中国书法历史图说（系列4）

宋（公元960年~公元1279年） 在宋代（960~1279），城市经济及娱乐生活繁荣兴盛，与知识分子普遍追求诗意化的隐居、享乐生活的心态相适应，书法艺术也表现出轻松灵巧和随意自由的风格取向。由这种追求取向孕育出来的苏轼、米芾等人，以其人生态度和艺术个性的高度统一，而成为中国古代文人艺术家的典型代表。

离都帖 蔡襄谨守魏晋法度，少有放纵之笔，形成了和平蕴藉、端庄、婉丽的风格。
淳化阁帖 收录了中国先秦至隋唐一千多年的书法遗迹，被后世誉为中国法帖之冠和“丛帖始祖”。
夏序清和帖 米芾行书代表作之一。米芾是“宋四家”之一，其书法被苏轼评为“风樯阵马，沉着痛快，当与钟王并行，非但不愧而已”。‘
闰中秋月诗帖 赵佶《闰中秋月诗帖》为“瘦金体”的典型作品之一。
黄州寒食诗帖 苏轼书法位列“宋四家”之首，历来备受称誉。他和黄庭坚、米芾等人开创了尚意书风。
杂诗帖 吴琚书法酷似米芾，有“米南宫外一步不窥”之说。
宋人书写方式
请上座帖 黄庭坚《请上座帖》是祁晚年草书杰作，深得怀素草书笔意。气势豪迈，超凡脱俗。

元（公元1271年~公元1368年） 在元朝（1271~1368），作为对宋朝书法过分随意自由和无节制发泄个性的倾向的逆反和矫正，书法艺术笼罩在一片复古的气氛当中。以赵孟钗煨涞脑榉颐亲硇挠诙越ü3~4世纪）书法风格的学习和模仿，营造出一种更为冷静、细腻和严谨的面貌。这一追求被200多年以后的董其昌发展到完美无缺的境地。

赤壁赋 赵孟羁榇碜髦弧Ｕ悦项是集晋唐书法之大成的书法家，后世有人将其列入楷书四大家：“颜、柳、欧、赵”。明代书画家董其昌认为他的书法直接晋人。
游仙唱和诗册 杨维桢草书代表作。其书融合了汉隶、章草的古拙笔意，又汲取了二王行草的风韵和欧字劲峭的方笔，与赵孟钇胶汀姿媚、秀美、曲雅的风格形成鲜明的对比。
醉时歌 鲜于枢草书中的精品之作。鲜于枢草书学怀素并能自出新意，笔法纵肆，气魄恢宏。此帖书法俊爽劲健，略显苍疏，是鲜氏中晚年众多作品中较具代表性的一件。
述张旭笔法记 康里巎巎与赵孟睢⑾视谑唷⒌宋脑朊莱啤氨睅j南赵”。

明（公元1368年~公元1644年） 在明朝（1368~1644）后期，随着个性解放思潮的泛滥，一批富有创造性和独立人格的书法家涌现出来，在他们的作品中充满了激烈的跳动、尖锐的转折以及悬殊的墨色变化，令人感到强烈的、躁动不安的刺激，以此把书法艺术中的动感因素发挥得淋漓尽致。这一时期的代表性书法家有祝允明、文征明、王铎、傅山等。还需要指出的是，中国书法的幅式习惯在此时也发生了明显的变化，更适合悬挂起来欣赏的条幅、对联取代了只适宜拿在手中把玩的横卷和册页，而成为书法作品的主要形式，这一习惯一直延续到今天。

祝允明《后赤壁赋》 祝允明能诗文、工书法，特别是其草书，颇受世人赞誉。
宋克《急就章》 宋克擅小楷、行草，章草成就最高。其章草师法皇象、索靖，俊逸而古朴，展示出一种新的章草风貌。
傅山《右军大醉诗轴》 明末清初著名书法家，行草书成就最高，提出“四宁四毋”的书学理论。 “四宁四毋”指：宁拙毋巧，宁丑毋媚，宁支离毋轻滑，宁真率毋安排。
沈度《敬斋箴册》 沈度书法师虞世南，擅篆、隶、楷、行书。其小楷书《敬斋箴册》端庄秀美，点画精到，具有典型的明初“台阁体”风貌。
黄道周《行书诗轴》 黄道周是晚明浪漫主义书风代表人物之一。他的行书和草书，行笔转折刚劲有力，体势方整，书风雄健奔放。
明代书写方式 沈颢《闭户著书图》
张瑞图《行书五绝诗轴》 张瑞图书法作品气势纵横凌厉，构成强烈的力感、动荡的气势。
董其昌《康义李先生传》 董其昌为晚明四大家之一，其书法创作追求一种古雅、自然、平淡、萧散的境界，行间疏朗，秀逸空灵。
徐渭《草书杜甫诗轴》 徐渭最擅长狂草，其《草书杜甫诗轴》以其奔放不羁的运笔、不守法度的结体，与纵横奔突的章法，显示出徐渭的“狂怪”书风。
文征明《雪诗》（部分） 吴门书派代表人物，书风严谨工稳。