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本文转载自一杯清淡的绿茶《《绘画构图学》学习笔记（连载17）-----第六章 构图技法 (之一)》
《绘画构图学》学习笔记系长篇连载，发表的是我在学习《绘画构图学》一书时所作的学习笔记和纪要，记录了自己的部分学习心得，收集了部分该书没有收入的、而我觉得挺好的图例。 现在开始，自己将系统地安排学习绘画理论和技法，以提高自己的美术鉴赏能力，更好地、更有意义地安排自己的退休生活。为记录退休后的学习历程和学习心得，留下退休生活的轨迹，将陆续把自己在学习过程中整理的学习笔记发表和保存到自己的博客上，并请行家、老师们不吝赐教，在此本人向赐教的行家、老师们顺致谢意和敬意。
一杯清淡的绿茶
第六章 构图技法
法国丹纳在《艺术哲学》序言中所说：“在人类创造的事业中，艺术品好像是偶然的产物；我们很容易认为艺术品的产生是由于兴之所至，既无规则，亦无理由，全是碰巧，不可预料的，随意的；的确，艺术家创作的时候只凭个人的幻想，群众赞许的时候也只凭他个人的兴趣；艺术家的创造和群众的同情都是自发的、自由的，表面上和一阵风一样变化莫测。虽然如此，艺术品创作与欣赏也像风一样有许多确切的条件和固定的规律；揭露这些条件和规律应当是有益的。”由此可见，组织绘画构图的种种技法手段更是理性思考的产物。
构图技法是随着时代和人们审美情趣的变化而不断发展的。谈法在于明理，理既明了，法即随意，方能使构图不落俗套。法则虽为规范，但不应是禁囿创造构图的樊笼，中国画论的“无法之法乃为至法”，是我们应该遵循的原则。
第一节 定宾主之位、确定构图中心
一、画分宾主，图有中心
主，即对主题内容起主导作用的、在构图中最引人注意、显明突出的形象。 宾，即衬托其主的形象，即次要形象。
画面中形象的宾主是相对而言的，一般情况下，是由表现内容和主题决定的。但是如果构图布局和形式因素运用不当，画面中的次要形象就可能喧宾夺主。当因“喧宾”在构图中成为引起视觉注意的主体时，其表现内容就发生了变化，观众将体会不到作者所要表达的内容的精髓。
产生“宾主不分”或“以宾胜主”弊病的原因： ① 构思不明确； ② 位置经营不当，主要形象没有安排在构图中心； ③ 形式处理不当，例如客体色彩刺激强度大于主体色彩等等。
构图中心，并非指画面中心，而是指表现内容的中心、情节中心，围绕主要形象位置的布局形成引导观众视线注意的中心。
构图中心的确定根据内容和情节的需要，随着主要形象位置的确定而确定，其余客体形象围绕衬托主要形象进行安排。
除了对称形式构图主要形象安排居画面中心外，通常为避免构图的呆板，往往间主要形象偏离画面中心，安排在黄金分割线的位置上。
有时由于主题内容的需要或为了突破构图形式的一般化，主要形象和构图中心也有安排在画面边角部位的情况。这在中国画布局中称为“造险”，然而，“造险”后则要“破险”，即利用一切形式因素使构图仍具有和谐之美，符合构图形式美的原则，这是需要画家独具匠心的。
确立构图中心是为了构图的集中，引导观众的注意力，使表现对象主次分明，内容了然，形式结构有松有紧、有张有弛、紧凑而不淤塞、松弛而不松垮。否则，则成为画无中心，宾主不分，结构松散的失败之作。
二、主要形象突出的原因与方法
主要形象突出就是首先引起人的“注意”，这是构图形式处理的重要技巧。
观画时，那种“事先没有预定目的，也不需要做意志努力的注意”的“注意”就是通常所谓的“无意注意”。构图的任务之一就是要引起观众的无意注意，并从无意注意中转入对画面的有意注意的思索。
构图中主要形象突出就是为了引起人们的无意注意。引起人们无意注意的原因和突出注意形象的方法如下：
1. 主要形象自身的刺激强度
形象自身的刺激强度即形象与背景（地色）的对比强度，和形象间的对比关系。构图中诸形象是在对比关系中形成各自的刺激强度。因此，主要形象的刺激强度是与其它形象的刺激强度比较而言的。形成主要形象刺激强度大的因素有：
① 色的刺激强度
形象与背景色明度对比越强，则刺激强度越大，且纯度彩度（彩度，通俗意义上来讲，就是颜色的鲜艳程度）高的比纯度彩度低的，其刺激强度大。
图367 [法] 亨利·马蒂斯（Henri Matisse） 《 二人舞蹈》
② 形象本身的对比关系
形象自身的明暗、色彩对比强于其它形象则突出。实际上它是在与背景对比关系强的基础上又加强了自身部位间的对比。
图368 [法] 威廉·布格罗( William Adolphe Bouguerea）《诱惑》
图369 [法] 威廉·布格罗( William Adolphe Bouguerea） 《可爱的小鸟》
③ 轮廓线的刺激强度
诸形象自身的色相、明度、纯度相同，其中轮廓线刺激强度大的引人注意而突出。轮廓线粗的刺激强度大于细的，与其它色相对比强的大于对比弱的。
图370 [意大利] 莫迪里阿尼 《女人体》
图371 《女人体》
④ 清晰程度
色相彩度与明度大体相同，形象清晰的刺激强度大于形象模糊的，这实质是局部对比强形成的刺激强度大。
图372
2. 形象衬托关系形成的突出
两个以上形象发生同时对比，其中由衬托物使其刺激强度大于其它者突出。
图373 [法] 爱德华·马奈 《草地上的午餐》
图374 [墨西哥] 迭戈·里维拉(DiegoRivera)《国立心病学院壁画（局部）》
3. 大小和面积引起的注意
相类同的物体大小不同，一般是大的比小的突出，因为它占有空间面积大，与背景（地色）对比范围大，因而大的形象首先引起人的无意注意。构图中利用这个道理，结合透视近大远小，使大的形象处于突出地位。
图375
4. 相异性与数量关系形成的突出
诸多雷同或类同的形象中，个别相异的形象引人注意而突出（图376）。与众不同的形象由于打破常态引起人的视觉兴奋与注意。
图376
图377
色彩的相异性，比如灰地色上的多个黑白色块，以相异的一个引人注意（图378）。
 图378
5. 位置组合关系引起的注意
形象在画面中位置的引人注意性是重要的，画面中间或黄金分割线交叉点，一般是人的习惯注视的位置，其位置上的形象容易引起人的注意。但是，通过形象组合，可以引导人的注意改变，因此更要重视形象的组合关系。
① 离群突出
画面中孤独出现的一个形象是自然的突出，众多类同形象位置组合时，游离于密集的众形象之外的孤独形象也突出。这是形象组合关系产生的疏密对比，是最常用的突出主要形象的布局方式之一。
图379 一个孤独的形象自然突出
图380 离群的形象显得很突出
在众多人物的画中，主要人物与次要人物拉开距离，主要人物即可突出。如果主次人物不宜拉开距离，则要使主要人物的头部四周留有空间，尽量避免主要形象头部与他人物重叠。即使重叠也不可避免时，则要用虚实手法将次要人物以虚处理使其主要形象突出。
② 圆心突出
圆形具有凝聚力感，圆心则是力的聚散中心。其力感或线条引向都使视线向其集中。因此，形象组合呈圆形或类圆形的构图，居中的形象往往成为突出的形象。
图381 这种组合关系可使主要形象居于圆心位置而显得突出
图382 [德] 彼得·保罗·鲁本斯（Peter Paul Rubens）《劫夺柳西帕斯的女儿》
③ 开口处突出
主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出。
图383主要形象置于其它形象组合的基本形开口处而显得突出
图384
④ 尖端突出
处于角形的尖端、三角形的顶点、线形起伏的极点队列的排头兵等等位置处的形象，最能引人注意。因为尖端是两侧线条的集中点，人的视线在线条的诱导下向其运动而“中止”，另外，在对比因素影响下，其刺激强度大于其它形象。
图385
图386 [法国] 梅索尼埃（Meissonier，Jean-Louis-Ernest） 《法兰西战役》
⑤ 线、形运动的集中点突出
透视线或形式线集中点为中心就可以成为构图中心，其间主体形象也将成为突出的形象。对于构图要注意物形布局方向朝构图中心和主体形象运动。
图387
6. 形象活动和变化引起注意
活动和变化的形象最能刺激人的视觉。
① 动态形象突出
一般情况下，动感的形象比静感的形象容易引起人的注意。动态大的比动态小的形象容易引人注意。曲线要比直线吸引人；斜线要比竖线吸引人。
图388 [美] 安德鲁．怀斯(Andrew Wyeth) 《那一年冬季》
② 逆动向的突出
与多数形象相反方向运动的形象容易引人注意，这也可看作是与众形象的相异性。
7. 秩序和混乱对比引起的注意
混乱中的秩序或秩序中的混乱都是人们注意的对象。从形的角度看，他们是打乱了众多形的运动方向的局部形变，是形的相异性，因而对观者具有心理和视觉的刺激性，引起人的注意，画面中也容易成为突出的形象。
8. 新异性引起的注意
形象的新异性（与众不同）容易引起人的注意。形象的新异性给人以新的刺激而印象深刻并突出于记忆信息之中。
图389 [日本] 池田满寿夫 《葡萄叶铁线莲》插图
图390 [西班牙] 萨·达利 《内战的预感》
图391 [西班牙] 毕加索 《哭泣的女人》
9. 心灵意向引起的突出
画面上大多数人物的动作、表情、传达出来的心灵意向所集中的目标，是引人注意的形象。
图392 [俄] 亚历山大?伊凡诺夫（Alexander Ivanov） 《耶稣显圣》
（学习笔记《第六章 构图技法 第二节 比例的妙用》待续） |
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