张大千花鸟画欣赏（中）

       张大千花鸟画欣赏（中）                
           紅葉玉鴉  紙本設色鏡片 丁亥(1947年)作        紅葉玉鴉  1947年作

    大千先生畫花鳥，開始時是從新羅、八大、徐渭、陳淳等寫意風格入手，到了1930年代，經由明代的陳洪綬，上追宋人的工筆花鳥，例如滕昌祐、林椿、宋徽宗等。 
    大千題畫時曾說，「青城山中樟柟漆樹，未秋先紅，璀燦如錦」，指得就此畫中的這種紅葉，是他在青城山居時秋冬間庭院中的實物。枝上棲息的白羽鳥，大千名之為「玉鴉」，有時也稱作「雪鴉」，是大千在青城及成都所蓄養的一種異鳥。
    這幅《紅葉玉鴉》用筆設色都非常精緻秀雅，而毫無匠氣，足以與古人一爭長短。

 

            
         红叶白禽  镜框甲申（1944年）作

 

                 
            红叶青禽  立轴 1950年作                     红叶青禽 立轴 1944年作(173.6万元,2010年6月北京匡时)
    款识：夺眼惊秋早，熊熊满树翻。坐花礵病客，溅血泣孱魂。绛帐笙歌隔，朱楼燕寝温。青城在万里，飘梦接灵根。庚寅立秋后二日,小步岭头,红叶一株,朱熊熊如火,齐青城樟、诸树，多有未秋先红者，因写图并拈四十字记之。蜀人张大千爰客大吉岭。
    此图与《红叶玉鸦》可谓姊妹之作，清新可人，生机盎然，表现出花卉鸟禽的生趣。此图创作于张大千卜居印度大吉岭期间，这段时期的作品，多有借景怀乡的寄意，本幅亦然。借异域之红树，转思青城故里的景致风物，实意远情深，溢于画外。

 

  
             禽静枫丹  镜片设色纸本 1944年作

 

             

             红叶白头  镜心 1949年作

             

 

              
             红叶珍禽图  镜心

 

             
             红叶珍禽   立轴  (84万元,2010年6月北京匡时)           
   此画中的红叶，娇俏可爱、叶脉清晰、或俯或仰，点缀大大小小虫驻的孔洞，再配以杈桠上的点点青苔，整个画面布置得生动自然，山野之气扑面而来。先生曾说：“工笔作花鸟，须形意并重，更要注重神，否则便流于标本画而匠气十足。”一百种鸟有一百种姿态，画中山禽，亭亭立立、怡然自得、翎毛细腻、神态逼真，正是张大千将古人之法融会贯通后形成自我风格而创作出的美。

 

     
     岁朝图   镜心设色纸本 1977年作

 

           
       菊竹图  立轴               四君子  立轴                         鸣蝉  镜心

                 
           牡丹  立轴癸卯（1963年）作

 

            

          秋水芙蓉图  立轴  1948年作                     花卉  立轴  设色纸本

           
      水仙  立轴                                         凌波仙子   镜心  壬申(1932年)作

 

       

   芝仙祝寿  镜心 1974年作                           芝仙祝寿  镜心 1982年作

 

             

             没骨葡萄  立轴 水墨纸本 1946年作

               款识：醉眠妓馆温和尚，水墨葡萄浊世夸。马乳龙须谁管得，俨然一领破袈裟。丙戌春日，爰。
    为典型的仿古作品，取法青藤，白阳山人。枝藤凌而不乱，笔笔参以书法，阴阳折转，一气呵成，可见大千先生对事物的观察力之强。花叶和葡萄则略见扬州八怪中李方膺用墨。狂放而有鲜活感，整体作品用水墨为主给观者以清凉舒爽。下半部留似大量空白。寥寥数根藤条幽幽坠地，使得画面似空非空。给人以无尽的遐想，可见作者在构图上的用心。右下部分为大千先生以行楷大题。笔法雄健，可搏龙蛇，极具跳跃感，与葡萄形式完美的统一。大千先生写此题材十分少见。

 

       
   琅玕双翠图  立轴设色纸本 1948年作

              
             新篁图  镜心设色纸本 1947年作

 

              
             墨竹  1961年作

    本幅写丛竹新篁，竹干前后排列，用墨浓淡深浅，显其层次；其姿态挺立，刚劲中不乏物性所显露的弹性韧力。嫩叶新篁数束，处最前方微扬，似迎风点首，略展动姿。竹叶写来爽落带劲，片片生动，交叠穿插，具错落起伏之势。大千下笔随意舒展，率性为之，一片天机自发，真可谓胸有成竹。

 

  仿陈汝循花卉卷  手卷 1933年作

     
  菜根香 立轴 水墨纸本 1924年作                                               蘑菇  立轴 水墨纸本 1965年作 

     
    山厨清供  1978年作

    这是张大千少有的以蔬菜入画的写意作品，笔墨清新，物态栩栩如生，充满浓烈的生活情趣。大千曾有题跋“闭门学种菜，识得菜根香；撇却荤膻物，淡中滋味长”，可见大千对生活的热爱和简朴悠然的生活态度。此图虽为生活小物之写照，但却是生活真谛的反映。

 

          
      花溪游鳞  镜心 1934年作                         荷虾图

 

              
             游鱼图  镜片纸本

    张大千的《游鱼图》就是一桢讨喜之作。“游鱼”谐音“有余”，是对鱼的图腾崇拜，属于中国传统的吉祥题材。此《游鱼图》笔墨酣醇，简洁流畅，小而精，略而雅，笔墨无多，却蕴涵无穷之意味，百观而不厌，这也是大千水墨的魅力所在。

 

              
             落花游鱼  镜心设色纸本 1978年作

    别国多年，张大千环游四海，寄情山水，名满天下。其晚年，思乡之情甚切，笔下作品多了一种池鱼思故渊的浓浓乡情。他晚年的绘画都以唐宋为宗，唯独画鱼仍坚持八大山人的画法，这是张大千绘画的一大特点。他认为，画鱼就是要表现出鱼在水中畅游的姿态，如果画出的是出水的鱼，则失去了鱼的天性。但在作画时，不必画水而又有水中的意态，才算是体会入微。八大山人画鱼是用极简的构图和用笔来表现鱼的妙处。张大千画鱼虽以八大山人为师，但不完全是照搬，而是重在表现游鱼闲云野鹤般的悠然神态。此幅以八大笔意写游鱼悠游于落花间，两三缕细柳垂下，七八朵桃花流于湖面，成群的游鱼似追逐，似嬉戏，画面简洁灵动，敷色淡雅有致，一派天真怡然的物景中散发着淡淡的亲情，淡淡的欢愉。题诗与画面相应，闲看游鱼戏落花，体现出张大千晚年自得其乐的心境。

 

             
             梅花谱  册页（十二开选四） 1950年作

 

           
        宜男多子图  立轴                                  萱蝶图  横幅

 

     
    秋兰  1949年作

    款识：猗猗秋兰，植彼中阿，有馥其芳，有黄其葩，虽曰幽深，厥美弥嘉。之子云：“远我劳如何。”张衡《怨篇》，拈以写此。己丑秋日税牛庵。爰。
    一九四九年秋，张大千既为全国解放而欢欣，又因具体情况担忧自己的去从，是图钤印“春愁怎画”应是写照。但画面上兰叶清劲，兰花香艳秀美，以此自喻，大千高洁的品质可见一斑。而此图也在一九九八年的拍卖会上作为大千品质的象征为买家争相竞购，以高出估价三倍余成交。

 

     
     翠竹  镜心 1979年作

    款识：喜气画兰怒画竹，老夫无怒只颠狂。柔腰袅袅君须记，恰似东坡在道场。坡翁在湖州游道场山，为人写竹，得官妓执烛，画成戏题云：美人为破颜，恰似腰支溺。八十一叟漫成小诗。

    张大千的款识极为生动有趣，但又合于文法。是图绘一老一嫩两竿竹，颇有姿态：老竹弯曲挺劲，新竹清新秀美。大千在八十一岁高龄还能作如此俊美的佳作，实为难得。

 

              
              梅花  立轴设色纸本

 

             

         梅花图   立轴  1947年作

            

         红牡丹  镜心 1949年作                            玉簪花  立轴设色纸本

 

  墨雨馥香图  手卷

 

              
               事事如意  镜心 1980年作

 

     
     寿桃  镜心 1982年作

 

              
             卧猫  立轴 水墨纸本 1945年作

 

              
               狸奴图  轴 1945年作

    题识：予不能写禽畜，而好豢狗马异鸟，间遂写生效长沙助教法。朋辈中有呵好者谓为入古。伯子道翁得前代古纸一番不自珍惜，命写狸奴。人有不善用其短，为世腾笑。今伯子乃赏予之所短，意何居耶？并博一笑。乙酉（1945年）元月大千弟张爰。
    此大千写意笔，狸奴数笔白描，极隽永耐观赏，况长题跋文恢谐引人忍俊不禁，故逸品尤当重于重彩厚墨者，识者自珍。此用古纸，宜大千高手所称，其自跋“不自珍惜”云云，自谦之词也。

 

              
             水袖清韵   镜片

 

              
             百合   镜框  庚午（1930年）作

 

  三清图  镜片张大千谢稚柳  辛酉（1981）年作

 

   
   洛阳春色  镜心 1981年作

 

            
      芍药  立轴 水墨纸本                                黄芍药  立轴  1976年作

         
     水墨牡丹   镜片                                              牡丹   立轴  1933年作

 

              
             仿白阳山人笔意  立轴设色纸 1959年作

    张大千的《仿白阳山人笔意》落笔以构图和气势取胜，一花半叶，淡墨欹毫，淋漓疏爽，自有疏斜历乱之致。此画的风格和用笔，既能放得开，又能收得住。张大千的泼墨之功，往往见于画烟云之中，此帧反映出其造诣在花卉画方面也毫不逊色。《仿白阳山人笔意》笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，令人赞叹。陈淳少年作画以元人为法，擅长写意花卉，水墨淋漓，颇得氤氲之气，手法简练，极具文人生活情趣，深受当时文人士大夫的赞赏。大千此帧能够得其风骨，取其神韵，堪称逸品。该画作于1959年，画上题跋李太白之诗“云想衣裳花想容，春风扶栏露华浓”，是写给美人杨玉环的，名士绘名花写名诗，遥想美人，真真倾城之欢也。题跋书法行笔洒脱恣肆，毫不拘束，可见大千的才子心性。

 

             

 

 

  

蔷薇图  立轴

 

  竹篱黄花  镜心设色纸本 1976年作

    《竹篱黄花》作于1976年，张大千已近暮年，可爱美之心在画中却不见减其半分。张大千的爱美，不只美人，也爱花卉，且具有相当专业的知识，了解历代文人对花卉的歌咏与寄托，所以他作花卉，每喜在秀丽雅妍的画上，题上前贤或自己的诗句，以提升意境。因此，他的许多花卉，除了花卉之美，也包含了许多文人精神的“寄托”。
    上款“铁夫乡兄”，为大千四川同乡、立法委员陈铁夫。作此画时，画者与受赠人都是垂垂暮年，“本为编篱护菊花，谁知老竹又生芽。千秋名士原同调，陶令王猷合一家。”竹篱黄花，不正是他们人生晚景与生活态度的写照？

 

 

 

          
       花鸟  立轴 1941年作

 

            
         花鸟  立轴 1942年作                                          红枫小鸟  立轴 1949年作

 

              

      梅雀争春图  大千非闇合作     古木幽禽  立轴 1947年作

        
     工笔花鸟图  立轴设色洒金纸 1945年作

   
秋叶小鸟  1942年作             深秋  镜心设色纸本 1945年作                          红叶玉鸦  立轴 1947年作

 

              
               花鸟  立轴

 

                 

      

   梅花双禽  立轴张大千谢稚柳 己卯（1939）年作

 

          
       花鸟  立轴                                            红叶栖禽  立轴 1940年作

 

   

 梨花喜雀  镜心                         红叶小鸟  乙亥（1935年）作       红叶文禽  立轴

 

   
   红叶小鸟四条屏  4轴

 

   
  翠鸟棲枝  镜心  丙申(1956年)作        梅竹小鸟  立轴 1934年作       古木寒禽  镜心水墨纸本

 

              

            白鹇茶花  镜心 1941年作

 

                 
            红叶小鸟  绢本立轴 辛巳（1941）年作    桃梢双侣  立轴

 

            
          红叶小鸟   镜框  1942年

          

      仿宋人花鸟  镜心乙未（1955年）作

 

  仿宋人笔意   镜心 1949年

 

              
             凤凰  立轴 纸本 1942年作

 

         
    孺子牛  立轴设色纸本 1945年作                          雄鸡  立轴设色纸本 1946年作

 

       

    虎啸图  立轴                                        猿戏图  镜框

 

    

    猕猿  镜片水墨绢本

    大千画猿擅于临仿宋代易元吉，观察猿的一举一动，心传目击，悉着毫端。《猕猿》整幅用墨笔画一只正面猕猿，五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。尤其是炯炯有神的双眼似与画外之人对话交流，堪为佳作。

 

              
       老树腾猿  镜框设色纸本 1952年作                      松猴  立轴 1979年作

 

              
               松猿长寿  镜心设色纸本 1977年作
    张大千是爱猿之人，曾画过多幅以猿为主题的画作。一方面他认为自己是黑猿转世，另一方面他是以猿为友。大千画猿很善于临仿宋代易元吉的作品，易元吉为画猿曾入深山百余里，观察猿的一举一动，“心传目击，悉着毫端”，大千当不输于此，他经常豢养猿猴作伴，最多时曾有饲养十余只的记录，朝夕相处，使他熟悉猿的各种习性。此作章法，是将黑猿置于一棵遒曲苍劲的青松上，黑猿左臂紧握直立的松树干，右臂自然垂下，身躯佝偻，双腿蜷缩在树干上，充分表现出长臂猿的体态特征。黑猿的五官刻画十分精细，先以细笔勾勒，加以淡墨层层晕染，又巧妙地用白粉渲染面部，厚而不腻，薄而不失其色，结构准确，生动自然。毛皮以浓墨写成，凸显出毛绒绒、厚重的质感。树干、松针的用笔苍老洒脱，与黑猿的细写形成对比。整幅构图巧妙，猿猴形神兼备，又寄寓长寿之意，堪为佳作。

 

    
   猿猴  设色纸本立轴 1950年作                              仿易元吉双猿图  镜心设色绢本

 

              
             易元吉槲树双猿图  1938年作

    张大千作为天才型画家，人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽等，无所不能，且“包众体之长”。由于受其兄张善子的影响，大千画走兽飞禽颇见功底。此图双猿生动灵活，以干笔皴擦，后逐层染墨，槲树叶以石青石绿染之，阴阳向背层次分明，树干双钩点苔，尤显劲健。从全画看来，大千总能在工细中见疏秀与清雅。

 

               
          白猿红叶  镜片纸本 1936年作                    黄山白猿  立轴纸本 1936年作

 

                
              老树灵猿  1968年作(1858万港币,2011年5月香港佳士得)

 

           

         灵猴  镜心水墨纸本 1978年作 

              
             老樹騰猿  紙本水墨設色  立軸 己亥(1959年)作

    大千先生在三十多歲時就非常喜歡畫猿，而且臨倣宋代易元吉的作品，以易元吉為楷模。其實大千的經營園林，又何嘗不是易元吉的翻版？然而易元吉之於猿猴，因為不像大千有轉世傳說的情結，恐怕不至於手拉著、或懷裏抱著猿猴散步，更不可能帶著猿猴去坐飛機了。所以即使稱大千為「今之易元吉」，都還不足以形容大千在畫猿方面的投入與成就。
    此軸章法，是將黑猿置於深山急澗的一株參天古木上，一臂攀援在粗壯的橫枝後面，正眼注視觀者，另一臂橫向伸出，充分表現長臂猿的特徵。精描細寫黑猿的五官、手足及毛皮，非常生動寫實。而老幹、枯枝、藤石的用筆，粗重灑脫，虎虎生風，與黑猿的細寫，形成強烈的對比。因此，猿身雖小，仍是觀者注目的焦點。