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初识简谱
陆万春编辑
目录
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┃ 名
称 │
页码 ┃
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┃ 前
言 │ 3-4
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┃ 初识简谱 │
5-7 ┃
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┃ 简谱的记号 │ 8-9
┃
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说说工尺谱 │
10-14 ┃
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┃ 线口名称定调 │
14-15 ┃
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┃ 八音和八音班 │ 15-18 ┃
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前言
对于刚开始接触粤曲的曲友，学习上最困难无过於对粤曲常用简谱与工尺谱的认识不足，甚至不敢去碰。
当今乐社所唱粤曲，数量之多；曲艺前辈称之为“痘皮海”的小曲与前奏之泛滥，多如牛毛；若不懂得视奏，则困难重重，算不上是称职的演奏员。唱曲者对唱腔时值亦会一头雾水。
其实要认识它也不是什么高不可攀的事情；只要拿已熟悉的曲谱反复练习，熟记规律和通过几首曲谱的学习，就可基本掌握要领了。
若是据此还不可领悟谱子的准确音符高低，可以买个电子琴(钢琴更佳)，找个懂谱的人，标上音阶；多练几下音符与音准疑难当可解决。
下面介绍简谱和粤曲常用的工尺谱的一些知识，祈能对一些初学者有所帮助；
粤曲常用的谱子有我们常见的简谱，还有国人已用千余年，现在稍嫌落后，而港澳还在使用的工尺谱。
现在学唱的曲友文化水平已普遍提高，又把简谱的一些标记符号引用到工尺谱里。所以学习粤曲演唱演奏的人员，我认为还是先学习简谱比较好一点。简谱学得差不多了，再回头学些工尺谱，这样就什么曲纸拿到手里都可使用了。
下面为你介绍的是粤曲里常用的简谱和工尺谱之有关标记符号。
《初识简谱》
··
……7
6 5 1234567 1 2……
·
· ·
-表示音符的长短 — 拍子
-
音符分有：
全音符；二分音符；四分音符；
八分音符；十六分音符；
三十二分音符；
这里最重要的是四分音符，它是一个基本参照度量长度。
【四分音符即一拍】
一拍的时间没有限制，它可以是一秒，也可以是两秒。如果一拍是一秒的话，那么两秒就是两拍，如果一拍是半秒的话，那么一秒是两拍。例如粤曲里的二簧慢板通常每分钟约三十拍，而中板则约四十五拍，快板最快则可达一百二十拍。不同气氛情境则速度稍可变化。
用一条或多条横线在四分音符的下面或右面来定义该音符的长短。下面是常用音符和它们的标记：
全 音 符：5 ―――
四拍
二分音符：5
―
两拍
四分音符：5
一拍
八分音符：5
半拍
16分音符：5
四分之一拍(下画两条线)
32分音符：5
八分之一拍(下画三条线)
从上例可以看出，要使音符延长横线则加在【右面】，这里叫做【增时线】。
横线加在【下面】，则时值缩短，这里叫【减时线】。
休 止 符：就是没有声音的音符。
用“0”来标记。工尺谱用“乙”来标记。
名家说休止符无声比有声更重要，可产生很强的艺术感染力。不能简单把休止符视作停顿，而应作气度视之。
附点音符：就是在音符的右面加一个小圆点，表示增加 前面音符时值的一半。
四分附点音符： （5·=5+5）
八分附点音符： （5·=5+5）
强拍和弱拍：
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┃ 一强 二弱 │ 一强 │
强 ┃
┃三次强 四次弱│
二弱 │
┃
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┃
4／4拍 │ 2／4拍
│1／4拍┃
┃ u k ㈢
⑷ │ ● ○
│ ● ┃
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简谱的记号：
重复一次记号：‖∶ 12 12 ∶‖
双竖线里有几点则表示重复几次
无限反复记号： ╭—○
○—╮
自由延长：⌒
(一般只作延长一倍出现)(圆弧下有一圆点)
顿音记号：用上三角和下三角表示; 老艺人称顿切音。
吸 气 号：∨ 使用吸气号应视作气度处理。
7
倚音记号：(前装饰音粤剧称孭仔音)：╰1
5
倚音记号：(后装饰音粤剧称孭仔音)：1╯
重音记号：用＞或∧或SF与q等
当＞∧两个音同时出现时，∧表示更强。
#
ｂ
升号降号：升号—＃ ( 4 )降号—ｂ( 7
)
快一倍、慢一倍：直接写 [快一倍] [慢一倍]。
保持音记号：5 5
5(每音有一上画线)
连音线记号：╭——╮
渐强： ＜ 符号拉长几拍即为渐强处。CRESC
渐弱： ＞ 符号拉长几拍即为渐弱处。DIM
渐快：
直接用文字写上[渐快] ACCEI
渐慢：
直接用文字写上[渐慢]
RAII
每分钟占多少拍：Ｊ≈60
小节线：竖线将每一小节间隔的叫小节线；第一拍叫板，以下都叫叮。
4/4 (一板三叮)
┃
063
54
32
135
635 ┃
┃
05
3532
137
6123
┃
·
·
2/4 (一板一叮)
·
┃6561 5 5 6│ 54
323 │1 — ┃（第一节第二拍下有一画线）
上例的第二拍叫切分音，就是把一拍切开，中间的“5”占一半时值。唱
家经常忽视切分音作用，应为注意。
1/4
(流水板)
┃06│ 53 │ 54 │
32 │ 37 │
61 ┃
·
·
工尺谱：
合士乙 上尺工反六五
5
6 7 1 2 3 4 5 6
·
· ·
┃ 彳乙 │ 生 │ 彳尺 │ 彳工 ┃
┃
│ · │
· │ · ┃
┃ 7
│ 1
│ 2
│ 3
┃
我在这里说说工尺谱。工尺谱就是中国人使用的文字谱；她发明於唐朝，宋时盛行。当时工尺谱的发音是中洲音(河南一带)。遍布全国后，就因方言音而符号各异。
如我们粤剧使用的“反”，在京戏里则写成“凡”“汎”；“士”则写成“四”，地方音而已，不必深究。
当有粤剧出现时就已开始使用工尺谱了；因谱子里用得最多的是“工尺”两个音，故称之为工尺谱也。
粤剧粤曲用简谱只是盛行於近三十年；简谱由法国人发明亦只有二百多年，於民初由日本传入中国，经李叔同等完缮后广为流行。
因她简明易懂易於书写，迅速在神州大地盛行。反而把发明近千年最科学的五线谱冷落了。可以说中国是把简谱吸收得最好的国家。
说来有趣，粤剧艺人於五六十年代前是极为抗拒简谱使用的，甚至把简谱使用者讥为异类。
粤剧唱腔音乐大师陈卓莹先生就经历过由抗拒到热衷的过程。
因他原玩的是工尺谱，初接触简谱时甚持怀疑态度，有点抗拒心态。所以在他早期著作里骂玩简谱的人“可悲可耻，崇洋媚外”。认为简谱是洋人的东西，根本不适合粤乐粤剧使用，并认为
简谱不完备，只有工尺谱才是最完整的。
此君通过长期研究与实践，逐渐改变了自已根深蒂固的看法，在他日后所著所玩，全改用简谱，足证简谱的实用性。
那么是否工尺谱就一无是处呢？这也是不对的，观港澳不懈地使用就是一证。
过去由於有文化的人不多，现在唱曲的人亦多为老人，文化程度可想而知。
现在唱曲的业余人经常把74两音唱不准，高低音唱得糊里糊涂，难免荒腔。
而用工尺谱把74两音唱
·
成乙反，把66两音唱成士五
·
则无此现象。乙的唱音与广东人读音不同，则是源用中洲音，因她与简谱的7最接近也。仝人应加以注意。所以须然已普遍使用简谱，但在曲纸中工尺谱也时有出现。
萝白青菜，各有所爱。对使用工尺谱的人仕也不应持否定态度，否则你就会做非洲和尚“乞人憎”矣。
工尺谱与简谱对照
中音：
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┃
1
│
2
│
3
│
4
│ 5
│ 6
│ 7 ┃
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┃
上
│
尺
│
工
│
反 │
六 │ 五
│彳乙 ┃
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高音：
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·
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·
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·
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· │
·
│·
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1
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2
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3
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4
│
5
│6
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│
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生 │
彳尺
│彳工
│彳反
│彳六
│彳五 ┃
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低音：
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┃ 1
│ 2
│ 3
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4
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5
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6
│
7
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┃ · │
· │ ·
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·
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·
│
·
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· ┃
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│
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│
│
│
│
┃
┃ 仩
│伬
│仜
│仮
│合
│
士
│
乙
┃
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其它：
┏━━━━━━━━━┯━━━━━━━━━┓
┃
顿
音
│
自由延长音 ┃
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┃ │
┃
┃
┃简谱写法┃工尺写法│简谱写法┃工尺写法┃
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┃
50
┃氵六
│
⌒ ┃
六彡 ┃
┃
┃
│ 5
- ┃
┃
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线口名称与定调
正线： 1 =
C = 合尺线 5
2
·
反线： 1 =
G = 上六线 1 5
F
调： 1 = F = 伬五线 2 6
·
ｂ
降 B： 1 = B = 士工线 6 3
·
.
D 调： 1
= D = 凡生线 4 1
·
唱名与音名：
唱名=1 2 3 4 5 6
7
音名=C D E F G A B
关於八音和八音班
有研究说粤曲始於八音班；先说说什么是“八音”。唱粤曲的很多业余人如问他什么是“八音”，大都不甚了了。其实读过《三字经》的都知道：“匏土革，木石金。丝与竹，乃八音”。
八音具代表性的乐器
匏 (笙、竽) 土 (埙、缶)
革 (鼓)
木 (木鱼、测板) 石 (磬)
金 (钟、锣钹、碰铃)
丝 (琴、瑟) 竹 (箫、箎)
以上就是八音；大家似应熟记，否则被人问起则必无言以对。
那么什么是八音班呢？当年因李文茂起义(1854年)，清庭禁演粤剧。艺人为生计，加入八音班，初由乐师八人边奏乐兼唱全本大戏，或唱精采粤剧唱段。后八音班盛行，更有大八音班出现，由廿四人组成。区别於粤剧只不过不穿戏服，不需面谱与做手，其余无异；时八音班大盛，称八音班即多指此。
稍后，因乐师多不善唱功；於是有女伶出现，更有瞽师(盲公、师公)、瞽娘(盲妹、师娘)加入演唱；此时听众已不满足於听烦了的粤剧唱段，於是就出现专业撰曲人为她们度身撰写粤曲、南音、木鱼、龙舟等；时撰曲名家代表人物如王心帆、吴一啸等；
女伶如小明星、张月儿、熊飞影辈；其各自独专的曲目即誉为《首本名曲》。
粤曲与曲艺由是出现。众玩家窥玩粤曲无须做手与布景、开打、面谱，谨几架头伴奏，亦组织同好仿效八音班玩起局来；私伙局由是兴起。随后更衍生出颇具广府粤韵的《广东音乐》。
很多唱家分不清粤曲与曲艺和粤剧主题曲。这里也说说：
《粤曲》是指以单曲出现，或赞颂、或煲贬时弊，有完整内容的曲目。多为十来分钟，三五百字的作品。
《广东曲艺》则是粤音地区各种清唱形式的统称；
如粤曲、南音、粤讴、木鱼、龙舟、相声、讲古、咸水歌、弹唱、说唱；等等。
而粤剧主题曲则是粤剧里老倌的精彩唱段；多为一幕戏，称为折子戏。现在的唱曲人越唱越长，则是因分不清楚，把整幕粤剧折子戏拿作粤曲来唱而做成的。
当时八音班因其多混迹於街头、市井、庙宇，出身低微而不被看重，坊间时戏称之为“八叉佬 ”。
粤剧开禁后，某大佬倌曾称乐师为“八叉佬”而引起强烈不满罢奏，结果要摆和头酒才能了事。众曲友对此应慎言；今非昔比，乐师的社会地位大不同也！
对於简谱的描述，余实一知半解。以上各点，未知能如各位意否。若仍需详加说说，祈为告诉；我当愿为搜集资料，为诸君再续。
陆万春
二零零九年端午日
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