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第六节：赋比兴
赋，比，兴及是中国重要的传统写诗方法，早在全面反映西周，东周【春秋时期】社会生活的【诗经】中已经出现。历代注释【诗经】者不泛其人，以南宋著名理学家朱熹注释的诗经集影响最大流传最广。今结合其他流行行本进行说明。
一
什么是赋？赋就是铺陈直叙，直抒胸臆，不用拐弯抹角，
举例如；
1
直描情状，直抒胸怀，直叙事件或直写人物
野望-作者；王绩
东皋薄暮望，徙倚欲何依。
树树皆秋色，山山唯落晖。
牧人驱犊返，猎马带禽归。
相顾无相识，长歌怀采薇。
这首诗状物生动，尤其是颔联和颈联，形象极为鲜明，整首诗用赋创作，毫无齐梁绮艳纤丽痕迹，实属难能可贵。曾有；沈德潜评曰；五言律诗前此失严者多，应以此章为首。并认为尾句的，怀采薇，是；偶然兴寄古人。笔者认为，尾句无作者兴寄之具体词语，故认定整首诗以赋法创作为宜。
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2
直叙事件
五陵少年金市东，银鞍白马度春风。
落花踏尽游何处？笑入胡姬酒肆中。
这首是写的是，富家子弟，银鞍白马，外出嬉游，何等的春风得意，几乎到处游遍了有说有笑入胡姬（指胡人酒店中的卖酒女﹐后泛指酒店中卖酒的女子。）
酒肆sì中寻欢作乐。是以白描手法直论事，此以赋法手法写诗。
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二
什么是比；比就是打比方来说明事理，也就是常说的；比喻，
比拟，
杜牧《山行》原诗：
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。比
第四句把秋天经霜的枫叶与春天红花相比，不仅色彩艳丽，胜似春光，而比春花更耐寒，突出了诗意。
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三，
什么是兴？即兴是借别的事物开个头，然后抒发作者自己的思想感情。
如；韩愈的【青青水中蒲】
青青水中蒲，下有一双鱼。兴
君今上陇去，我在谁与居。
这首诗；头两句就是兴，引起后面的思想感情
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例一：（兴兼赋格）《客至》作者：杜浦
舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。兴
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。赋
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。赋
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。兴
原文兴兼赋者，首联亦情景兴起，中二联亦人事赋之，末联总结。或前四句兴，或后四句赋，或颔联兴，颈联赋，亦通。
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例二：（兴赋兼比格）《返照》作者：杜浦
楚王宫北正黄昏，白帝城西过雨痕。兴而赋。
返照入江翻石壁，归云拥树失山村。赋而兴比也。返照，兴比哀年，归云，兴比归意。
衰年肺病唯高枕，绝塞愁时早闭门。此赋也，即纤腰格，即；起承转合法
不可久留豺虎乱，南方实有未招魂。赋而兴归意。
原文比兴格，谓；比兴者，托物引兴，言物而兴在其中。又托物比事，兴比俱见。
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上一讲了章法的基本框架，望月老师等介绍了本初级班的学友们对写作律诗感到有些难一些，尤其是在对仗这方面较为难诘，我把我的学习方与学友们彼此交流一下。
五言，添头，变七言的句法变化。
五言添头，即成七言。采用五言添头比较法，不仅可以更深入地理解五七言句的句法异同，在实际创作中也有实用价值。因为在写七五言律诗时，时常会涉及这类句式变化。但如何添法，却有多种多样。这里改用一种方法?——选用杜浦和李白诗句中对仗句；
烽火连三月，家书抵万金。和，念远缘迁贬，惊时为别离。两联五言诗，分别在头节上添加不同词语，既可体会句法的变化，更能从中进一步体会古代诗家炼词造句的精堪功法，诗家名篇名句，已是炉火纯青，真可谓多一字累赘，少一字不足，任何改动都是画蛇添足。这样学习，也是为了便于从平仄格式及句法变化上做些比较。
【1】 在主语前添加定语。春望_[作者]杜甫
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
杜浦这首五律【春望】中对偶句；烽火连三月，家书抵万金。为‘
平仄平平仄，平平仄仄平。格式，皆为；主谓结构的单句。变七言，前句只能添加一个；平平，或‘仄平双音节。例如；
悠悠/烽火连三月，落落/家书抵万金。添加叠字词
绵延/烽火连三月，迟滞/家书抵万金。添加形容词
陲边/烽火连三月，眼下/家书抵万金。添加方位词
长年/烽火连三月，一纸/家书抵万金。添加数量词
传噩/烽火连三月，报喜/家书抵万金。添加动宾短语
惊心/烽火连三月，悦目/家书抵万金。添加动宾短语
——从这几例可见，凡在主语前加定语【修饰，限定主语者】句型句意皆无大影响。
【1】 在主语前添加，动词语，或‘主谓短语。
长悲/烽火连三月，有叹/家书抵万金。
国忧/烽火连三月，我叹/家书抵万金。
——添加动词语或主谓短语则不同，句型和含义都有较大变化，原句变作宾语，全句变成，包孕句—烽火连三月，家书抵万金。分别成为，长悲，国忧。的宾语。
【2】 在动词前添加状语，
我们看看白居易五排《代书一百韵寄微之》中对偶句，
念远缘迁贬，惊时为别离。前后都是省略主语的复句结构，意为：【我时常】惦念你远方的挚友，是由于【你遭到】迁贬，【我每每】惊悸于时务，是因为难于承受【与你】别离之苦。如此复杂心境，压缩到短短两句十字中，当然就要分外含蓄不得省却一些词语。改为七言，前句添加；平平‘后句添加仄仄
常常/念远缘迁贬，每每/惊时为别离。
悠悠/念远缘迁贬，郁郁/惊时为别离。
茕茕/念远缘迁贬，悸悸/惊时为别离。
痴痴/念远缘迁贬，怅怅/惊时为别离。
起居/念远缘迁贬，坐卧/惊时为别离。
忙闲/念远缘迁贬，醒睡/惊时为别离。
闲中/念远缘迁贬，忙里/惊时为别离。
牵怀/念远缘迁贬，下意/惊时为别离。
伤情/念远缘迁贬，闻讯/惊时为别离。
——其中添加叠字是最常用手法，一是因它不会造成句中的悖谬，二是加强对仗感，很适合于对偶。
【4】在动词前添加，主谓短语。
情常/念远缘迁贬，心每/惊时为别离。
情痴/念远缘迁贬，心悸/惊时为别离。
酒熏/念远缘迁贬，梦觉/惊时为别离。
——后添的音节为动词的状语，对‘念远’的心态做了进一步揭示。
【5】在头节中错综添加不同词语。
五言句改造为七言，还有其他变动较大的方法，不只是简单地添加头节，还可将头节和颈节同时做些调整和变动。可在原诗头节主语和颈节谓语间添加副词语类，充当动词的状语；或在头节二字前后分别添加相应词语，这种方法须特别注意，不能造成平仄失律，在此格式中，亦须避免‘犯孤平。
1.烽火连三月，家书抵万金。2. 念远缘迁贬，惊时为别离。
烽火/岂堪/连三月，家书/果是/抵万金。
——在第一节拍二字之后加入一个副词语，
烽/烟/火/警/连三月，家/讯/书/情/抵万金。
——在第一节拍的两字之后，错综添加名词语，使其都变作复音词。
念/常思/远缘迁贬，惊/每悸/时为别离。
——在头节两字间，插入副词和动词类词语，，使其皆变成复音词。
【一】 五言名篇佳句，添加‘变七言的试验。
我们再选择些五律名篇中的不同对偶句，做些增添，两字变作七言试验，会使我们对五七言句法有个更深刻的理解。
【1】 头节为名词主语者添头。加名词语者，原句型不变：
【旷野】朔风鸣淅淅，【小庭】寒雨下霏霏。
【荒村】日暮苍山远，【陋巷】天寒白屋贫。
【2】 加主谓短语者，单句便为复句。
【山平】野旷天低树，【水缓】江清月近人。
【风清】明月松间照，【日丽】清泉石上流.
【3】 主语前加，使动词，者，变为；使动句‘’
浪催/海日生残夜，风拥/江春入旧年。
【4】加形容词语，句型不变。
（晶莹）月下飞天镜，（飘渺）云生结海楼。
（翠）竹（声）喧归浣女，（红）莲（叶）动下渔舟。
（悠悠）大漠孤烟直，（莽莽）长河落日圆。
【迷茫】野径云俱黑，【闪忽】江船火独明。
【逶迤】竹径通幽处，【错落】禅房花木深。
【漫池】气蒸云梦泽，【涌天】波憾岳阳楼。
【4】 加数量，方位词语者，句型不变；
【千株】绿树村边合，【一派】青山郭外斜。
【一缕】征蓬出汉塞，【两行】归雁入胡天。
【几度】山光悦鸟性，【顿缘】潭影空人心。
【5】 加及物动词者，原句成为包孕句中的宾语。
【每钦】功盖三分国，【更羡】名称八卦图。
【咨嗟】白日依山尽，【叹息】黄河入海流。
【惊见】湖平两岸阔，【幸缘】风正一帆悬。
【且看】远芳侵古道，【更欣】晴翠接荒城。
【6】 于‘’复句结构，前加动词者，仍为复句。
【纵遭】野火烧不尽，【有赖】春风吹又生
【7】 加动宾短句者，原句降为补语。
【望眼】山随平野阔，【放情】月涌大江流。
【二】 头节为动词语者添头。
【1】 加状语者，原句类型不变，
【缕缕】随风潜入夜，【汨汨】润物细无声。
【倾心】欲济无舟楫，【缄默】端居耻圣明。
【2】 加动宾短语者，单句变复句。
【忧郁】感时花浅泪，【怄忡】恨别鸟惊心。
【惬意】开轩面场圃，【畅怀】把酒话桑麻。
根据以上对七五言诗增减变化的对比分析，七言与五言的句式差别主要有两点：
一是，五言受字数的局限，附加成分不能太多，用语质而捷；
七言较五言多出二字，名词语前的形容词语及动词前的副词语都多些，每句容量增大用语深而切。
二是，五言中省却主谓宾等基本成分的不完整句多些；变作七言后，主谓宾‘俱全的完整句多。初学写作律诗者，不妨用此法，选一些素常习见的五律中对偶句，按平仄交错，粘对原则，尝试着添增一个头节，分析其句法上的变化。
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