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现当代（公元1912年~）
进入20世纪以后，随着现代印刷技术的推广，以及书写工具的改变，毛笔书法已经完全失去了实用意义，成为彻底纯粹的艺术创作形式。当代的书法家们在对整个书法历史进行全面的整理研究和借鉴的基础上，在各种书体领域都取得了新的发展，形成了众多的风格流派，使书法这门最能代表中国文化特征的艺术形式展示出更广阔和丰富多彩的发展前景。
王国维《楷书七言联》
近代国学大师、为“甲骨四堂”之首，致力于甲骨文、金文和汉晋简牍之考释。
毛泽东《忆秦娥·娄山关》
毛泽东的书法大气磅礴，豪放酣畅，在近现代书法史上风格独具，影响广泛。
沙孟海《行书立轴》
著名书法家、篆刻家、学者，书风雄浑朴厚，笔墨酣畅。
启功《小住浮生联句页》
启功曾任中国书法家协会主席，是当代著名的学者，其作品充满了浓郁的文人书卷气息。
李叔同《悲欣交集》
李叔同集诗、词、书画、篆刻、音乐、戏剧、文学于一身，在多个领域成就卓著。他的书法朴拙圆满，平淡天成。
罗振玉《大篆立轴》
罗振玉精于金石碑版研究，长期浸淫甲骨文和金文。其篆书作品温文尔雅，从容稳健，极富书卷之气。
于右任《草书立轴》
于右任中年后致力草书，融魏碑笔意于其中，人称“于体”。曾积极推广“标准草书”，影响深广。
齐白石《篆书七言联》
齐白石工书画，善刻印。篆书取法两周秦汉，尤得力于《纪三公碑》和《天发神谶碑》，风格朴茂雄浑，奔放健逸。
潘天寿《行书立轴》
现代著名画家，美术教育家，其书法险峻冷峭，自成一格。
沈尹默《行书立轴》
其书法精于用笔，诸体皆能，以行书为著。书法风格劲秀朗润，刚健婀娜。
黄宾虹《大篆立轴》
黄宾虹书法广采博取，书风高古，沉稳健拔，气清味厚，与其国画作品浑然一体。
上乃据文实录，惟图案太小，实难看清。现将相关碑帖附后，似可稍稍补此缺憾，其前后之列，悉依文中之序。
《甲骨文字帖》封面、内页
《金文字帖》封面、内页
《散氏盘虢季子白盘铭文》封面、内页
《毛公鼎》封面、内页
《秦石鼓文》封面、内页
《秦铭刻文字选》封面、内页
《汉简隶书选》封面、内页
《汉石门颂》封面、内页
《明拓急就章》封面、内页
《爨宝子碑》封面、内页
《宋拓天发神谶碑》封面、内页
魏三体石经
《瘗鹤铭》封面、内页
《郑文公碑》封面、内页
《龙门二十品》封面、内页
《钟繇书宣示表》封面、内页
《晋王羲之兰亭序帖》封面、内页
《唐人摩兰亭序墨迹三种》封面、内页
《张黑女墓志》封面、内页
《怀仁集王羲之书圣教序》封面、内页
《隋董美人墓志》封面、内页
《智永真书千字文》封面、内页
《欧阳询书九成宫》封面、内页
《孙过庭（书谱）》封面、内页
《唐人小楷灵飞经》封面、内页
《虞世南孔子庙堂碑》封面、内页
《怀素自叙帖真迹》封面、内页
《宋拓怀素草书千字文》封面、内页
《唐怀素行草字帖两种》封面、内页
《柳公权书玄秘塔》封面、内页
《颜勤礼碑》封面、内页
《米芾墨迹三种》封面、内页
《宋米芾蜀素帖》封面、内页
《赵松雪书六体千字文》封面、内页
《元鲜于枢书苏轼海棠诗》封面、内页
《文待诏滕王阁序真迹》封面、内页
《文征明小楷七种》封面、内页
《何子贞西园雅集图记》封面、内页
《金农隶书墨迹》封面、内页
《王铎草书诗卷》封面、内页
《吴昌硕石鼓文墨迹》封面、内页
《吴让之篆书二种》封面、内页
《吴让之篆书字帖》封面、内页
《清·伊秉绶》封面、内页
《伊秉绶隶书墨迹选》封面、内页
《邓石如隶书字帖》封面、内页
《邓石如书法精选》封面、内页
于右任手书对联——
天回金气合 日月千龄旦
星顺玉衡平 河山万族春
玉璋先生正 于右任 子杰先生 右任
《沈尹默书王右军题笔阵图后》封面、内页
《沈尹默澹静庐诗賸》封面、内页
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