十驾斋说八大之《千字文》

十驾斋说八大之《千字文》

 八大的《千字文》作于67岁，这时，“八大风格”逐渐成熟，线条趋于圆润。较之晚期线条浑厚的楷书，此时锋潁多外露。

1、从线条特征上看，八大山人《千字文》线条的总体感觉属于“秀美”一路的，圆润、流畅、挺拔。这种感觉会让我们联想起王献之的《洛神赋》，尤其是戈勾，比如“誠”、“茂”，这种感觉更加明显。

 

这个时候，八大对于俯仰向背的笔势变化比较用心。同一年在北兰寺做的行书轴也是同样的追求。竖画笔势，如“明”的四个竖，一直三曲，“千”的竖，“洪”的两个竖，“藏”草部的两个竖、臣的左竖，“霜”的四个竖三曲一直，“随”的三个竖，“此”的四个竖，“洞”的两个长竖，都是弯曲的，都有明显的弧线。

 

  

横画笔势如“天”的两个横，“晨”的第一横和第四横，“李”的第一横，“壹”的前两个横，“戎”的第一横，都有明显的仰势。

 
2、方圆的变化。八大用笔，越老越圆，圆笔主要体现在下笔处与折角处，《千字文》以圆为主，偶尔有一些方笔掺杂其中，如“羌”的两个折画，“良”的横起笔与折画，“孟”的第一个折与前两个横的起笔，“罪”的第二横起笔。 

                 
  3、还有个特点是大量用了减省、连带的行草书字形，如“斯”的右边“斤”，“别”的左部“另”，“臨”，“践”是纯草书字形，“難”的左部分，“短”的左右两部分，“德”的左部分“彳”与右边下面部分，都做了不同程度减省，这个现象在八大千文中普遍存在。

                     

 

                    

4、为了调节横画容易产生平板的感觉，八大千文中常用短横化点、改变横的角度等方法，如“横”的前两个横明显向右下倾斜，“盟”的上部分“月”的两个横变成点，并有俯仰变化，“見”上面两个短横也采用同样招数，“增”的末横改变角度，“宜”的短横化点向下倾斜。这个方法也是比比皆是。
  
5、上下左右部分左右搭配上，也是招数很多，或一正一斜，或上开下合，或上合下开，或上下中轴线角度变化。 
 
 

                    
 6、从疏密变化上看，似乎更钟情于上疏下密，这样的字很多，如“盈”、“恃”、“羊”、“空”、“美”等字。

                   

 

                   
 有些字，因地制宜，在不同部位进行疏密处理。

                  

                    
 

7、在体势处理上，似乎也很钟情于向右的倾斜，这样的例子很多，如“適”、“履”、“優”、“情”等。
                   

                   

                   
8、某些偏旁，有习惯性的写法，比如“貝”，常把下面的小撇写成竖弯。如“實”、“傾”、“煩”等。