文章发表于《北京晚报》。写黄梅戏表演大家韩再芬。受字数所限，发表时有删节。此处是部分原稿。原文一万多字，这里只上传三千字。待完整发表后，有机会再贴其余章节。蒋泥。
韩再芬的清香情
蒋泥
亲情浓香
在旁人眼里，韩再芬简单、低调，欲望很少，以至于大家都亲切地称她“神仙姐姐”，说她“不食人间烟火”。在她身后，其实藏了浓香的亲情，成为她一人在外，独闯世界的支柱和底气。
有一次碰面，问起她的家庭，她说自己是安徽潜山县人，上有三个姐姐，下有一个弟弟。大姐韩芬，二姐韩芳，三姐韩芬芳，她行四，只好叫“再芬”。实际上她的爸妈就是想要一个男孩子。老五出世，是个儿子，这下“安定”了，不需折腾了，取名就叫韩安定。
为这，她们姐妹四人至今“忿忿”，常和爸妈开玩笑，说：“我们在你们心目中不算什么。你们就是重男轻女。”老人不认同，一般是微笑以待，有时也进行辩解，说不是这样的。可是根据韩再芬的观察，她妈妈至今都不改“重男轻女”的本色。任何时候只要儿子在场，就拿他当中心，能放下其它的一切。连儿子骂她都能忍。
就是这个小弟弟，没少让韩再芬操心。
男孩子，家里唯一的宝贝疙瘩，未免淘气。一生里必定有一个叛逆期。她弟弟青春期就是乱玩。把人家的头都打破了，不断惹祸。每次闯祸，总爱私了，不敢让爸爸妈妈知道，不找旁人，就找这位早当家的姐姐，向她要钱，拿钱消灾。韩再芬说，她常常提心吊胆。
青春期很短，等弟弟有了死心塌地的爱人后，状态并不改善。韩再芬欣慰地对我说，那女孩长得真真水灵，她家人坚决反对这门亲，她却鬼迷心窍了，打死也要嫁给弟弟，最后她是穿着睡衣跑出家，逃的婚。弟弟婚后依然淘气过一段，慢慢的就被妻子感化、调教上路了。
一个女人因为爱可以冲昏头脑，而再坏的男人也会因为爱变成负责、认真的人。自此韩再芬一块心石落地，感激弟媳，常对弟弟说：“你这个人什么都不好，就是找了个好媳妇。”
她弟弟本在机关上班，后来就想做一点小生意。她连忙开导：“做生意可以，但不能大做。不能做地产。也不要做自己陌生的生意。你们去想想做什么吧。”
他们做生意，为什么要征求姐姐的意见呢？从韩再芬的语气里，我猜应该是他们没有启动金，想向姐姐要钱。
夫妻俩蛮听话，商议一番后，决定做一个品牌专卖店。韩再芬觉得这种生意是有规矩的商业运行。可以边做边学，不会上当受骗。当即给了他们30万。但是约法三章：“我给你钱，不给你拉生意。不去求人。你们不能借姐姐的名做生意。”就这样一直做到现在，足足十年。
弟弟在和她交流心得体会时说自己很辛苦，有时候晚上为等一个客户，大冬天的，外面风雪交加，他一个人坐在车里，冻得要死要活，就那样死等。真不容易啊。韩再芬说：“你姐姐容易啊？没有背景，都是自己一点点做出来的。别人全是这样做出来的。所以你不要有任何怨言。”
现在弟弟已经很成功，韩再芬也才适当介绍一些人给他。当然，也有永远不可以介绍的关系。她认为做事情不要有贪欲。贪欲是万恶之根。普通之家，一切平常，才能走得远，走得长。
韩再芬还对我讲了一条规则——她帮什么人，不帮什么人，都有界定。那就是你自己要具备一定的实力，有能力承担，顺便帮一下忙，这是可以的。否则她不帮。
出名的“韩大胆”
韩再芬又名“韩大胆”，足见她胆量过人。看字眼就像那种拼命三郎。怎么也不能和舞台上轻柔的弱女子形象捏合。
我的老友、《徽州往事》的编剧谢熹教授就曾告诉我，说有一次韩再芬和流氓决斗，把对方撂倒在地上。我一直好奇，想探问究竟。
那天是半夜三更，她出去散心，不料碰见了坏人。她从不怕人。哪怕丢在旷野里，都很平静。即使有鬼，她也想和鬼交流、对话，“你找我干嘛”。平时她一个人睡两层楼，都不觉可怕。有时半夜里出去晃荡，散步。那天就是这样。没发现突然来了个神经病，从后面冲到，拿绳子就勒住她的脖子。幸好自己灵活反应快，身上有功夫。七拽八拽她挣脱了绳子。看到对方是个20多岁的小伙子，她没有反击，而是跑了。
我听她这么说，笑道：那你的胆子还是不够大嘛。你真该施展功夫，打得他满地找牙。韩再芬大笑，说那个顾不上。主要是心里也怕，不了解对方虚实。
我问她是不是小时候就胆大。她说那确实。记得当年学功夫，三张桌子叠起来练“朝天蹬”。她感觉自己白天做得不够好，晚上一个人爬上去了。看着影子投在墙上，她对住影子单脚站立，另一只脚朝上提。没有人保护。这要桌子晃，摔下来怎么办。现在想会觉得后怕，小时候还不会想这些。而且她演戏，都是自己站在舞台旁边看会的。老师突然生病了，没有人主演。大家干着急。她愣不怕，毛遂自荐，说自己行。结果上去了，演下来，竟然一句台词不错。这不是太胆大吗？
目前她的身体状况就不十分好，记得在南京演出时，半个月前身体就不适，演出期间都是吃止痛药带病坚持。不过只要一站上舞台，又把所有的病痛都忘了。
韩再芬说自己想创新，胆没办法不大。例如她的合作人都是“外行”。她请了从没写过黄梅戏的谢熹来“写戏”。请了从没导过戏曲的王延松来导《徽州往事》等等。她的戏就想放开，打破一些老规矩。
1980年代，她刚进剧团，正是繁荣时。团里有四大名旦。有长得美的。有唱得好的。有武功高的。有文武兼备的。时兴拜师。她一个没拜。
她怎么想的呢？原来那四位她都喜欢。开放的戏不能要固定的老师。这四个人她都想跟着学，所以都不拜。而老师对于越聪明的孩子，越会喜欢，越愿意讲。不会区别对待。她吃过所有老师家的饭。但是最让她心愧的却是一个叫万迪汉的老师。带他们学武功。她后来特别爱他。他教会她在戏圈里如何做人的道理，曾说：伢子啊，你要记住，做人要自尊、自爱、自重。这六个字她一辈子都记住了。
这位老师传功夫的时候，老是打人。打人又狠。当时学生全恨他。随着时间的推移，等自己在舞台上站住了，反过头想，才接受、理解了。有一次她说要请他吃饭。万老师说吃什么饭啊，好好演戏，以后有的是时间吃饭。50多岁的时候，他女儿考上研，大概是欣喜过度，万老师脑溢血突然走了。她那天出差在外。听到消息后对着电话就嚎啕大哭。心里真是舍不得啊。这么好的老师，自己一顿饭都没请他吃过。她应该早一点说。早一点付出。好后悔。
后来慢慢想着，理清楚一个头绪：成才的人那么多，老师也很多，他们都值得尊敬。如果一个个请，怎么请呢？哪有时间呢？有条件有能力有机会，就去做。但不能一一做。戏剧都有坚守和继承。艺术在变。对下一代人的爱没有变。从上代人身上吸取，不断培养下一代接班人，传承有价值的精神，让剧种生生不息。这是最根本的。老师希望自己唱好戏、带好人。她做到了，一直留在黄梅戏上，那就是唯一的回报。
想到这些她就不多纠结了。
赠金笔
