的男性人物，俗称“花脸”，花脸分为“铜锤花脸”和“架子花脸”。铜锤花脸的人物身份高贵，举止稳重，重唱功，例如徐延昭。架子花脸性格暴躁，行为莽撞，重念白和做工。例如李逵、张飞等。 丑 扮演语言幽默，行动滑稽的人物。想浪荡公子、樵夫、店小二之类。因化妆时在鼻梁上抹一小块白粉而称小花脸。 四、宾白科介 “宾白”即剧中人物的说白，因以“唱”为主，所以“白”为宾，故曰“宾白”。宾白分为独白、对白、旁白等。“科介”是关于剧中人物动作表情和舞台效果的用语。如“把盏科”、“挥泪科”；“坐介”、“笑介”。元杂剧称“科”，南戏、传奇称“介”。例如《牡丹亭·闺塾》中陈最良出场“念介”：“关关雎鸠，在河之洲……”“看介”：“这早晚还不见女学生进馆，……” 五、散曲和杂剧的区别 散曲只有唱词，无宾白科介，是用来清唱的；杂剧既有唱词又有宾白科介，是用来演唱的。 六、元曲四大家及其代表作 关汉卿《窦娥冤》《望江亭》《救风尘》《拜月亭》；马致远《汉宫秋》；白朴《墙头马上》；郑光祖《倩女离魂》。 元曲四大家无王实甫。 七、元杂剧和南戏的区别 元杂剧是用北曲演唱的戏曲形式，流行于中国北方。南戏一用南曲演唱的戏曲形式，最初流行于浙东沿海一带，称“温州杂剧”或“永嘉杂剧”。元杂剧的结构是“四折一楔子”，结构紧凑。南戏情节曲折，丰富，一本往往四五十折，结构不如元杂剧紧凑。元杂剧有“旦本”“末本”之分，由正旦或正末主唱；南戏无旦本末本之分，各角色的可分唱，可合唱。关于人物动作表情，舞台用语，元杂剧称“科”，南戏叫“介”。 八、南戏的代表作 《琵琶记》——高明（则成）著 《拜月记》——施惠著 《白兔记》 《荆钗记》 《杀狗记》 说明：施惠的《拜月亭》是按关汉卿的《拜月亭》改变的。内容情节大致一样，都是描写书生蒋世隆和小姐王瑞兰的爱情故事，只是施剧情节曲折一些。关汉卿的《拜月亭》原名是《闺怨佳人拜月亭》。 九、词和曲的区别 词有词牌，曲有曲牌；词牌和曲牌有同名的，有近似的。二者句式大都参差错落，不易区别。但二者也有不少不同之处：①词语言雅洁，多是书面语，很少有口语；曲语言通俗，常用口语。②词格律要求严谨，不能用衬字；曲格律要求不甚严谨，可以用衬字。如元杂剧《窦娥冤》中的“也么哥”之类。 |
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(2014-08-24 10:11:13)
