四川内江张大千山水画欣赏(十二)

                                          

    张大千(1899～1983)中 国现代中国画家。名权，后改作爰，号大千，小名季爰。先世广东省番禺县人，康熙二十二年(1683)迁蜀，卜居内江。父张怀忠，早年从事教育，后从政，再 改盐业。母曾氏友贞，善绘事，姊名琼枝，亦善画。二十世纪中国画坛最具传奇色彩的人物。绘画、书法、篆刻、诗词无所不通。早期研习古人书画，后旅居海外， 在山水画方面卓有成就。画风工写结合，晚期重彩、水墨融为一体，开创了泼墨泼彩的新风格。

 

倪家山水 （六幅） 册页 水墨纸本 1947年作
    1.题识：江南北苑出奇才，千里溪山笔底回。不管六朝兴废事，一樽且向画图开。丁亥中秋后，病起试笔，效渐江法得八页，师画出倪、黄，而元四家莫不宗法北苑也。爰。钤印：张爰私印、大千居士、大风堂
    2.题识：僦得城东二亩居，水光竹色照琴书。晨起开轩惊宿鸟，诗成洗研没游鱼。云林生水竹居意。钤印：张爰私印、大千
    3.题识：胸中得酒出孱颜，木叶森森岁暮残。落墨不随岚（气）暝，几重山色几重澜。寂笑斋漫兴。钤印：张爰、三千大千
    4.题识：溪上闲亭莱草边，越山吴树总悠然。何须把袂劳相别，身世江湖万里船。钤印：爰、张大千
    5.题识：不见西湖处士星，俨然风月为谁明。当时寂寞孤山下，两句诗成万古名。阿爰。钤印：张爰印、大千
    6.题识：晴峦掩霭云容远，野色荒荒树老苍。如此江山亦奇丽，何时着我一蓬窗。钤印：张爰之印、大千

 

              
               空山云溪图  立轴 丁亥(1947年)作
    题识：溪静风不过, 树深啼鸟知。山人未来处，云气入茅茨。丁亥春日，拟董叔达笔于潇湘画楼，蜀郡张大千爰。钤印：张爰私印、三千大千

 

                       
             清溪载鹤图  设色纸本 1947年作               清溪载鹤图  设色纸本 1941年作
    题识：清溪载鹤图。山樵晚年作也，运笔如草篆。辛巳秋月临并记，蜀郡张爰。钤印：张爰（朱文）、大千大利（白文）
    在元代画家中，张大千推崇并学习的画家虽不少，但能够列入他所酷好的画家，即非王蒙莫属。事实上，在元代画家中，最适合张大千性向的是王蒙，他最喜好的是王蒙，收藏最富的是王蒙，功夫下得最深的是王蒙，得益最多的也是王蒙。此幅张大千作于1947年的作品即是最佳左证。四十年代中后期，大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《清溪载鹤图》等名迹。此幅《清溪载鹤图》，其山水布局基本忠于王蒙原作，采用了高远和深远相结合的缜密构图，保留了原作的恢弘气势和静谧清寂、可居可游的气氛，尽得王蒙山水画的艺术精髓。

 

 村林烟暖  手卷 设色纸本 1947年作

 

 
 嘉陵江飞仙阁图  镜心 丁亥（1947年）作
    题识：峡势入朝天，江鱼荐馔鲜。蟠空凿明月，驰想挟飞仙。青霭人家住，丹霄客梦悬。龙门思礼佛，丛斲一凄然。八年前与目寒、君璧，自朝天驿买舟出明月峡，经龙阁、飞仙关至利州作。飞仙关当即老杜诗中之飞仙阁也。丁亥三月写并记。爰。钤印：爰印、张大千
    张大千一生三次游历广元，分别是1939年5月、1940年10月和1943年10月。据张大千《川北纪游组诗》中《过剑门》序：“民国二十 八年五月二十日至三十日同黄君璧、张目寒作剑门之游。”可知1939年5月，为躲避日机空袭，张大千与黄君璧、张目寒同游川北名胜。三人从成都出发沿陆路 新都、广汉、绵阳经七盘关至阳平关，剑门诸地，再由朝天驿乘船至广元，饱看明月峡、飞仙阁、千佛崖、皇泽寺诸名胜。本图即绘广元飞仙阁。从画的落款中可推 知画面描述场景为1939年游历飞仙阁事。飞仙阁位于广元市朝天区沙河镇南华村，是明皇幸蜀的必经之路，古金牛驿道、嘉陵云栈的重要关隘和军事要塞。此图 画面兼取高远、平远、深远等不同的视点，用笔精细，构图谨严，精确勾勒出飞仙阁四周的景致，当是根据现场写生稿精心绘制而成。坡石、苔点、芦苇、树法上均 施石涛法，坡石勾勒则用渐江法，线条流畅生动，墨韵淡雅，典雅素静中别有一种清逸韵味。

 

                 
             蜀归图  镜心 设色纸本 1947年作
    款识：奔湍急似弦，落日千山乱。独木悬青空，危桥通一线。丁亥之夏九月，予自江左归于蜀中，大千张爰，于大风堂下。钤印：张爰之印信（白文）、大千居士（朱文）
    题跋：此作行笔劲畅，敷色古艳，足见大千先生功力之深。绝非一般画家所能为也。戈父萧平观题。钤印：平子（白文）

 

               
               溪山渔艇  立轴 纸本 1947年作
    款识：（1）溪山渔艇。拟北苑笔，写似啸梅仁兄法家正之。丁亥十月，张爰。（2）此予四十八岁时，沱水村居，用自制罗笺所作。顺华贤侄从香港购得之，嘱题 奉其仲兄蔚华疥壁。目疾未瘳，手复战掣，惶愧无似。庚戌（1970年）七月初三日，爰翁，七十又二。钤印：大千居士、张爰、三千大千

 

               
               峨嵋清音阁  镜心 丁亥（1947年）作
    题识：雨过山洪浩浩流，四时无暑气如秋。劝君扶杖登三顶，六月围炉更拥裘。初入峨嵋清音阁道中。大千居士爰。丁亥四月既望，写似静安仁兄法家正之。张爰。钤印：张爰、三千大千、张爰之印信、大千
    此件《峨嵋清音阁》，作于丁亥（1947年），是张大千山水画风格成熟时期的作品。由于抗战，四十年代，张大千返回四川老家。寓居成都期间，青城、峨嵋是 他畅游流连之处，四川的大山大水，给予他丰富的创作灵感，尔后敦煌的两年临摹写生，更使他大彻大悟。这件作品，作全景式构图，层峦叠嶂、雄伟壮阔。画幅之 中，已较难看到石涛的影子，而主要是大千本人的面貌了。画中的山水，兼取高远、深远二势，远处之高山，千岩万壑，绵延起伏，峨嵋山之奇崛，尽出笔下。近处 缓坡，树木丰茂，有山径、河流交错而过。大千此时的成熟，还主要表现在对于笔墨技巧的使用和安排，已能为胸中丘壑而动，积色积墨，皆恰到好处。配合张大千 所书七言诗，峨嵋清音阁之山水意境已深入观者心怀了。

 

               
             导江山城风景  设色纸本 1947年作
    款识：登山临水及春兴，风物江乡识未曾。行客林泉应有分，青山只合自消凝。丁亥夏，写导江山城风景，不殊大年水村图也。大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千居士

 

                       
             关塞秋风  设色纸本 1947年作                仿巨然山水  镜心 1947年作

 

                      
             清溪钓艇  立轴 设色纸本 1947年作
    题识：清水沧浪濯足时，扁舟便有五湖思。素书未抵烟波远，斜竹还抽独茧丝。丁亥之秋，拟大涤子清溪钓艇於大风堂下。蜀人张爰。旧作题似裕丰贤世讲。爰。同岁十二月廿六日，时又将还成都也。钤印：张爰私印、大千居士、张季子、浪花无际以清湘

 

                     
              山水  设色纸本 1947年作                      秋山觅句  设色纸本 1947年作
    款识：江上愁心千叠山，浮空积翠如云烟。山耶云耶远莫知，烟空云散山依然。但见两崖苍苍暗绝谷，中有百道飞来泉，萦林络石隐复见，下赴谷口为奔川。川平山 开林麓断，小桥野店依山前。行人稍度乔木外，渔舟一叶江吞天。坡诗。丁亥十月既望，写似古云先生法家正之，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千

 

              
             秋山行旅  立轴 设色纸本 1947年作
    款识：唤起朱颜酒一尊，登山临水意犹温，朝红暮叶春来路，纵老秋风识旧痕。丁亥五月，张爰。 钤印：张爰之印、大千
    张大千不仅是一个临古高手，其艺术上的巨大成就还来自于对写生和观察自然的重视，他一生遍览黄山、泰岱、峨嵋、青城、雁荡、华岳、桂林、罗浮、楚粤等名山大川，对大自然的真实感受，冲淡传统绘画程序的束缚。此幅《秋山行旅》为传统的文人纪游题材，巨峰耸 峻，直立眼前，山涧飞瀑如练，蜿蜒而下，两位文士相伴游山，童子携琴跟随。远山峭拔，直入云霄。山腰云气升腾，与飞瀑相连。画家借鉴了多种表现手法，可以 见到倪云林简淡松秀的折带皴法，也可见看到石涛多变的树法。画中山水也似曾相识，既像黄山，又像华山，还有几分峨嵋的影子，是大千几十年游历的名山在胸中 化合后的再现。

 

              
             云树高士  立轴设色纸本 1947年作
    款识：岩下自溶溶，山头绿几重，平生丘壑意，云树识高踪。丁亥冬，戏效北宋高克明笔，张大千爰。钤印：张爰、大千
    此幅画面中央为一高耸突兀的主峰，矗立云表，具一柱擎天之气势；几叠皴纹，勾勒出悬崖峭壁凸山坡云岩之间，盘出三株古树。碎点枝叶，透析出瑟瑟秋风的清 寒。山岩在杂树之后，巨石平坡上立二位高士，一边欣赏飞流直下的瀑布，一边驻足长谈。且二人正好位手画面下方的正中，成为此画的焦点。瀑布如一条素练，潺 潺而下，岩根水脚之外自别有洞天。左上方则露一角天空，用以题字，显得画面丰富却又不失平衡。
    传统的山水画里，文人隐士们如何寄情于山水，总是画家笔下竞相追逐的焦点之一。他们在画中比例有时虽甚微小，但却是点明画的主题不可或缺的要角。他们像是 爱携着古琴的导游，总令人不知不觉地想跟着他，一同悠游于村野湖泽之间。北宋的高克明是一名画风精巧、细密，能体验郊野山林的乐趣并将它形诸笔墨的画院画 家。张大千曾经于1948年临摹过一张高克明的《秋壑鸣泉图》，深得高氏精致的笔法和细腻的情趣。但这幅画中画风简率，已显然与高克明有别。另外，画中大 斧劈皴的运用与简放的线条趣味等，说明是受南宋画派的影响。说效仿高克明，大概也只是得其文人情怀而已，故称“戏效”亦是恰如其分的。

 

                      
             松山观瀑  镜心 1947年作                      山水  立轴

 

             
             木叶含风静  镜心 1947年作
    款识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晚晴，犹暖旧林扉。丁亥十一月既望，大千居士张爰。钤印：张爰私印、大千
    此件《木叶含风静》创作于1947年11月，是张大千吸收古人笔法与融汇自家画风为一体的代表性作品，潇洒出尘。静观此作，颇具王蒙山水的味道，用披麻 皴、斧劈皴和点苔法描绘山石，皴法繁复，苔点有大有小，有浓有淡，或疏或密分布于山石树干之间，但近景描绘的田地、土丘以及院落的画法又融汇了画家自己的 画法，别具匠心。张大千灵动多变的用笔将丰厚滋润的墨色表现的游刃有馀，整体画面构图饱满，结构规整严谨，疏密有致，一派世外桃源之景，引人向往。

 

              
             秋日登山图  立轴 设色纸本 1947年作
    款识：云脚松根秋气微，数峰天半起憎错，不知霮阖青冥里，倘在凝眸顶上层。丁亥十二月张爰。钤印：张爰之印、三千大千
    画面崇山峻岭，雾霭缭绕，房舍隐约现于山之一角，峰峦连绵起伏，有苍莽雄奇之势。张大千一生饱游名山大川，采天地灵气，得心源慧颖，独具匠心地揉和古法，开创了山水画的新面貌。

 

                      
             拟子久浮峦暖翠图  设色纸本 1947年作            拟子久浮峦暖翠  1947年作
    款识：村林烟暖醉晴鬟，碧水春风人闲关。最喜阴晴不到处，无根树子响空山。丁亥秋孟，拟子久浮峦暖翠于大风堂下，张爰。钤印：张爰（白文）、大千居士（朱文）

 

               
             拟子久村林烟暖图  设色纸本 1947年作
    款识：村林烟暖醉晴鬟，碧水春风人闲关。最喜阴晴不到处，无根树子向空山。丁亥嘉平，拟子久于大风堂下，张爰。钤印：张爰、大千、张爰字大千书画之印

 

             
        山水  设色纸本 1946年作                                  春山飞瀑  设色纸本 1947年作

 

             
             青城隐居图  立轴 设色纸本 1947年作
    款识：青城山老人有五世孙者。道极险远，生不识盐酪，而溪多枸杞，根如龙蛇，饮其水，故寿。近岁道渐通，渐能致五味，而寿益衰，或云，潜元张不群入山采药，浃旬不返，见一老人，致敬为问，答曰：本丞相范贤之裔，知李雄之祚不永，挚吾辈居此为终焉之计。图经云，即獠泽也。昔诸葛亮迁群獠于山下，故名。玉贻兄方家正之。丁亥二月，大千张爰。钤印：张爰之印（白文）、大千（朱文）
    青城山是张大千曾居住的旧地，也是他笔下经常出现的题材。画幅上的长篇题字列举了青城山老人村的三个来源，分别取自《苏东坡和陶渊明桃花源诗序》开头部 分、《晋书·李雄传》李雄和范长生（范贤）一段史事及《图经》中：“老人村，即老泽也，在青城北百三十里。昔诸葛亮迁群僚于山下而故名”。配上画面表达出 青城山深峻、幽静和雄奇的景色。

 

              
             兴龙山图  立轴 设色纸本 1947年作
    款识：兴龙山在皋兰东百数十里，为甘肃诸山中最雄秀处，几年前礼佛敦煌曾与游茲山。此幅漫以北苑法记之。丁亥二月，张爰。铃印：张爰、大千居士

 

                 
             拟北苑溪山云屋图  设色纸本 1947年作
    款识：溪静风不过，树深啼鸟知。山人未来处，云彩入茆茨。拟北苑溪山云屋。丁亥十月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利、潇湘画楼
    此幅《拟北苑溪山云屋图》作于1947年，是 这一时期张氏全力规模董巨之力作。张大千在山水画科上对五代董源的《江堤晚景》、《潇湘图》、《风雨出蛰图》三图浸淫尤久。1946年张大千在《拟董北苑 万林奇峰图》中题道：“北苑画前不藉师资，后无复继踵，特开机轴，为千古正宗学者所遵之。”可见张氏在此一时期是将董源视之为百代风标、千古宗师，对之佩 服的无以复加。
    此幅《拟北苑溪山云屋图》健笔长皴内含董源笔意，山石树木葱郁懋盛处见浑 厚。大千五十岁前就已经遍临唐宋元各家各法，此幅丘壑笔线、坡石树木已经具宋人气息，而树叶点苔则是青藤白阳法，吞古而能化今，实在是大千的真本事。而其 笔皴之间所展现的大气磅礴之象也与张大千豪迈不羁的性格是息息相通的。

 

            
             策杖聆泉鸣  立轴 设色纸本
    题识：毋嚣飞不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。泠泠三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。大千张爰。钤印：大千、张爰

 

              
             林荫观瀑  立轴 纸本 1948年作  （728万元，2011年浙江骏成）
    款识：世嚣飞不到，大造意偏精。奇石当人立，幽禽浃耳鸣。冷冷三叠响，恻恻五铢轻。应笑秋风客，金丹尚未成。戊子秋月，大千张爰。钤印：张爰私印（白）、大千（朱）
    《林荫观瀑》全幅精心经营，题诗为与好友黄君壁同游三叠瀑时所作，是会心之作。此画上下皆为繁密，唯有水口处、水流路径、瀑布坡台处虚空灵动，树木茂密， 层叠耸立。直升幅顶。用笔细秀，设色清润，特别是树木部分益显其精致的用笔。不论松树或者夹叶，树干或者针叶皆用细笔勾勒，坡石苔点。林泉高士、携琴童 子，无不精工秀劲。设色为小青绿法，巧妙的运用了水流作为白色粗线条包围山石，将整幅画面巧妙的联系到一处，利用水流的路径引导人们看画的视线。山顶一贯 而下的三叠瀑布，更加强了画面的连贯性。张大千对于古代画家的借鉴，不仅仅在于风格面貌，笔墨情趣，更多的是把画家的内在精神都参透进白己的人生，从而把 自身的能力提高到一个很高的境界。

 

            
             晴峦叠翠  立轴 1948年作
    款识：元四家俱从北苑证，子久得其空灵而不虚泛，叔明得其蓊郁而不冗塞，云林得清逸而不空疏，仲圭得其实而不逼仄。诸公自棒□□□□过寻常阿师蓝柳拈槌方比耶。戊子秋，拟子久并识，张大千爰。钤印：张爰、大千居士
    全画从右边取势，层叠为高远清逸之景，左部平远开阔，水流、阡陌至远处而云气顿生，着色淡雅。是图纯用董巨之法，在吸收四王层叠积为大山的基础上，更注重了可游、可居之景，从中可看出大千谙熟诸家笔墨之长且具有严谨的构图手法。

 

山 水  横批 水墨纸本 1948年作
    款识：诗思回流八节滩，苍烟丛莽起微澜。清眸天末云峦断，寂寞林溪生阁寒。此元人写经纸，极发墨韵。戊子夏日，坐藏芒斋写，爰。钤印：张爰、大千

 

                         
             山居图  立轴 1947年作                         山林隐居  立轴 1948年作

 

              
             松山高隐  设色纸本 1948年作
    款识：箫散长无事，天留老布衣。偶得乾隆纸片幅，拈屈翁山句写此，似清湘而非清湘也。戊子春，大千居士爰。钤印：张爰之印、大千
    张大千画山水讲究意境，且擅用笔墨来表现意境。画面的结构和位置，需要特别注意。张大千在大量临摹古人画作的同时，十分重视师造化。他实践石 涛“搜尽奇峰打草稿”的格言，走遍名山大川、大江南北，从国内走到国外，山山水水化为他心中的丘壑，于是下笔自然传神。他的山水画能够随意自如的表现出峨 眉山的巍峨雄壮、长江三峡的险峻秀拔，或江南风光的平淡清丽。此件山水之作，为张大千1948年作。系张大千创作顶峰的代表作。此时的张大千在经历了抗日 战争的颠沛之后，神安笔畅，所画山水貌似石涛，但是已经融入王蒙的笔法，将胸中丘壑、精妙构图与真山真水的气势巧妙地结合起来，犹有意境。

 

                   
            松荫策杖图  镜心 戊子（1948年）作           高阁读书图  设色纸本 1948年作

 

             
             松阴滴翠  镜心 设色纸本 戊子（1948年）作
    题识：松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子二月朔，成都昭觉寺作，大千居士爰。
钤印：张爰、三千大千
    《松阴滴翠》作于1948年，应是画家一幅掺揉董源、王蒙画风，创自家面目的画作。画面构图将董源之舒展从容与王蒙之繁密相结合，山势层叠连绵，峰峦清劲 挺拔，岩路盘旋迂回，谷中松树茂密，屋舍错落其间，整体画面宏伟刚健；笔法上更多显露王蒙画风的细润精致，细密如千针万缕，却无一懈笔，其中树木画法，尤 可见出王蒙的影响。不过画家在此画中，用董源的长披麻皴结合王蒙短促的牛毛皴，坡石以偏干笔皴出长线，使得山峦呈连绵不绝之体势，气象更见恢宏。大千对于 王蒙、董巨的研究始于三十年代晚期，到四十年代中期，对二家画法已了然于心，在《松阴滴翠》中表现出来的是迥异于敦煌艺术鲜明、强烈的设色、造型，而更多 是传统中所谓“南派”山水面貌，这成为大千四十年代后期山水的主要风格。

 

 摩诃折柳图  手卷 1948年作
    题识：摩诃折柳图。丙子秋月，宏宾老长兄有江东之行，龚向农、向仙乔、李亚得、林山腴、李培甫、庞石昂、萧仲伦诸公赋诗为饯。越十三年，戊子十一月为补此图。大千张爰。钤印：无限离情无穷山水无边山色、张爰私印、大千

 

 临渐江山水  设色纸本 1948年作

 

山 水  手卷 水墨纸本 1948年作
    引首：笔歌墨舞。子剑仁兄属署大千居士山川佳胜图，已丑冬至月，非闇获观并题。 钤印：于照之印（白文）、老非（朱文）
    款识：戊子秋，似子剑仁兄法家正之，张大千爰。 钤印：张爰（白文）、大千（朱文）
    题跋：（一）子剑先生出示大千仿米老王谢子弟卷，率题兼寄，感喟乞教。无量。 钤印：无量（白文）
    （二）此卷合清湘瞿山为一冶，黄山真面跃然纸上余将往游观此，兴益勃然。遐翁叶恭绰。 钤印：叶氏恭绰（朱文）
    （三）戊子秋（冬误秋），为子剑吾兄题并示大千居士。南翱居士，思南室。钤印：南翱居士（朱白文）

 

             
               龙门奇峰  立轴 1948年作
    款识：昆明西山龙门幽奇，不减洛阳伊■。戊子中秋前日，写似仲融仁兄方家正之。大千张爰，大风堂下。钤印：张爰之印（白）、大千居士（朱）

 

               
             云柯翠屏图  设色纸本 1948年作
    题识：石翠半屏开，寒泉曲礀回。云柯暗到脚，古屋破风雷。戊子十一月，大风堂作。爰。钤印：张爰、大千大利

 

                  
            幽谷寻泉  设色纸本 1948年作                   松溪茅舍  设色纸本 1948年作
    题识：崖蹙石林稠，谷静山泉响。麕麚囿其间，攸然息下上。戊子十一月，大千居士爰。钤印：张爰、大千大利

 

              
             夏山高逸图  设色纸本 1948年作
    款识：题诗作赋惭学二，任欢物泛事幽讨。石上灵芝三秀英，临水登山不知老。仿房山、方壶法写夏山高逸图。张大千爰，时戊子十月十七日也。钤印：张爰、蜀客

 

              
             云山图  设色纸本 1948年作
    款识：方壶云山不落二米，故能与房山争胜，明清五百年无有能效之者。戊子十月，漫拟于欧湘馆，大千居士爰。钤印：张爰（白）、大千（朱）

 

 

              
             江寺云帆  立轴 设色纸本 1948年作
    款识：天开影堕沧波里，峰峭深埋宿雾中。来去片帆齐上下，舟人稳使八方风。戊子之秋，大风堂作，大千居士爰。钤印：张爰、爰居士、浪花无际似清湘

 

              
             仿石涛山水  立轴 设色纸本 1948年作
    题识：门前照溪影，墙后交竹枝，屋瓦多破碎，落叶相蔽亏。贫贱客不弃，堂中罗屦綦，有酒愿客醉，此外无所知。戊子六月写于潇湘画楼。爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）
    此幅作品为大千先生仿石涛山水之佳作，设色典雅，构图精妙。远山近水，茅庐散立。二位高士相对攀谈，水畔一孩童正在浣洗，以极淡花青色写水，寥寥几笔顷刻让观画者感觉清入心脾。配合以诗入画，古代文人所追求之恬静阔达情怀跃然纸上。

 

              
               踞膝望秋水  立轴 设色纸本 戊子（1948年）作
    题识：林影下，夕阳边，净苔双踞膝，秋水一长编，能消世虑，江山外，还度年华，鬚髩前。戊子新岁，似元桢仁兄法家正之。大千张爰。钤印：张爰、大千

 

            
             静看秋云  立轴 1948年作
    款识：林木萧条山水清，长滩浅濑互综横，何人晏坐心无事，静看秋云隔峤生。戊子十月既望，欧湘馆写，大千张爰。钤印：张爰、大千父、蜀客
    大千山水杂采众长，融汇百家而成“大千家法”，细品大千先生盛年所作山水精品《静看秋云图》，画中石涛的清旷，大痴的疏朗，云林的野逸等等元明清诸家之长 都隐约浮现。此作构图上以高远取势，平远着眼，苍松翠岩，石径舟桥，山寨村落、曵杖隐士一一写出，丰富而不显雍塞；此图大千巧妙地运云气为呼吸，通河流为 血脉，笔墨上此作更不乏可圈可点处：大千盛年传统功力已臻化境，为数百年来少见之奇才，此作大处纵笔如扫，干裂秋风，危岩陡峭，作势欲发！细处运息勾勒， 润物无声，苍松楼台莫不具肖。三、两画中人虽了了数笔却神情宛然；小桥上有老友闲话；如闻其声，水阁中有高士倚栏，正静看白云，屏息听流。此情此景不抵是 人间仙境！全图仅右上方留一片空白，未写白云，却又烟波浩渺、碧空万里之感，大千自题款识更点明了此画主旨。

 

              
               谷林茅舍  设色纸本 1948年作
    题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子（1948年）秋日，大风堂题。蜀郡张爰。大千父。钤印：张爰私印、蜀客

 

                 
             秋山行吟图  设色纸本 1948年作                仙溪泛舟图  设色纸本 1948年作
    款识：秋霜未老溪为树，野水萦洄浦外山。不是行吟小迂步，如何消得老夫闲。戊子二月，坐雨写于昭觉寺，大千居士张爰。
钤印：张爰之印（白）、大千鉥（朱）
    张大千自敦煌（三年面壁苦修）以后，面貌为之一变。张大千曾说唐朝绘画是中国绘画的顶峰，所以去敦煌寻找中国绘画的圣地，领悟其中真谛，感悟 丝绸之路上原始艺术带来的养份，为以后的创作带来无穷的灵感，而此幅“秋山行吟图”，正是这时期的作品，画中透出的唐宋韵味，又具敦煌的遗风，高仕们行走 在郁郁葱葱山间小道，前方绿荫绘就的敦煌特有矿物颜料，画面向召示着高古、空灵，以小见大，远山近景完整可藏。

 

            
     山 水  设色纸本 1948年作                      天都图  设色纸本                  碧嶂烟云  1948年作

 

            
             紫崖叠泉  立轴 1948年作
    款识：紫翠削夫容，飞泉挂玉龙。几家仙洞口，常被白云封。戊子秋日，大风堂作，蜀郡张大千爰。 钤印：张爰私印、大千
    《紫崖叠泉》绘于1948年，是其盛年时期的山水佳作。此作近景处，一道山坡自右向左缓缓上升，坡下密密匝匝的松枝，暗示此地已是山岭高处。坡地至左侧三 分之一急转直上，化为巉岩，岩缝中丛丛偃伏的细草，令人似闻清风拂过。岩巅林木繁茂，没入云雾之中。沿缓坡向上，是数重低矮的峰峦，近前者覆盖郁郁苍苍的 草木，远者则稍光秃，仅罅隙处斜出一树枯木，山后露出一株虬松。近旁崎岖的小路上，五人错落前行，领路高士已走入山后，正回首招呼同伴，身后两人均长衫策 杖，一童子携琴紧随，其后一红衣童子，身量矮小，落在最末。向前似无路可寻，缭绕的云雾盈溢谷坳。主峰崔嵬，拔出其间，一道飞泉跌宕而下，泉上架拱桥，一 朱衣高士盘坐桥头，似已忘情山水之间。主峰左后方，青山隐隐，有无尽之意。
    画中主峰堂皇正大，有北宋巨嶂山水的气势，其形态布置、泉瀑安排、丛树点缀等，与范宽《溪山行旅图》极为相似；而山石的皴法，则是源于董源、巨然的披麻 皴，又加以变化，更紧实润泽，笔墨中掺入淡淡的花青和赭石，令山体显得浑厚华滋。画中人物，一位端坐高山之上，余者扶杖携琴登顶，似有深山访隐者之意，而 隐者所居，耸入青云，轻易难达。也正是在这下临万仞，上接玄冥之地，隐者孑然独处，忘情山水，心与物化。人物的存在为清幽的山水注入灵魂，画面也因之意境 高远。
    从大千数以千计的山水画看，点景人物往往多不过二三，如此作般人物众多达六位者，至为稀罕，是画家盛年极为经意之作。

 

              
             古塞关图  立轴 1948年作
    款识：古戌重关在，南山水北流。城城湾里树，画带塞边秋。戊子七月，大千居士爰。城城湾上漠高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉，爰又记。钤印：张爰之印、张大千、大千居士、大千豪发、大风堂、张爰
    此幅以唐代莫高窟城城湾为主题的《古塞关图》，创作于一九四八年七月，时年五十岁，据《大千年谱》记载，该年之作品多为筹办上海、香港大型画展所作，内容 亦以敦煌题材为主体。该图也是此期间的精心之作，画端双题，注“城城湾去莫高窟五里，有唐时关塞及塔婆存焉。”此时的大千，已将山水画传统技法推至一生的 峰巅，无论造景造境、皴擦勾勒、还是点彩渲染、应物象形均已炉火纯青、出神入化，石涛的淋漓、王蒙的苍茫、范宽的肃穆、毕宏的古朴统统据为己用。

 

              
             峡江泛舟图  立轴 设色纸本
    款识：入天犹在壁穿水，忽云根专杜诗，最能状峡中景色以画求之，转不易到。大千居士爰。钤印：张爰之印（白）
    跋文：潘安仁夏矦湛并立，有美容喜同时，谓之连壁。名世。钤印：名世（朱）、横岸（朱）

 

              
             溪影竹屋  镜框 设色纸本 1948年作
    题识：门前照溪影，播后交竹杖。屋瓦多破碎，落叶相蔽衡。贫贱客不弃，堂中罗屦綦。有酒愿客醉，此外无所知。效石涛上人法。戌子冬月，欧湘馆中作。张爰。钤印：张爰长寿、张大千长年大吉又曰利
    题跋：觉晨仁兄方家正之。大千居士，张爰。钤印：张爰、大千

 

                    
               春江帆影  设色纸本 1948年作                   秋水畅游图  立轴

 

              
             泛舟图  镜心 设色纸本 1948年作
    款识：湖北归来日落，扁舟满载西风，目送一行白鹭，秋怀欲与天空。戊子二月，写于大风堂下，大千，张爰。钤印：张爰、大千大利

 

              
             秋景诗意  立轴 设色纸本 1948年作
    款识：野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。戊子夏，似培元仁兄方家正之，大千张爰。钤印：张爰（白）、大千居士（朱）
    大千此图作于1948年夏，图绘波涛荡漾的水面上，一叶扁舟停棹不前；岸边蒹葭丛生，岸上疏林随风摇曳；近景丛柯数株，叶已尽落，枝干桠杈，一派深秋荒寒景象。画中所录乃苏东坡为李世南《秋景平远图》所作的题画诗，诗意悠远 宁静，传递出一种忧郁的乡愁。1948年正值国内时局动荡，大千借这幅为友人培元先生所作的山水图，以抒发内心的忧虑之情。就像画图中水面上停棹不前的一 叶扁舟一样，画家也向往着心中那宁静安适和山明水秀的“黄叶村”。有道是“画是无声诗，诗是有声画”。以东坡秋景诗题大千秋景画，真是切题贴意，诗意与画 境相交融，引观者遐想万千。

 

              
             高士策仗  镜心 设色纸本
    款识：石断嶙峋叠翠微，间游策仗乐忘归，松风吹解幽人事，想到鸣琴从手挥。蜀人大千居士张爰。钤印：大千、爰印
    此类以高士游山乐水为题材的作品，在张大千的笔下比较常见。这件立轴应该是张大千艺术成熟时期拟古风格的典范之作，巨石嶙峋，苍松夹径的石凳路迤逦而上，一杖藜高士徜徉其中，做盘桓挥手状，右侧山势高耸，形成威压之势，而能趋于平稳，与右侧山石取 低势成强烈对比，一水相隔的远山以浅淡的墨色刷出，整幅有一种雄强郁勃的豪放之气。从技法看，多取石涛等人的笔意，而笔法流畅凝重，松柔秀拙，尤长于点 苔，密密麻麻，劈头盖面，丰富多彩；用墨浓淡干湿，或笔简墨淡，或浓重滋润，酣畅淋漓，或细笔勾勒，运笔酣畅流利，有时又多方拙之笔，方圆结合，秀拙相 生。连人物的造型衣饰，高额布氅，也与石涛神似。

 

            
             渊明诗意  立轴 1948年作
    款识：舟摇摇以轻飏，风飘飘而吹衣。戊子春日，拈渊明句，大千居士张爰。钤印：大千、蜀客
    此幅《渊明诗意》作于1948年，是其壮年传统技法最成熟时期的作品。在青城山寓居期间，青城古迹与美景激发了其诗情画意与无限创造力，也是这一段时间的 “修炼”，让张大千的绘画风格逐渐跳出了以往学习石涛、石溪一路的影子，并集各种技法于大成，是其技艺相对成熟，创作力又旺盛的高产阶段。张大千曾说过： 画家最重要的三件事，一是读书，而是读书，三还是读书。大千自己爱书如痴，即使外出旅行亦手不释卷，于传统文学有着深厚的喜爱和独到的研究。

 

                 
             松荫独钓  立轴 1948年作
    款识：舟摇摇以轻，风飘飘而吹衣。戊子清明后，仿清湘老人法写于大风堂下。大千居士爰。钤印：张大千、蜀客、浪花无际似清湘
    此图纯以石涛笔法为之，笔墨淋漓潇洒。两松交曲，江渚开阔，微风细浪，江中一峰突起，与松树遥相呼应，更增加了画面的挺耸之势。张大千对石涛绘画最有心得，深得石涛画风中的神韵意蕴，其临仿之作几乎难辨真假，时人誉为“石涛专家”。

 

                     
             湖山帆影  立轴 设色纸本 1948年作                秋江独钓  镜心 1948年作
    此幅画作近中远景布置分明，近景拱桥，中景一片坡石上，细竹数根，一嵯岮老树，一高士坐于岸边，凝视远方，一字群雁于水面飞向远景，远景行舟一艘，背景连 绵远山。画面形象处理上，所用笔墨不多，但传统气息浓厚，近中远景之间大片空白布置，与画面整体和谐统一，呈现中国传统美学所力追的虚空宁静之氛围，营造 出画面的幽淡、清新之气，意境高远，实为难得之佳作。

 

                      
             泛舟图  立轴 1948年作
    款识：岩岩日地山，方崱无寸土。持立而豪峙，由来绝依附。戊子十月，张大千爰。钤印：大千（朱）、张爰（白）

 

                   
            秋江渔隐  纸本立轴 1948年作                     清溪觅踪  镜框 设色纸本 1948年作

 

                
               泊舟闲咏白云篇  立轴 1948年作
    题识：人家住近江城外，月色波光上下天。风景自佳时俗，泊舟闲咏白云篇。仿盛子昭笔，戊子(1948年)冬日，张大千爰。钤印：张爰大千父、蜀客

 

              
             江村碧草图  设色纸本
    款识：碧草没腰荒径，柴门半掩萝昏；江村月上犬吠，渔归把火烧痕。大千居士爰。 钤印：大千居士爰、张季
    《江村碧草图》为其中年所作。月出山阿，一湾秋水，浅渚芦苇，三个渔人，打鱼夜归。此图笔墨清健，设色雅致，树石、房舍、人物、芦苇，曲尽其态，一轮明月，照亮归途。三个渔人，相语成趣，或正，或背，或侧，形神各异。芭蕉、竹子，向为文人所喜，每成笔下妙品。

 

              
             清流疏树图  立轴 设色纸本 1948年作
    款识：清流自绕岸，疏树不遮山。寂寂秋光静，萧萧落照间。戊子二月朔，仿黄鹤山中人笔。张爰。钤印：张爰、大千
    此幅为大千临仿王蒙之作。大千对王蒙研习甚深，尝言：“元四家中以黄鹤山人法门最为广大，明清作者无不师之。即不羁如方外二石，亦不能越其藩篱也。”据考证，1937年大千即有王蒙临本。而四十年代中后期，大千更是逐一临习过王蒙的《夏山隐居图》、《林泉清集》、《雅宜山斋》等名迹。此幅下笔细致绵密，设色苍润沈郁，尽摄黄鹤神髓，为大千经意之作。

 

              
             松荫滴翠  镜心 设色纸本 1948年作
    款识：（1）松阴滴翠织烟重，归兴斜阳似酒浓。欲绾青云作螺髻，自褰十二碧芙蓉。戊子三月，蜀人张大千爰。（2）己丑春日，似灼臣仁兄法家正之。张爰。钤印：大千、大风堂、张爰私印
    张大千画赠黄灼臣之作，以此幅《松荫滴翠》为最佳。是幅作于1948年，正是大千一生中最为精力弥漫、才气洋溢的时期，一系列精彩的古貌山水画作，如《临 王蒙雅宜山斋图》、《临赵孟俯秋林载酒图》等均绘制于此前后。《松荫滴翠》上的题诗，见载于《张大千先生诗文集》卷三，跋云“王叔明有会稽书屋，此图拟 之”，诗及题并亦见于大千其它临写王蒙画意的作品，可知当是张大千极为熟悉也极为得心应手的题材。

 

              
             黄山松泉  立轴 设色纸本 1948年作
    款识：三游黄山绝顶行，年来烟雾锁晴明。平生几两秋风屐，尘腊苔痕梦里情。戊子二月，写黄山松泉。爰。钤印：张爰私印、大千居士
    这是张大千第三次上黄山时的一件精品，写于1948年作。系张大千创作鼎峰之代表，之所以对此山水有如此之评价，是因为此时的张大千在经历了抗日战乱的颠 沛之后。神安笔畅，所画山水貌似石涛，董、巨，但实是胸中丘壑，精妙的构图与真山压面的气势与画面左下方的人物、红树形成了强烈的对比，犹有意境。

 

              
             微晖晴晚  设色纸本 1948年作
   款识：木叶含风静，千山绿尚肥。微晖弄晴晚，犹暖旧林扉。戊子四月望后，写于欧湘馆，蜀郡张大千爰。钤印：张爰、大千父

 

 江南春  手卷 设色纸本

 

 江南垂钓图  横批 设色纸本 1948年作
    款识：闲钓溪鱼鱼满串，旌沽邨酒酒盈尊。归来记得挂舩处，秋水斜阳树一根。戊子六月，蜀人大千张爰。钤印：张爰（白文）、大千（朱文）

 

              
               山水  水墨纸本 1948年作
    款识：人得笔法易，得墨法难；得墨法易得水法难；三者俱得方为合作。此旧高丽纸，极能受水托墨。雨窗闲话，抬笔为快感。戊子夏，张爰。钤印：张爰、大千居士

 

              
               赤壁怀古  设色纸本
    款识：赤壁矶斗，一番过、一番怀古。想当时，周郎年少，气吞区宇。石骑临江貔虎噪，千艘列炬鱼龙怒。卷长波、一鼓困曹瞒，今如许？江上渡，江边路形胜地、 兴之处。览遗踪，胜读史书言语。几度东风吹世换，千年往事随潮去。问道傍，杨柳为谁春，摇缶缕。宋人戴复古《满江红》。大千居士爰。钤印：张爰（朱）、张 大千（白）、人间乞食（朱）

 

                 
           赤壁夜游图  设色纸本                           赤壁遨游  镜心 1947年作

    款识：横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世。饮年避周郎，成败渺千古，人物费平章。纵一苇凌万顷，泝流光盈庐 消长如彼。逝水一何长，只看清风明月。千目取之无尽，物像足相忘。洗盏与君酌，枕籍向东方。作《水调歌头》，大千居士爰。钤印：张爰私印、大千居士

    大千是一位学贯古今而又有创新精神的大师，一生探索画艺，挑战古人，对传统技法的掌握已达乱真的地步。这件取材苏东坡词意的《赤壁图轴》，清新俊逸，气息深穆，附以劲拔飘逸的长题，增强了意境的感染力和画幅的整体效果，乃盛年的精心之作。

 

              
             赤壁崩涛图  镜心 设色纸本

    题识：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是：三国孙吴赤壁。乱石崩云，惊涛掠岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。遥想公瑾当年，小乔 初嫁了，雄姿英发，羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应是笑我生华发。人间如寄，一尊还酹江月。铸禹仁兄方家命画，为写赤壁崩涛图请正，并 录坡公《念奴娇》。大千张爰。钤印：张爰、大千大利、游艺中原、大风堂

 

              
             后赤壁图  镜框 设色纸本
    款识：屐巉崖，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙。大千居士写于江户。 钤印：张大千长年大吉又日利、张爰长寿

 

              
               前赤壁赋图  立轴 戊子（1948年）作  （943万元，2012年5月中国嘉德）
    款识：（1）戊子之秋，大千居士爰，大风堂作。（2）横槊发浩唱，酾酒忆临江。武昌夏口相望，山水郁苍苍。何处舳舻千里，当日英雄一世，敛手避周郎。成败 渺千古，人物费平章。纵一苇，凌万顷，溯流光，盈虚消长，如彼逝水一何长。只有清风明月，耳目取之无尽，物我足相忘。洗盏与子酌，枕藉向东方。《水调歌 头》。大千居士再赋。钤印：张爰、大千居士、张爰之印信、大千居士
    《前赤壁赋图》为大千1948年所作。此幅写危崖之下，苏子泛舟。山石皴法兼得王蒙、石溪之意，而化出自家面目。由于写东坡夜游，故巉岩蒙茸幽深之感尤甚。水法则出自刘道士《湖山清晓图》，亦为此时期大千常用；舟中人物描摹细腻，栩栩如生。

 

              
             赤壁夜游  立轴 设色纸本
    款识：大千居士爰。钤印：大千居士（朱文）

    此作《赤壁夜游图》取材于苏东坡词意，清新俊逸，气息深穆，为张大千盛年之作，画家用小没骨法生动的描绘出赤壁矶的自然景色，意境开阔，简洁明快，将浩荡 江流与千古人事并收于笔下，以旷达之心及神来之笔关注历史和人生，其意蕴壮阔，幽远而深沉。尤其值得一提的是，这幅作品没有刻意摹古，也没有后期作品中水 墨氤氲的效果，而是以略显淡雅的朱红和青绿写山水、房舍、树木，营造出一种宋人诗境，让人流连忘返。

 

              
             秋江放棹图  设色纸本 1948年作
    款识：征白道兄六十大庆。越二年，戊子十月，大千弟张爰补祝。钤印：张爰之印信、大千居士
    本幅《秋江放棹图》作于1948年，设色着笔都带有明显的敦煌壁画的明艳气息。此为竖构图，层次分明，布局疏密有致，笔墨浓淡相宜，意境清幽雅致。画法湿 润厚重，色调鲜丽沉着，所运用的没骨青绿法以张僧繇为宗，山石用石青、石绿敷染，石脚以赭色相接，树干用墨色勾画之后，用赭色加以晕染。树叶一律用朱砂、 白粉、草绿等色点攒，而且笔墨清晰，似紧而舒。远山如黛突破了传统的或“勾”或“空”的方法，而是用花青与白粉晕染而成，既有白雾弥漫之感又极富装饰意 味。特别值得一提的是画家对色彩的对比关系把握得尤为到位。比如，此图是以赭黄为主调的，但作者巧妙地运用几株绿树几块青石求得对比，在画面中起到了画龙 点睛的作用。近的坡岸与远的群山相呼应，水天烟色里，大块大块的留白是云水。彼时湖上惟一舟，舟上惟一人，清吟唱和，大有千古江山惟斯一人之感。此画是大 千壮年山水中精品之作。
    上款者许征白，民国间摹古称名手，所作古韵沉静，气息尤佳，仿唐宋名迹，尤能不落痕迹，昔于汤麟石，谭敬等合作制造历代古画，人莫能辨，允称个中高手。