聚焦海派08：江南“三铁”与“四吴 ”

金丰艺术馆 2014-08-27

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聚焦海派08：江南“三铁”与“四吴 ”

（吴待秋作品）

“江南三铁”——“苦铁”吴昌硕、“冰铁”王大炘、“瘦铁”钱叔厓

“江南四吴”——吴观岱、吴待秋、吴子深、吴湖帆

又，“江南四吴”中，把“吴观岱”换成“冯超然”，就成了“三吴一冯”；

把“吴观岱”与另三位画家并列，就成了“江南四家”：

“三吴一冯”——吴待秋、吴子深、吴湖帆、冯超然

“江南四家”——陆恢、倪田、吴观岱、朱良材

1，吴昌硕（1844-1927）：

初名俊，又名俊卿，字昌硕，又署仓石、苍石、仓硕、老苍、老缶、苦铁、大聋、石尊者等。浙江省安吉人。幼时随父读书，后就学于邻村私塾。咸丰十年（1860年）太平军与清军战于浙西，与家人失散，先后在湖北、安徽等地流亡数年，21岁时回到家乡务农。同治四年（1865）中秀才，任江苏安东县（今涟水县）知县，仅一月即去。同治十一年（1872），与吴兴施酒（季仙）结婚。光绪八年（1882），他把家眷接到苏州定居，后定居上海，广收博取，诗、书、画、印并进；晚年风格突出，篆刻、书法、绘画三艺精绝，声名大振，公推艺坛泰斗，成为“后海派”艺术的开山代表、近代中国艺坛承前启后的一代巨匠。光绪三十年（1904年）夏季，与篆刻家叶为铭、丁仁、吴金培等人聚于杭州西湖人倚楼，探讨篆刻治印艺术，1913杭州西泠印社正式成立，吴昌硕被推为首任社长，艺名益扬。有三子一女，次子吴涵、三子吴东迈均善篆刻书画。

2，王大炘（1869-1924）：

字冠山，号冰铁，以号行，室名南齐石室、食古斋、冰铁堪、思惠斋。江苏吴县人。少居苏州萧家巷，二十余岁始移家上海。术精歧黄，以悬壶为业。於金石之学有癖嗜。篆刻初学浙派，後以秦汉为法，旁及皖派。擅为急就之章，往往灯下闲谈，兴至即对客奏刀，印成立授其人，所制无不精妙。一时名士，若廉南湖、吴芝瑛、陶湘、沈翔云、陈汉第、傅增湘、袁寒云、缪荃孙等，皆纷纷求其治石。与吴昌硕（苦铁）、钱厓（瘦铁）并称“江南三铁”。

3，钱瘦铁（1897-1967）：

名厓，字叔厓，号瘦铁，以号行，别号数青峰馆主、天池龙泓斋主等，江苏无锡人。斋名有瘦铁宦、梅花书屋、峰青馆、磅礴、契石堂、一席吾庐、煮墨盦、临江观日、天池泷泓砚斋等。擅长中国画及书法、篆刻。山水画师法石涛，曾被誉为“江南三铁”之一。十二岁往苏州为学徒，得以认识郑文焯、吴昌硕、俞语霜。年十九移居上海，先后参加海上题襟馆等金石书画会组织，获交陆廉夫、黄宾虹、吴待秋诸老辈，颇得启掖之益。曾主持红叶书画社及中国画会。1923年应日本艺术界邀请赴日举行画展。1935年再度赴日，为日警逮捕，判处徒刑四年。1950年加入上海新中国画研究会。1956年，受聘为上海中国画院画师，又为中国美术家协会上海分会理事。1967年，被诬特务挨斗，引发心脏病而卒。

——吴昌硕作品——

——王大炘作品——

——钱瘦铁作品——

4，吴观岱（1862-1929）：

名宗泰，又字念康，40岁改字观岱，号觚庐、洁翁，晚号江南布衣。江苏无锡人。早年从潘昼堂画师学画，壮年得同乡廉泉的帮助、荐入清宫如意馆当供奉，临摹历代名人手笔，并为光绪帝绘课本故事，声誉鹊起。曾在北京大学讲授画学。回无锡后，求画者纷至沓来，多以“江南老画师”称之。锡城名画家诸健秋、秦古柳均出自他的门下。他工花卉，兼擅山水、人物，又精研书法。

5，吴待秋（1878-1949）：

名徵，字待秋，以字行，别号抱鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人。山水初传家学，笔墨僵滞，缺乏意趣。花卉师吴俊卿早年笔墨，后窥元、明诸家，乃至佳境。书法则学王觉斯、倪元璐，亦能治印。1903年只身来到杭州，1904年丁辅之、吴隐等人在孤山创办西泠印社，吴待秋也曾参与其事。后居上海。1946年任上海美术会监事。1947年与颜文梁、张大千、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。与吴昌硕、王一亭为世交。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”，因年长，列“三吴一冯”之首。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。又与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“民国海上四大家”。父吴伯滔、兄吴涧秋俱有画名。

6，吴子深（1893-1972）：

原名华源，初字渔邨，后字子琛，号桃坞居士，江苏苏州人。早年从舅父学医，1917年后从李醉石、周乔年学画，并向顾鹤逸请益。1927年斥巨资在苏州“沧浪亭”创设苏州美术专科学校，并任美专校董、教授。1929年赴日本考察美术。1930年发起组织桃坞画社。1948年被聘为上海文化运动委员会主办的美术评奖委员。三四十年代在上海与吴湖帆、吴待秋、冯超然被称为“三吴一冯”。1949年赴香港。1966年应张大千之请赴台北，任教于台湾艺术学院国画系。1972年迁居印度尼西亚。擅画山水竹石，亦能书法。吴氏山水远宗董源，近师董其昌，布局规矩，笔墨清秀，气格纯正。竹石师文同，偃仰疏密合乎法度，无明清文人习气。书法先习董其昌，后转攻米芾，韵致儒雅不俗。

7，吴湖帆（1894-1968）：

初名翼燕，后更多万，又名倩、倩庵，字遹骏，东庄，别署丑簃，书画署名湖帆。江苏苏州人。清代著名书画家吴大澂之孙。自幼受家庭薰陶，拜陆廉夫学画。为避战乱，赴上海卖画为生，期间办书画事务所、正社书画会。1939年设梅景书屋招生授徒。1943年，和梅兰芳、周信芳、汪亚尘等二十人，结为“甲午同庚会”。新中国建立后，历任上海中国画院画师，上海大学美术学院副教授、中国美术家协会上海分会副主席。早年与溥儒被称为“南吴北溥”，后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。作为鉴定家，他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。

8，冯超然（1882-1954）：

名迥，字超然，以字行，号涤舸，别署嵩山居士，晚号慎得。江苏常州人。辛亥革命后，寓居上海嵩山路，署其居室为“嵩山草堂”。自童年始酷爱绘画，十三、四岁卖画已有所收。早年精仕女，以唐寅、仇英为法，笔墨醇雅；晚年专攻山水，饶有文徵明秀逸之气。工行草篆隶，均骨力神韵并具。好交友，与吴昌硕、吴湖帆、顾鹤逸、陆廉夫多往还。对己作颇自矜贵，三、四十年代，与吴湖帆、吴待秋、吴子深在上海画坛有“三吴一冯”之称。一生卖画为生。沦陷时期，为避免敌伪人士求画故意抬高润笔，有一汉奸不惜重金，仍纠缠不已，无奈，草率挥毫，并题一绝，内有“不是不归归未得，家山虽好虎狼多”之句，把敌伪譬作虎狼。

——吴观岱作品——

——吴待秋作品——

——吴子深作品——

——吴湖帆作品——

——冯超然作品——

9，陆恢（1851-1920）：

原名友恢，一名友奎，字廉夫，号狷叟，一字狷盫，自号破佛盫主人，原籍江苏吴江，居吴县（今江苏苏州）。幼习举子业，秀才入学试为第一，有人举报其父曾参加太平军工作，功名之路永绝。从刘德六游，习花果、翎毛，有出兰之誉。后晤吴大澂，相与谈艺，大悦，纵观吴之所藏，上窥唐、宋，下樵元、明，艺事大进。旋客吴幕，得游三湘，辽东名胜。所历既广，笔意益苍劲遒丽，古拙幽深。画山水、人物、花鸟、果品，无一不能，书工汉隶，旁参魏晋六朝，遒劲而具有金石气。黄宾虹评画中九友“以吴江陆廉夫得名最早，山水学四王，渲染尤能逼真。”