数码相机的自动测光程序把我们从繁杂的手动曝光中解脱出来，让我们能有更多精力去考虑构图等其他问题。但自动曝光也有它的缺陷，当画面中暗色（反光率低）或浅色（反光率高）的物体占据大面积范围时，相机的测光系统就会对整体环境做出错误判断，“擅自”选择较多或较少的曝光量，从而让拍出的照片常常不如人意（整体过曝或欠曝）。这时，我们就需要通过调整曝光补偿，得到更加精确、符合我们自己需求的曝光。
曝光补偿就是在相机自动测光的基础上加减曝光量，对相机不够精准的测光结果进行人为修正。虽然光线复杂多变，但曝光补偿也是有规律可循的，一般可以总结为“白加黑减”。
就是在白色物体占据画面大部分（或者是测光点位于白色物体上）时，要加曝光；而在暗色物体占据画面大部分（或者是测光点位于暗色物体上）时，则要减曝光。
接下来，我们就将以最常涉及到曝光补偿的三种情况——高调、低调及逆光照片的拍摄为例，来说明如何用好曝光补偿。
NO.1：高调照片的拍摄
- 高调照片：指的是以白色为基调的照片，画面的大部分为淡色调。
雪景正是拍摄高调摄影作品的最主要题材。雪是白色的，反光率很高，所以它反射的光就会比处于同样光线条件下的暗色物体更多。在这种情况下，相机的测光系统会误“认为”整体环境的光线很强，于是自作主张减少曝光量，造成整个画面的欠曝，本来洁白的雪就会像隔了一层雾气那样变得灰蒙蒙的。这时候，我们就需要加曝光，才能得到我们想要的效果。
这就是我们前面所说的“白加”，而且是“越白越加”。但要注意的一点是，这里的“白”并不等于“光强”，而是对被摄物体的颜色而言。
- 提示：运用“白加”法则时，也要因题材而宜。拍摄雪景要注意照片的层次感，保留一定的阴影，否则只是一片白茫茫也会显得单调乏味。当起伏的雪地上有阳光与阴影，抑或有岩石、树木点缀其中，才能构成一幅层次丰富、有立体感的雪景照片。而在拍摄白色的陶瓷器物时，则需要偏重注意打光的均匀；拍摄玻璃、翻拍白色为底的字画时，则需注意加曝要适度，以免过曝而丢失细节。
NO.2：低调照片的拍摄
- 低调照片：指的是以黑色为基调的照片，画面大部分为深色调。
在拍摄大面积为黑色的照片时，经常会出现局部过曝，黑色部分发亮、发灰的情况。这是因为，就像黑色衣服吸热、而白色衣服反光一样，黑色物体的反光率较低，于是相机会觉得整体环境的光线很弱，从而自动加强曝光，使画面过曝。这种情况下为了使曝光正常，我们就需要适当地减少曝光。
比如在静物摄影中，一般选用纯色的背景，黑色更是能帮助我们突出主体的最好陪衬，这时就要适当减曝光，以保证主体曝光正确，而黑色真正“黑下去”。如果被摄物体本身就是深色的，就更需要减曝，保证其色泽纯正。这就是我们上面所说的“黑减”法则。
NO.3：逆光照片的拍摄
逆光的拍摄与前两种情况不同，前面都是由不同颜色物体的反光率差异造成的曝光错误，而逆光拍摄则是光线直接进入镜头。这时，最好选用点测光模式，并结合使用曝光补偿。接下来的讨论，也是以点测光模式为前提的。
在这种情况下，我们放置测光点的位置可以有两种选择：对亮部（往往是背景）测光，或是对暗部（往往是前景）测光。用这两种方法，分别可以得到不同的效果，而对应使用的曝光补偿法则也彼此截然相反。
1. 对亮部测光
对亮部测光，即是将测光点置于画面的亮部区域，这时，相机的测光系统会以亮部的光线水平作为整体画面的判断基准，从而大大减少曝光量，结果就会让整体画面欠曝，前景物体的欠曝情况将尤其严重。
这种方法往往是用于拍摄前景物体剪影，或是用于勾勒物体轮廓的一缕光线，因此欠曝的效果或许并不那么糟糕。不过，如果你还是希望能保留前景物体的一点细节，那么就应该适当加曝。
2. 对暗部测光
对暗部测光，就是将测光点置于画面的暗部区域，这部分区域往往就是处于阴影中的前景主体。这种情况下，相机的测光系统会认为光线不足，从而增加曝光量，导致画面整体、尤其是背景过曝。此时，我们就可以适当减曝，将画面压暗一些。
- 提示：
●逆光并不适合拍摄以曝光正常的前景为主体的照片，而是重在表现光影效果以及烘托气氛。因此拍摄剪影或是透过物体的光线，才是最主要的逆光拍摄题材。本着数码相机“宁欠勿过”的原则，在这些情况下减一些曝光是比较安全的，也能体现出逆光拍摄的独特韵味。
●由于逆光环境的特殊性，在逆光下拍摄人像的效果往往是不理想的，这时曝光补偿也只是杯水车薪。如果一定要在逆光下拍摄人像，常用的方法是使用反光板与闪光灯来为前景的主体补光，这样可以兼顾前景与背景的正确曝光。
