蔚为壮观的咏荷联荷花是我国的传统名花之一，它不仅花大色艳，清香远溢，而且有着极强的适应性，即可广植湖泊，蔚为壮观，又能盆栽瓶插，别有情趣。自古以来，荷花就以其“出淤泥而不染，濯清涟而不妖”的花中君子形象与文人墨客结缘甚深，为我们留下了大量的脍炙人口的咏荷联。如“一湖山色藏青镜，四面荷花扑画船。”、“荷花茎藕蓬莲苔；芙蓉芍药蕊芬芳”、“因荷而得藕；有杏不须梅”、“荷风送爽，荷香醉客，荷露沁心，荷月含情，香城六月花开好；柳浪迎新，柳色惊人，柳烟迷眼，柳帘幻梦，色调三春叶透娇”等等，都是咏荷的佳联。 四面荷花三面柳； 一城山色半城湖。 这副对联嵌在山东济南大明湖公园铁公祠西门内两侧。既是大明湖风光的真实写照，也是济南特色的高度概括，而且造语浑成清丽，曾被广泛引颂。对联的作者是时任山东提督学政的历史学家刘凤诰，而书写者就是时任山东巡抚的满族诗人、书法家铁保。人们在欣赏这副名联的同时，也会被端庄沉雄的书法所倾倒。 在济南大明湖西北岸的一个庭园，有两副对联都是咏荷花的。其中的一副是： 荷花如城月如斗； 名流作主泉作宾。 该联为清嘉庆进士、山东提学使吴慈鹤所作。在小浪沧亭观明湖的荷花，仿佛使人置身荷的世界之中，读来令人感到格外亲切。 菱花晓映雕栏日； 莲叶香涵玉沼波。 这是北京颐和园万寿山谐趣园引镜亭的一副咏荷联。联语描写的是夏日赏荷的情景，观此联勾起游人视觉，嗅觉联想。乾隆书写此联有着更深一层的寓意，清澈的水池仿佛天然的明镜，不光是为了端详形态，重在借此映照自己的心性和品格，达到天地日月那种大公无私、普照万物的境界，实现清明政治是乾隆借造园意境而表达的理想。 湖北洪湖的荷花久负盛名，每到夏令，百里洪湖烟波浩渺，荷流香波，花吐莲蓬，艳丽妩媚。远看，一片片荷叶如翻滚绿波，花若红云；近看，叶如伞状，有的浮于水面，有的凌于碧波之上，相互簇拥，花有白的、桃红的、粉红的，朵朵绽开在绿叶丛中。清风徐徐，泛舟湖上，恍若置身于如诗美景中。有联云： 粉尖花色叶中开； 荷气衣香水上来。 昆明翠湖位于昆明市五华山西麓。两道长长柳堤呈“＋”字交汇于园心，把全湖一分为四。湖内多种荷花，藕花飘香，有对联云： 十亩荷花鱼世界； 半城杨柳抚楼台。 杭州西湖有一咏荷的佳联： 荷风送香气； 潭新空一人。 四川眉山有一联云： 多情明月邀君共； 无主荷花到处开。 传说明代文人祝枝山在沈周家看池中荷花，见荷叶婷婷，鱼儿戏游，便脱口说出上联： 池中荷叶鱼儿伞； 沈周遂以梁上蛛网答出下联： 梁上蛛丝燕子帘。 联语全用比喻，两位作者均察物入微，描写细致。 明代福建人陈景著幼年时和父亲一起赏荷花，父亲出上联说： 青凉盖引红妆面，荷叶荷花； 景著毫不示弱，马上对出下联： 白团扇画黑高枝，月宫月桂。 上联荷叶照应青凉盖，荷花照应红妆面；下联月宫照应白团扇，月桂照应黑高枝。上下联各自用后句说明前句，且巧用同字比喻，音节和谐，颇具韵致。 清文学家李调元一天来到川东的一座山上，庙中长老闻之，赶紧亲自接待并将心中久不能决的事和盘托出。原来，寺庙中有幅老和尚的画，画的是三两枝出水的荷花。当时正逢才子唐伯虎游玩到此，老和尚就请他在画上题字留墨，唐伯虎也毫不推辞，写下一上联： 画上荷花和尚画； 长老和尚刚要提问，唐伯虎就说：“若有人能对出此对的下联，必是当今奇才！”说完甩笔而去。多少年过去了，一直无人能对得出下联来。李调元听长老和尚这么一说，兴趣陡增，马上要长老和尚把画给他看，果然画妙字绝，地道的唐伯虎真迹。他望着这个对子略一沉思，便紧靠唐伯虎对联之旁，写下一联： 书临汉墨翰林书。 从此，这幅画就作为这座寺庙的镇寺之宝，挂在这个方丈室中了。 相传，清朝乾隆皇帝微服巡视江南，见一荷塘荷花含苞待放，恰似握着红拳，灵感顿来，于是写出一对联的上联： 池中荷苞攥红拳，打谁? 让人对答，纪晓岚抬头见池边剑麻绿叶挺拔，立刻对道： 岸上麻叶伸绿掌，要啥! 联语形象贴切，对仗工整，现情现景，惟妙惟肖，甚为风趣。 相传，古时有两位文人赏荷，一位出上联： 藕人泥中，玉管通地理(里)； 另一位立即答道： 荷出水面，朱笔点天文。 一位再出上联： 红荷花，白荷花，何荷花更好； 另一位又答下联： 紫椹子，青椹子，甚椹子最甜。 此联取“何荷”同音、“甚椹”同音，相谐成趣，且以“甚椹”对“何荷”，恰到好处。又嵌红、白、紫、青颜色用字，更觉光彩照人。更巧的是，“何”为“荷”字的一部分，“甚”为“椹”字的一部分，使得这一字形联在形式上更为工整。 明代刘昌，少年时与客人在池边赏荷，客人出上联： 藕白花红莲子绿，荷叶青青； 刘昌立刻对出下联： 箨斑节粉笋芽黄，竹叶翠翠。此联为颜色佳对，上旬吟荷，下旬咏竹，各以一物而举四色，巧用叠字，措词典雅。 |
|
|
