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学诗红楼----2、发于章句写闺怨 红楼梦第四十五回说：“这里黛玉喝了两口稀粥，仍歪在床上，不想日未落时天就变了，淅淅沥沥下起雨来。秋霖脉脉，阴晴不定，那天渐渐的黄昏，且阴的沉黑，兼着那雨滴竹梢，更觉凄凉。知宝钗不能来，便在灯下随便拿了一本书，却是《乐府杂稿》，有《秋闺怨》《别离怨》等词。黛玉不觉心有所感，亦不禁发于章句，遂成《代别离》一首，拟《春江花月夜》之格，乃名其词曰《秋窗风雨夕》。 其词曰： 秋花惨淡秋草黄，耿耿秋灯秋夜长。已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉！助秋风雨来何速！惊破秋窗秋梦绿。抱得秋情不忍眠，自向秋屏移泪烛。泪烛摇摇爇短檠，牵愁照恨动离情。谁家秋院无风入？何处秋窗无雨声？罗衾不奈秋风力，残漏声催秋雨急。连宵脉脉复飕飕，灯前似伴离人泣。寒烟小院转萧条，疏竹虚窗时滴沥。不知风雨几时休，已教泪洒窗纱湿。” 这章写了一个风雨交加的深秋不眠夜，诗人黛玉因读乐府而感到孤寂，因孤寂而萌发忧愁，因忧愁而产生苦闷，遂提笔写下了这首《秋窗风雨夕》。 诗人黛玉为何采用乐府这种题材来写作呢？一是因黛玉是由《乐府杂稿》中《秋闺怨》、《别离怨》等章节所引起的感慨，系有所感才有所思，属于“发于章句”而悟于灵性。二是，古来别离、闺怨之类的题材最伤情，黛玉想到自己寄人篱下之无奈，羡慕其他姐妹之骨肉相亲，不禁悲从心底发出，与乐府中这类题材的诗歌产生共鸣，三是，乐府之类的诗体，写作比较自由，对词句多少、长短、韵律等没有严格要求便于随意发挥，遂写成了这首《秋窗风雨夕》一首。 除了考虑诗歌题材外，还要考虑诗歌的风格，诗人黛玉不愧为饱读诗书的才女，很快就决定，用拟《春江花月夜》之格来写作。应该说，这种拟格的诗词要与原诗的风格保持一致，需要一定的技巧。 所谓“春江花月夜之格”，是唐代诗人张若虚创作的一种风格。他以《春江花月夜》为题，描写了春夜长江万里如画的景色，成为千古绝唱。自古以来，享有“以孤篇压倒全唐”的美誉。 《春江花月夜》格的特点是，一般采用三十六句七言诗，每四句一换韵，使之富于跳跃和变化，遣词造句不拘一格，因此词清语丽，韵调优美，脍炙人口。 但是，张若虚的《春江花月夜》，诗风清丽、意境空明，缠绵悱恻，一方面描写了江南春夜的美丽景色时，一方面还寄托了游子思妇的离别相思之苦，可以交叉描述。而黛玉写闺怨也用此格，则完全摈弃了原诗的缠绵悱恻的一个方面，仅剩下寄人篱下的愁苦忧郁、惨淡凄凉，在一种韵律上使节奏跳跃变化，难度可想而知。 按照乐府离别、闺怨的样式，采用“春江花月夜之格”来写秋愁，黛玉小姐无疑给自己出了道难题。但是，黛玉不愧为红楼诗社的常务理事，高级诗词作家，她从秋花、夜灯入手，通过秋窗外的秋风，写到秋院秋雨的凄凉，述说了秋衾秋情的孤寂，一气呵成完成了这首诗作，成为红楼诗社里的佳篇，也为我们学习写作诗歌留下了样本。 |
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