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虚渊玄：这次死人真不怪我呀，我写的原案里，公主和面瘫男主成为了恋人，然后被男二号带走了而已啊... 观众：谁信~
在Aldnoah Zero第一季完结后，观众纷纷表示老虚恶习难改，果然是“写不出HappyEnding的男人”。 为此虚渊玄却觉得很冤枉，因为他的原案根本不是这么写的。 那么到底谁应该来为男女主角的死背锅呢，今天阿发来给大家讲解下动画制作里的分工和职责。
企划（きかく）
任何一部作品，都是从企划开始的。
总会有一个人/团队决定要制作一部动画。这个角色一般是某个动画出品公司（注意，不是制作公司）的企划负责人（比如Aniplex公司）、某个公司专门的企划团队（比如SUNRISE就有自己的企划部）、 或者说某个版权商的项目负责人（比如集英社，他们喜欢为自己旗下的作品制作动画，谋求更多利益，或者是游戏公司之类的）。
一般会用公司的名义。
制作人/动画制作人
动画作品的具体负责人。负责动画制作过程中的管理和行政工作，也包括宣传活动和周边产品开发等等工作。通常投资方的负责人都会作为制作人挂名，而实际负责项目的就是动画制作人。
制作人还负责聘请监督、系列构成等工作，而作品预算、资金分配、工作室管理等等后勤工作就是制作人统筹。
可以说是负责一部作品的所有管理事务。
原案（げんあん）/原作（げんさく）
就是作品故事的最初提出者。没有很明确的规定，一般来说，原作就是作品的最初创作者，并且是持有版权的，比如漫画的原作者、轻小说的原作者、游戏的开发公司。
而原案，则是把故事概念转化为文字的人/团队，他们只是制作团队的成员。他们的著作权是根据合同转让给制作委员会的。
作者不一定是一个人，也可能是一个团队。
比如虚渊玄就是Aldnoah Zero的原案。
人物原案/原作插画
就是人物造型的最初设计者。
在由漫画改编的动画作品中，人物原案就是漫画核心作画人员（之所以这样写，因为漫画作品有可能是一个人负责故事创作，一个人负责作画的），因为漫画通常是同一个人负责故事创作和作画的，所以漫画改编的作品基本不会看到“人物原案”这一项。
而轻小说改编的作品中，是有插画师的，这个插画师就是“人物原案”。类似的，游戏改编作品中也会有这样的角色。
在完全原创的作品中，制作委员会也会请专门的人来设计人物的造型，那个人就是“人物原案”。
要注意，人物原案和人物设定不是一回事，下面会讲到。 
总监督/监督/系列监督/副监督（监督，かんとく）
先说说共同点。
监督就相当于总导演，是整部动画制作方面的最高负责人，注意，是制作部分，作品宣传、资源调度之类行政管理工作的和他无关。
监督参与的工作包括：选择主要Staff成员，选拔配音人员，创作音乐/BGM，系列构成、每集脚本创作、分镜演出、layout、原画、色彩设计、背景、后期制作、剪辑。也就是说，整个动画制作流程，监督都要跟踪和负责。
监督当然是不太可能实际参与这些工作的，在实际工作过程中，监督是通过制作会议向下传达他的创作意图的，然后由各个部分的具体负责人员实施。在之后的工作中监督就是一个监督者，确保这些部分不会偏离计划太多。
由于日本电视动画基本是5~7集左右同时在制作的，每集之间的进度大约相差1周。监督是要5集都兼顾到的。
监督会参与具体制作的工作就只有分镜和演出，通常是关键集数，比如第一集、最后一集，还有中间的高潮/转折之类。
然后是一些不同点。
不同的制作公司有不同的分法。在有“总监督”的时候，总监督就是整部作品制作的最高负责人。
总监督一般不参与作品的具体制作，比如，他不会给分镜人员“这里的镜头要再低点”“这里要做特写”这样的指示，这些通常是监督的工作。总监督的主要工作是给不同的人分配任务，协调和把握作品的所有部分，当个把关者。
系列监督是一些公司特有的叫法，实际上就是监督。一部作品就是一个“系列”。通常系列监督上面就是总监督了。
副监督是监督的副手，上面已经提过，监督是要同时兼顾所有的集数的，但一个人的精力毕竟有限，所以有条件的会设副职，分担一些工作。具体怎么分担，就看监督怎样分配了，没有定则。这个副职也可能是为了培育后晋。
监修
一般是原作者之类的，不负责具体制作工作，主要是提出制作意见，不让动画制作组乱来。比如这个角色是不会说这种话的、这个招式其实会这样等等。
比如动画《AKB0048》，AKB48的创立者秋元康就是监修。
系列构成
作品故事的实际负责人，工作是确定作品框架，为整部作品的故事定下大纲。同时要负责为每一集的故事把关。
系列构成是不直接参与每一集的故事创作的，实际的创作人员是每一集的“脚本”。如果系列构成负责实际集数的创作，那么他会多一个“脚本”的身份。兼任系列构成和脚本的情况很常见，兼任系列构成和全部集数脚本也不是什么奇怪的事情。
脚本
每一集故事的具体负责人，工作是写出每一集的故事来。通常，监督会定下每一集的必要内容，比如，这一集里面，某个角色角色必须要登场，这一集里面，某个角色要退场。系列构成会定下每一集的主要内容，比如，监督要求的那个角色是怎样登场的，另一个角色是怎样领便当的，给出一个大纲。
脚本的工作就是根据上面的指示，把具体内容写出来。比如，那个角色是怎什么时间在那里出现的，怎样和其他角色互动，说了什么话等等。
一些“不靠谱”的脚本家，会不管系列构成的指示，自顾自地写，什么自己创作一些监督不需要的新角色，甚至把结局给改了。系列构成有的时候因为进度实在赶不上，或者说看脚本家写了那么多不忍心让人家重写，那些脚本就直接用了。比如P.A.WORKS的《True Tears》的结局，和冈田磨里最开始的设想是不一样的。
虚渊玄在Aldnoah Zero中负责的是前三集的脚本。
分镜
“分镜”就是负责话分镜头的那一个人。在重要的集数中是监督，其他时间会是监督找来的其他人，分镜人员偶尔会兼顾演出的工作。
分镜稿是动画的总设计图。脚本只是交代了每一集故事的内容，是很不具体的。比如，脚本只写了“A和B在河边见面，A说了什么，B说了什么”。而A和B是在河的哪一边，A和B又各自是怎样表情等等，A说话的时候，镜头中是A的正面特写、侧面特写、还是怎样，这些都是没有交代。
监督会把自己的创作意图告诉分镜和演出人员。
分镜人员的工作，就是根据监督的意思，把文字转化为画面，把画面确立下来。比如，A和B是在画面的右侧，河是在左侧，A先开始说话，镜头一开始是对着A的脚，然后随着说话慢慢向上移，然后到A的正面特写，这时A是一副很悲伤的表情……
分镜稿就是体现这些内容，主要是人物、台词和场景的时间空间关系。分镜人员要把整整一集的脚本全部转化为一个个的镜头，时间精确到1/24秒。所以秒表是每个分镜人员的必备工具。分镜完成后还有让监督过目，让监督提出修正意见，之后才能定稿。不同镜头中要用到的音乐、BGM之类都会确定在分镜稿有所体现。
画面还不是具体，也缺乏很多细节，丰富这些细节就是后面的工作了。 
演出
相当于单独一集的导演，但和导演不同的事，他对故事之类的没有决定权，那些事情一早就由监督确定好的，他的工作，是把监督的设计意图具体实施。
演出的工作依据就是之前完成好的分镜稿。每个镜头的具体内容还是没有确定好的。我们继续用之前的例子。
分镜稿里面确定了在一个镜头里面，给了A一个正面特写，然后标注了A要有一个悲伤的表情，然后分镜里面画了A正在流泪。
演出就要把画面再具体化，比如为了突出A的悲伤，背景要如何，A的表情是怎么个悲伤法，眼泪是要连续流还是要一个个泪珠分别滑落，A的眼睛这时是要半眯的还是要完全睁开，嘴巴是张大还是抿起来等等等等。这些具体化的东西， 要由演出人员根据监督的意图确定下来，传达给下面的作画人员，并且要为作画人员实际交上来的画稿把关。
人物设定/动画人物设定/副人物设定/人物设定辅助……
前面提到了人物原案，那是人物的概念造型，用途是让人知道，这个人物是长什么样子的，有什么特征。但是，在动画制作的过程中，只知道人物是什么样子是远远不够的。作画人员还要知道，这个人物正面是怎样的，侧面是怎样的，背后是怎样的，高兴是怎样的表情，悲伤是怎样的表情，生气是怎样的表情，还有身上一些计较细致的特征（比如一些标志性的饰品）是怎样的。
因为这是完全虚构的人物，要无中生有地把一个人物画出来，就必须知道这些细节。而每一个人对于人物原案的理解和把握肯定是有差别的，不可能让每一个人随心所欲地来画，因此，就需要一个人把这些细节全部确定下来，让其他作画人员作为参照。
做这个工作的就是人物设定。
有的制作公司会把人物原案作为人物设定，然后另外设立一个“动画人物设定”做上面的工作。
人物设定主要是负责主要人物的设计工作的，一些次要的人物，可能设置副职来完成。也有“人物设定辅助”这样的岗位，学徒性质更明显一些，可能就负责更琐碎的工作了，比如帮忙跑腿拿材料、整理素材之类的。
机械设定/生物设定/小物设定/服装设定/布景设定/XX设定……
次要一点的设定工作。比如一些幻想类作品，会有一些外星人、怪物作为敌人，那些家伙的设定就是生物设定的工作。
而机械人题材的作品，机械人、战舰、战机、枪械之类的，都是有专门的机械设定人员来设计的。
小物设定就是场景中所有物件的设定。包括但不限于角色身上的一些小饰物/小物件、角色家里的摆设等等。小物设定几乎是必定有的岗位。
服装设定一般出现在偶像养成、歌舞类的作品，会专门有人员设计角色穿着的服饰。
布景（舞台）设定是喜剧意义上的舞台，表示角色们活动的区域，比如在学校里面战斗，学校里面具体的布局、不同事物的位置都有人来设计。
一些作品中会把设定岗位明确化。比如，《VividRed Operation》里面的敌人叫做ALONE，是有设立专门的ALONE设计的。而其他的机械部分也设立专门的机械设定。
《月刊少女》里负责这个职位的，一定是个狸猫控吧。 
LAYOUT/原画/第二原画
这是每一集动画的中坚力量。因为每集动画的实际画面，就是他们画出来的。
LAYOUT ，国内貌似叫设计稿，是分镜稿中每一个镜头的具体和细化版本，对于动画而言相当重要。最理想的状态是，专门找人来画。但是，因为要为制作进度妥协，所以都是由原画师担任，画LAYOUT也是最考验原画师实力的地方。
还是用上面提到的AB例子。一个镜头里面，演出已经交代了A所处的环境，A的表情，还有镜头的情况。LAYOUT的工作，就是把这个镜头里面人物和空间的关系确立好。A是站在河边的，远处是一条桥，桥上方是夕阳，A背对夕阳，双手作祈祷状放在胸前……
总之，在LAYOUT里面，人物和空间的关系要完全正确地体现出来，比例、透视这些不能只画个大概，一定要画对。LAYOUT完成之后，要交给作画监督过目，然后交给演出做最终检查。都通过之后，就可以进行分工——背景部分交给负责美术团队，人物部分交给原画师来画。
原画师的任务就是根据LAYOUT，画出所有的关键帧。比如，一个镜头，内容是A的一个转身，镜头是从下而上移动，从A的脚拍到A的正面特写，总共1s，用1拍3，也就是每3秒一张，共8张，而关键帧要画4张，是A的不同角度还最后的特写。中间还有4张过度，后面交给负责中间帧的人员模仿着原画来画。由于动画制作是精确到1/24秒，这个转身分镜给了1s，要求8张画完，关键帧是每1/4s一张，那么每1/4秒A的身体转到什么程度，这个时候A的衣服、身上的光影都是如何的，这些都必须把握好。
原画只画转身，至于镜头移动、光影效果这些部分由后期合成团队来完成。
原画画完之后要填律表（那是一个小卡片），每长图是多少秒的，镜头是怎样动的，有什么特效，都要写清楚，到时候中间帧和后期合成都是根据这个表来做的。
原画画好就交给作画监督检查修正，作画监督修完就交给总作画监督来看。修正的时候会在原来的那张纸上面多加一张纸，然后在不对的地方画几笔，是不会重新画的。
原画拿回修正完的稿子，就要清稿，根据作画监督修正后的线条描画一张清晰的原画。这张就是完成的原画。
由于日本动画业界的原因，原画人员长期紧张，往往原画修正完之后，原画师没有时间来清稿。所以就找另一批还没够水平画原画的人员来清稿，这些就叫做第二原画。作画监督的修正都是几笔下来，就做个提示的，原画师自然是够功力把握这些修正的，但是第二原画往往经验和能力都还不够，拿到修正完的稿子搞不清要怎么改的情况也是有的。
动画（中间帧）/动画检查
日本那边把原画与原画之间的过渡帧叫做“动画”，国内一般叫中间帧，不要搞错了。
这个岗位是日本动画作画部分的最基层，工作辛苦钱又少。目前，日本动画公司为了降低成本，这部分或多或少都会外包。
“动画”的工作就是根据作为关键帧的原画，画出中间过渡的部分。画完之后由动画检查对质量进行把关。
美术（背景）/美术设定/美术监督
日本动画中，人物以外的部分就叫美术，实际上就是背景的意思。因为人物是在背景上面活动的，很多时候，动的都是人物，背景是不动的。所以，人物和背景分开来画就能省很多功夫。
美术设定类似人物设定，负责对主要背景进行设定。
美术监督就是背景团队的负责人，通过和监督、演出的沟通确定背景的细节。可以把美术监督理解为负责背景的作画监督。
《月刊少女》中的堀前辈就是负责这一块的。 
色彩设计/色彩设定/色指定
色彩设计和色彩设定是一会事，不同公司叫法略有差异。就是整部作品的颜色设计人员。比如说，角色的头发是黑色的，但当然不会是#000这种纯黑色，而是用#111的黑色，当白天的时候，反光的部分是#888。还有衣服、物品等等。通常会确定一个原色，另外还有亮部和暗部的颜色。色彩设计要在事前通过和监督、人物设定等的沟通，确立一整套的色彩标准。
而具体到每一集动画每一个镜头，会有色指定。在看过LAYOUT和原画之后，根据色彩设计的基础方案，指定实际涂到画面上的颜色。比如头发的基本色彩是#111的，但是角色所在的环境是黄昏，所以涂到上面的颜色就不可能是#111了，而是另一个颜色。
仕上（上色）
仕上是日本的说法，中文的意思就是上色。上面说到的原画和中间帧、背景完成之后，就会扫描到电脑里面上色（以前是通过赛璐珞上色）。什么地方用什么颜色都是色指定规定好的，上色人员的工作就根据要求把颜色填上去。
因为原画是用笔在纸上画的，所以不一定所有线条都是闭合的，所以为了方便上色，上色人员往往还有修正线条。
音响制作/音响效果/音响监督/录音调整/录音助手/Casting……
日本动画中音响即是所有和声音有关的部分。包括音乐、人物配音和音效。
音响监督是这方面的负责人，管理音响制作。通常和监督、演出一起工作。
为了方便录音工作，一般会制作“台本”，可以理解为分镜稿的文字版，里面以镜头进行划分，有每个镜头内容的文字描述、台词、声音安排、镜头远动安排等内容。
音响制作过程中，要根据台本的内容进行人物配音和加入音效（比如脚步声、枪声、爆炸声、回声等）与音乐（包括背景音乐和插曲）。
对配音人员的指示具体也是由音响监督负责。
另外，Casting就是配音人员选角时的管理人员。因为动画中需要配音的不是只有主角的，还有很多路人角色要选人配音，而这些人员音响监督和监督不可能一个个过问的，就需要专门人员管理。
音乐/音乐制作/音乐出品
“音乐”指背景音乐（BGM）、片头主题曲（OP，opening theme）、片尾主题曲（ED，ending theme）和插曲的制作人员，可以是主要作曲家，或者是相应的制作团队。 在动画的STAFF列表中，一般会把OP、ED等分开说明。
Aldnoah Zero的op编曲是大神梶浦由纪，而月刊少女的op神曲则是有大石昌良编曲。
具体要用到什么音乐都是事前就确定好的。
“音乐出品”就是这些音乐的版权持有者，一般是音乐制作公司，或者其负责人。之后的推出CD就是这公司负责。
CAST/声优
角色的配音演员，这部分大家应该都很熟悉就不多讲了。
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