新商报
余秋雨的新作《极端之美》，是我留给春节长假的静心伴读选择。这本书，讲的是书法、昆曲、普洱茶，属于中国文化极品三件套。余秋雨形象地称之为中国文化暗藏的“命穴”和“胎记”。对于这些年忙于迎战应战的余秋雨来说，这应该是过滤了所有躁气之后最平静的一次抵达：带着类似于雨后新晴、雪后初霁的愉悦心情，调动着一路之上信手拈来的积蓄与收藏，不急不徐地且看且行，一派从容淡雅的大家风范。而春节阅读有一种暗藏的喜悦，在漫天遍地安适却热烈的氛围里，怀着大把时光在握的奢侈，若有所思若即若离地捧着一本精选的书在读。
写者欣然，读者悠然，可谓两情相悦。
打开第一章《品鉴普洱茶》，味蕾尚未得到伸张，又遭遇马兰。
每一次读余秋雨笔下的马兰，都有一种怪兮兮、麻沙沙的腻感，夸老婆用那样表演炫耀的舞台腔调，透着展示的急切，与表面漫不经心实际处心积虑的卖弄。
这回余秋雨忸怩地卖了个关子：辛卯年秋日的一天，深圳举办“新生代普洱茶”品鉴会，众多媒体记者举起了镜头，只等待那些品鉴专家在主持人读出名字后，一个个依次登场。突然，记者们听到一个十分疑惑的名字，头衔很肯定：普洱老茶品鉴专家。却奇怪地与我同名同姓，仔细一看，站出来的人竟然也长得与我一模一样。不好意思，这是我一个秘密身份的无奈“漏风”。这次和我一起“漏风”的，还有我的妻子马兰，她在文件上标出的头衔也是“普洱老茶品鉴专家”，她躲在茶桌、茶客的丛林中低头暗笑。其实，几乎所有的高层专家都知道，她在普洱茶的品鉴上，座次还应该排在我的前面……
就像做下病一样，逢写马兰，余秋雨总是要营造如此这般自以为平常的小儿女态，笔端含不住的却分明是一副土豪的俗气、金气。
茶香就这样被开场的“秀”弄折了气韵。
精彩从第二部分才开始。绿茶集纳的漫山遍野的浩荡清香，乌龙茶藏香的内敛，铁观音的浓郁清奇，大红袍的饱满沉着，金骏眉的高格调，然后才徐徐铺垫出普洱茶的生命惊喜。
有趣的是，浓墨重彩写他最爱的普洱，也如对待马兰一样，忍不住用了“这一回头，性命交关”这样饱和夸张的字眼，让情绪迅速升腾到沸点。
公允地说，余秋雨对普洱专业而尽量通俗的长篇表述，勾勒出了普洱系丰富的文化内蕴，深入浅出的史迹描写，资深茶客的口福彰显，行文中佳句叠出，你会不时与这样精彩的形容交互：陈酽、暖润，普洱茶在这两大基调下变幻无穷，而且每种重要的变换都会进入茶客的感觉记忆，慢慢聚集成一个安静的“心理仓贮”。
原本是一篇气象万千的普洱散文史记，却有着那样逼仄的开篇。
有一个疑惑一直未解：作为新一代文化大师，余秋雨在一路渐行中始终没有把控好抑扬的“调门”。闻过则跳，则急吼吼地自辩，则愤怒地还击，则青筋暴起仪态尽失。
都是名声累了他。
虽著作等身，但余秋雨最好的作品还是他没出名时写下的《文化苦旅》。
在前妻李红娘家5平方米天井搭建的小书房里，边养病边写作的余秋雨完成了《文化苦旅》，书名真实地诠释了一介书生的彼时生态。
那是余秋雨的“起点”。盛时比微时更考验人的质地，出了名的余秋雨对待真诚商榷和恶意攻击，都使用了同一种姿态：用力反击。一个人的面孔中年以后归自己负责，余秋雨的脸上长满防范的纹路，解构出冷滞的常态表情。
与马兰的这场婚姻，两个当事人把千恩万爱溢于言表、纸端，实际情形不详。但从男方一贯的情绪表现看，仿佛没有得到很好的心灵安顿，与平和、淡定、荣辱不惊一直没搭上关系。
而作为严凤英之后，黄梅戏演员里的一号种子选手，马兰19岁走红，25岁已是安徽黄梅戏剧团副团长，26岁出演《严凤英》名扬全国，所有该拿的奖项都拿过了，到后来已放弃参评。
看过马兰表演的人都认同：她扮相清丽甜美，嗓音清亮婉转，表演清新传神，严凤英之后黄梅戏的又一巅峰人物……正值一个女演员最黄金的年华，马兰嫁给余秋雨并淡出舞台，朋友遗憾：一块艺术瑰宝被一个人收藏了。偶尔，她会在春节联欢晚会、地方特别庆祝活动中露露面，助个兴，一颗闪闪发光的明珠就这样成了奁中之物。
马兰解释离开的理由有余氏腔儿，“我的淡出是不得已。我从艺术的角度选择合作者、创作方式，但是每个人所处的位置、看问题的方法都不一样，所以我心里非常痛苦。”而黄梅戏泰斗、严凤英的金牌搭档时白林痛心地谈及此事：“她离开的真正原因至今我也没弄明白，也许她的先生余秋雨最清楚。如果说是因为安徽文艺界的勾心斗角，对此我无法苟同。”
不管什么原因，一个事实显而易见：马兰放弃了黄梅戏，艺术生命早早终结；而失去了这样的符号人物，黄梅戏也被釜底抽薪。
1999年，经过长时间的沉寂，余秋雨策划编剧、马兰主演了一出黄梅戏突破剧《秋千架》，进京演出，票房惨淡，得靠马兰从家里拿钱补剧组亏损。余秋雨称此剧是对普通观众的一次文化试验，以想当然的“好看”去激活冷落的戏曲市场。马兰的号召力让观众走进了剧场，却无法获得认同。马兰的一位忠实观众客观地评价道：《秋千架》更像是不成熟的一个创意，一种设想，一种思考。这部戏开场了一个多小时，我都看得云里雾里，不晓得要表达什么。
这部戏失败之后，马兰彻底告别了舞台。
而在四起的批评声中，余秋雨干脆把一本散文集命名为《秋千架》，这部集子可以说是他最糟糕的一部作品，委屈、怨懑、宣泄的情绪弥漫全书，在后记中还不忘了以“夫妻对拜”的形式把对方狠狠地赞美了一番。
与各色小人、各路谣言刀戈相见的斗争，成了余氏夫妻同仇敌忾的一项事业。而越是还击，越招小人；越是接招，越被纠缠，二人步步为营，这之间，就短了一种智慧：退一步海阔天空。
在一团团戾气笼罩下，余秋雨的表情系里
已经鲜有祥和、欣悦，防范、警惕、不耐烦，成了招牌。
写者欣然，读者悠然，可谓两情相悦。
打开第一章《品鉴普洱茶》，味蕾尚未得到伸张，又遭遇马兰。
每一次读余秋雨笔下的马兰，都有一种怪兮兮、麻沙沙的腻感，夸老婆用那样表演炫耀的舞台腔调，透着展示的急切，与表面漫不经心实际处心积虑的卖弄。
这回余秋雨忸怩地卖了个关子：辛卯年秋日的一天，深圳举办“新生代普洱茶”品鉴会，众多媒体记者举起了镜头，只等待那些品鉴专家在主持人读出名字后，一个个依次登场。突然，记者们听到一个十分疑惑的名字，头衔很肯定：普洱老茶品鉴专家。却奇怪地与我同名同姓，仔细一看，站出来的人竟然也长得与我一模一样。不好意思，这是我一个秘密身份的无奈“漏风”。这次和我一起“漏风”的，还有我的妻子马兰，她在文件上标出的头衔也是“普洱老茶品鉴专家”，她躲在茶桌、茶客的丛林中低头暗笑。其实，几乎所有的高层专家都知道，她在普洱茶的品鉴上，座次还应该排在我的前面……
就像做下病一样，逢写马兰，余秋雨总是要营造如此这般自以为平常的小儿女态，笔端含不住的却分明是一副土豪的俗气、金气。
茶香就这样被开场的“秀”弄折了气韵。
精彩从第二部分才开始。绿茶集纳的漫山遍野的浩荡清香，乌龙茶藏香的内敛，铁观音的浓郁清奇，大红袍的饱满沉着，金骏眉的高格调，然后才徐徐铺垫出普洱茶的生命惊喜。
有趣的是，浓墨重彩写他最爱的普洱，也如对待马兰一样，忍不住用了“这一回头，性命交关”这样饱和夸张的字眼，让情绪迅速升腾到沸点。
公允地说，余秋雨对普洱专业而尽量通俗的长篇表述，勾勒出了普洱系丰富的文化内蕴，深入浅出的史迹描写，资深茶客的口福彰显，行文中佳句叠出，你会不时与这样精彩的形容交互：陈酽、暖润，普洱茶在这两大基调下变幻无穷，而且每种重要的变换都会进入茶客的感觉记忆，慢慢聚集成一个安静的“心理仓贮”。
原本是一篇气象万千的普洱散文史记，却有着那样逼仄的开篇。
有一个疑惑一直未解：作为新一代文化大师，余秋雨在一路渐行中始终没有把控好抑扬的“调门”。闻过则跳，则急吼吼地自辩，则愤怒地还击，则青筋暴起仪态尽失。
都是名声累了他。
虽著作等身，但余秋雨最好的作品还是他没出名时写下的《文化苦旅》。
在前妻李红娘家5平方米天井搭建的小书房里，边养病边写作的余秋雨完成了《文化苦旅》，书名真实地诠释了一介书生的彼时生态。
那是余秋雨的“起点”。盛时比微时更考验人的质地，出了名的余秋雨对待真诚商榷和恶意攻击，都使用了同一种姿态：用力反击。一个人的面孔中年以后归自己负责，余秋雨的脸上长满防范的纹路，解构出冷滞的常态表情。
与马兰的这场婚姻，两个当事人把千恩万爱溢于言表、纸端，实际情形不详。但从男方一贯的情绪表现看，仿佛没有得到很好的心灵安顿，与平和、淡定、荣辱不惊一直没搭上关系。
而作为严凤英之后，黄梅戏演员里的一号种子选手，马兰19岁走红，25岁已是安徽黄梅戏剧团副团长，26岁出演《严凤英》名扬全国，所有该拿的奖项都拿过了，到后来已放弃参评。
看过马兰表演的人都认同：她扮相清丽甜美，嗓音清亮婉转，表演清新传神，严凤英之后黄梅戏的又一巅峰人物……正值一个女演员最黄金的年华，马兰嫁给余秋雨并淡出舞台，朋友遗憾：一块艺术瑰宝被一个人收藏了。偶尔，她会在春节联欢晚会、地方特别庆祝活动中露露面，助个兴，一颗闪闪发光的明珠就这样成了奁中之物。
马兰解释离开的理由有余氏腔儿，“我的淡出是不得已。我从艺术的角度选择合作者、创作方式，但是每个人所处的位置、看问题的方法都不一样，所以我心里非常痛苦。”而黄梅戏泰斗、严凤英的金牌搭档时白林痛心地谈及此事：“她离开的真正原因至今我也没弄明白，也许她的先生余秋雨最清楚。如果说是因为安徽文艺界的勾心斗角，对此我无法苟同。”
不管什么原因，一个事实显而易见：马兰放弃了黄梅戏，艺术生命早早终结；而失去了这样的符号人物，黄梅戏也被釜底抽薪。
1999年，经过长时间的沉寂，余秋雨策划编剧、马兰主演了一出黄梅戏突破剧《秋千架》，进京演出，票房惨淡，得靠马兰从家里拿钱补剧组亏损。余秋雨称此剧是对普通观众的一次文化试验，以想当然的“好看”去激活冷落的戏曲市场。马兰的号召力让观众走进了剧场，却无法获得认同。马兰的一位忠实观众客观地评价道：《秋千架》更像是不成熟的一个创意，一种设想，一种思考。这部戏开场了一个多小时，我都看得云里雾里，不晓得要表达什么。
这部戏失败之后，马兰彻底告别了舞台。
而在四起的批评声中，余秋雨干脆把一本散文集命名为《秋千架》，这部集子可以说是他最糟糕的一部作品，委屈、怨懑、宣泄的情绪弥漫全书，在后记中还不忘了以“夫妻对拜”的形式把对方狠狠地赞美了一番。
与各色小人、各路谣言刀戈相见的斗争，成了余氏夫妻同仇敌忾的一项事业。而越是还击，越招小人；越是接招，越被纠缠，二人步步为营，这之间，就短了一种智慧：退一步海阔天空。
在一团团戾气笼罩下，余秋雨的表情系里
已经鲜有祥和、欣悦，防范、警惕、不耐烦，成了招牌。
