再谈别体格律诗格律诗分为律绝两大类，其中五、七言为常见。另有六言、九言、排律等。六言：苕溪酬梁耿别后见寄·刘长卿 清川永路何极，落日孤舟解携。 鸟向平芜远近，人随流水东西。 白云千里万里，明月前溪后溪。 惆怅长沙谪去，江潭芳草萋萋。 宁浦旧事·秦观 身与杖藜为二，影将明月成三。 骨肉未知消息，人生到此何堪。 九言： 《咏梅》明﹒杨慎 玄冬小春十月微阳回，绿萼梅蕊早傍南枝开。 折赠未寄陆凯陇头去，相思忽到卢仝窗下来。 歌残《水调》沉珠明月浦，舞破山香碎玉凌风台。 错恨高楼《三弄》叫云笛，无奈二十四番花信催。 《酴醿花》明﹒卢赞元 天将花王国艳殿春色，酴醿洗妆素颊相追陪。 绝胜浓英缀枝不韵李，堪友横斜照水搀先梅。 瑶池董双成浴香肌露，竹林嵇叔夜醉玉山颓。 风流何事不入锦囊句，清和天气直拘青阳回。 排律：按照一般律诗的格式加以铺排延长而成，故称排律，又叫长律。 排律和一般律诗一样，要严格遵守平仄、对仗、押韵等规则，但它不限于四韵，每首最短五韵十句，多的长达五十韵（一百句）甚至一百韵（二百句）以上。除首尾两联外，中间各联都用对仗；各句间也都要遵守平仄粘对的格式。由于限制过多，容易显得堆砌死板，历来极少名篇。 上韦左相二十韵--杜甫 凤历轩辕纪，龙飞四十春。 八荒开寿域，一气转洪钓。 霖雨思贤佐，丹青忆老臣。 应图求骏马，惊代得麒麟。 沙汰江河浊，调和鼎鼐新。 韦贤初相汉，范叔巳归秦。 盛业今如此，传经固绝伦。 豫章深出地，沧海阔无津。 北斗司喉舌，东方领缙绅。 持衡留藻鉴，听履上星辰。 独步才超古，馀波德照邻。 聪明过管辂，尺牍倒陈遵。 岂是池中物？由来席上珍。 庙堂知至理，风俗尽还淳。 才杰俱登用，愚蒙但隐沦。 长卿多病久，子夏索居频。 回首驱流俗，生涯似众人。 巫咸不可问，邹鲁莫容身。 感激时将晚，苍茫兴有神。 为公歌此曲，涕泪在衣巾。 1.正格：完全按照诗谱填写称为正格； 绝句正格，四句成章，讲究平仄对粘，偶句需押韵，首句可押可不押，全诗可对可不对。律诗正格，八句成章，讲究平仄对粘，偶句需押韵，首句可押可不押，一、二句为首联，可对可不对；三、四句为颌联，不能不对；五、六句为颈联，亦不能不对；七、八句为结联，则亦可对可不对。 2.拗体：（平仄不合正格）以拗句入诗者称为拗体。如： 2.1孤平拗救句：仄仄仄平平仄平（双鬓向人无再青、陆游句）2.2王力先生说的特定拗句：仄仄平平仄平仄（我欲因之梦寥郭、主席诗） 2.3需下句补救的大拗句；平平仄仄平仄仄或平平仄仄仄仄仄。（南朝四百八十寺、杜牧诗句；一生报国有万死、陆游句；野火烧不尽、白居易句。） 3.变体：变体诗或作者一时疏忽，与正体有异，我认为既不可刻意为之，亦无需刻意避之。偶得佳句，因平仄故，惜不能集一诗之中表述，演释为二首又觉画蛇添足，前人有此体，效之应无大碍；同时了解一下，不致见此大惊小怪。查了一下《唐诗三百首》，竟比想象中要多，特录之： 3.1折腰体：（粘不合正格）诗第三句之平仄与第二句应粘而反，（即失粘）犹如拦腰折断，诗家称为折腰体。例：《杂诗》王维 君自故乡来，应知故乡事。 来日绮窗前，寒梅著花未。 《春晓》孟浩然 春眠不觉晓，处处闻啼鸟。 夜来风雨声，花落知多少。 《秋夜寄邱员外》韦应物 怀君属秋夜，散步咏凉天。 空山松子落，幽人应未眠。 《江雪》柳宗元 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 《寻隐者不遇》贾岛 松下问童子，言师采药去。 只在此山中，云深不知处。 《长干行·其一》崔颢 君家何处住，妾住在横塘。 停船暂借问，或恐是同乡。 《唐诗三百首》五绝共37首折腰体竟有7首之多 滁州西涧》韦应物 独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。 春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。 《渭城曲》王维 渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。 劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 《赠别·其一》杜牧 娉娉袅袅十三余，豆蔻梢头二月初。 春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 《唐诗三百首》七绝58首，折腰体有3首。 3.2顺风调：（粘不合正格）一二联平仄相同，有如一顺风。 《登金陵凤凰台》李白 凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 （此诗一二三联均不粘，若改第二联能粘，则为正格律诗。） 《咏怀古迹·其二》杜甫 摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。 怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。 江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。 最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 《赠阙下裴舍人》钱起 二月黄鹂飞上林，春城紫禁晓阴阴。 长乐钟声花外尽，龙池柳色雨中深。 阳和不散穷途恨，霄汉常悬捧日心。 献赋十年犹未遇，羞将白发对华簪。 （上二诗一二联均不粘，若改第一联平仄，则为正格律诗。） 《唐诗三百首》七律共54首，就有顺风体3首， 五律倒是没有一首。 3.3偷春格：（联不合正格） 第一联对，第二联不对，是将第二联换向第一联，犹之梅花在冬，偷春色而先开也，故云。 3.4借对格：（一联中词类相对不合正格）又谓之假对格，借同音之字作对，如“厨人具鸡黍”、“稚子摘杨（借杨为羊）梅”之类。 3.5交股对格：（一联中词类相对位置不合正格）如“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”二句，“密”与“多”对，“少”与“疏”对，是上下交股对也。 3.6隔句遥对格：（二联中词类相对位置交叉不合正格）又谓之隔扇对格。如郑谷《吊僧诗》之前半首云：“几思闻静语，夜雨对禅床。未得重相见，秋灯照影堂。”第四句与第二句遥对也。 3.7八句全对格：始于初唐，如李峤《主家山第》诗之类。 3.8八句全不对格：如孟浩然《挂席东南望》诗之类。 3.9五、六句对余全不对格：如贾岛《下第惟空囊》诗及李白“鹦鹉来过吴江水”之类 。 3.10独木桥体：（韵不合正格） 诗忌同韵,但诗中有通首只押一个韵的,称为独木桥体 即独韵诗，又叫福唐体，创始人为黄庭坚。独木桥体在词曲中多见： 阮郎归（效福唐独木桥体作茶词） 宋﹒黄庭坚 烹茶留客驻金鞍，月斜窗外山。别郎容易见郎难，有人思远山。 归去后，忆前欢，画屏金博山。一杯春露莫留残，与郎扶玉山。 瑞鹤仙--隐括《醉翁亭记》 宋﹒黄庭坚 环滁皆山也，望蔚然深秀，琅琊山也。山行六七里，有翼然泉上，醉翁亭也。翁之乐也，得之心，寓之酒也。更野荒佳木，风高日出，景无穷也。 游也，山肴野蔌，酒冽泉香，沸觥筹也。太守醉也，喧哗众宾欢也。况宴酣之乐，非丝非竹，太守乐其乐也。问当时太守为谁，醉翁亭也。一年寒尽也。问秦沙、梅 放未也。幽寻者谁也。有何郎佳约，岁云除也。南枝暖也。正同云、商量雪也。喜东皇，一转洪钧，依旧春风中也。 香也。骚情酿就，书味熏成，这些情也。玉堂深也。莫道年华归也。是循环、三百六旬六日，生意无穷已也。但丁宁，留取微酸，调商鼎也。 瑞鹤仙 归宁都，因成，寄暖香诸院 ﹒赵长卿 无言屈指也。算年年底事，长为旅也。凄惶受尽也。把良辰美景，总成虚也。自嗟叹也。这情怀、如何诉也。谩愁明怕暗，单栖独宿，怎生禁也。 闲也。有时临镜，渐觉形容，日消减也。光阴换也。空辜负、少年也。念仙源深处，暖香小院，赢得群花怨也。是亏他见了，多教骂几句也。 柳梢青 ﹒辛弃疾 莫炼丹难。黄河可塞，金可成难。休辟谷难。吸风饮露，长忍饥难。劝君莫远游难。何处有、西王母难。休采药难。人沈下土，我上天难。 水龙吟 宋﹒辛弃疾 用些语再题瓢泉，歌以饮客，声韵甚谐，客皆为之釂 听兮清佩琼瑶些！明兮镜秋毫些！君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些！虎豹甘人，渴而钦汝，宁猿猱些！大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些！路险兮山高些！愧于独处无聊些！冬糟春盎，归来为我，制松醪些！其外芬芳，龙团凤片，煮云膏些！古人兮既往，嗟予之乐，乐陶陶些！ 折桂令 元 叹世间多少痴人，多是忙人，少是闲人。酒色迷人，财气昏人，缠定活人。钹儿鼓儿终日送人，车儿马儿常时迎人。精细的瞒人，本分的饶人。不识时人，枉只为人。 长思仙 元﹒马钰 功要圆。行要圆。修炼身中子母圆。何愁性不圆。 喜团圆。十分圆。云水风邀月正圆。无分昼夜圆。 独韵诗 明﹒谢 榛 烟苇出渔灯，书声半夜灯。山扉树里灯，风幢闪佛灯。竹院静禅灯，蛾影隔笼灯。星悬宝塔灯，心空一慧灯。风雨异乡灯，倦客望村灯。鬼火战场灯，除夜两年灯。 雪市减春灯，茅屋只书灯。树隐酒楼灯，穴鼠暗窥灯。殿列九华灯，星聚广陵灯。棋罢暗篝灯，疏林见远灯。蛩吟半壁灯，农谈共瓦灯。屋漏夜移灯，明灭几风灯。 窗昏梦后灯，流萤不避灯。寒闺织锦灯，形影共寒灯。调鹰彻夜灯，海舶浪游灯。夜泊聚船灯，霜风逼旅灯。灵焰凤膏灯，春宫万户灯。 如梦令 二首 明﹒卓人月 娘问为何不去，爹问为何不去。背地问檀郎，难道今朝真去。郎去，郎去，打叠离魂随去。 今日问郎来么，明日问郎来么。向晚问还频，有个梦儿来么。痴么，痴么，好梦可知真么？ 醉太平 清"朱守方 秋夜，戏用独木桥体。 邻狗（一作猧）吠声。池鱼跃声。萧萧叶堕阶声。闻空梁鼠声。沉沉鼓声。寥寥磬声。小楼横笛声声。接长街柝声。 好了歌 清"曹雪芹 世人都晓神仙好，惟有功名忘不了！古今将相在何方，荒冢一堆草没了。 世人都晓神仙好，只有金银忘不了！终朝只恨聚无多，及到多时眼闭了。 世人都晓神仙好，只有娇妻忘不了！君生日日说恩情，君死又随人去了。 世人都晓神仙好，只有儿孙忘不了！痴心父母古来多，孝顺儿孙谁见了。 扬州慢 略叙偕墨同游踪迹，伤怀曷已 叶圣陶 山翠联肩，湖光并影，游踪初印杭州。怅江声岸火，记惜别通州。惯来去、淞波卅六，篷窗双倚，甫里苏州。蓦胡尘纷扑，西趋廛寄渝州。 丹崖碧山献，共登临，差喜嘉州。又买棹还乡，歇风宿雨，东出夔州。乐赞旧邦新命，图南复北道青州。坐南山冬旭，终缘仍在杭州。 3.11孤雁出群格（首韵不合正格） 在近体诗中，首句可入韵也可不入韵，如果入韵，其韵脚处用字使用邻韵字也被允许，这就叫做“孤雁出群格。又称为借韵。 最早称首句借用邻韵为“孤雁出群”的人是明代的谢榛。他在所著《四溟诗话》中说：“七言绝、律，起句借韵，谓之‘孤雁出群’，宋人多有 之。”沿用这种说法的今人诗家，张皓先生在其主编的《古典诗词通论》中说：“唐宋人常不拘首句韵脚之规，而借用邻韵，后世称为孤雁出群格。”星汉先生在 《今韵说略》一文也指出：“晚唐有于首句入韵的格律诗，借用邻韵的韵字，作为首句的韵脚，唐宋几成风气，视为定例，叫‘借韵’，起名号‘孤雁出群’如冬韵 诗起句入东韵，支韵诗起句入微韵，豪韵诗起句入萧肴是也。” 林逋《山园小梅》 众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。 霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合断魂。 幸有微吟可相狎，不须檀板共金撙。 此诗首句韵脚用的是先韵，而昏、魂、群等韵脚则是元韵字，首句借用邻韵，便属于“孤雁出群格”。 3.12.孤雁入群格（尾韵不合正格） 格律诗的最后一句借用邻近韵部的字作为韵脚的，称为“孤雁入群格”。 3.13.鱼含尾体：上句尾字为下句头字，有如鱼含前鱼尾，故名。元人杂剧称作顶针续蔴，曲艺和诗友联咏亦喜此体。网上查不到古人诗例，特引先师诗 戏题千山静谧图轴（鱼含尾）彭吟轩 千山静谧树如烟，烟袅巉岩路接天。 天籁有声邀皓月，月色融融照大千。 和先师“鱼含尾”体一绝﹒潭州雨梦 千寻翠嶂笼寒烟，烟绕雾缠接远天。 天马行空骋望眼，眼前春色喜盈千。 注：先师彭公吟轩，湖南著名教育家、画家、金石家、诗人。 3.14回文诗 有些汉语诗，不但可以顺读，也可倒读被称之为回文诗。这种修辞方式，是汉语特有的语言现象，为世界上其他语言文字所不能。回文诗，虽有些文字游戏的味道，但从欣赏汉语的文字美上看，则具有审美价值。
到了宋朝，有些诗人作的回文诗，不但可以使诗词字句回旋往返，成义可诵，而且具有诗的意境。 |
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