西格蒙德·弗洛伊德：你都没意识到自己使用过的术语

译者： rondure 原作者：Jon Kelly

发表时间：2014-10-03

BBC纪念弗洛伊德去世75周年之作

西格蒙德.弗洛伊德离开我们75载了，他推而广之的那些词汇和短语已深深根植于流行文化和日常语言之中。那么弗洛伊德式术语又是怎样变得如此广为流传的？

有一个教科书里的弗洛伊德。这个留胡子的维也纳博学家是心理分析的先驱，学院里从来没腻烦过的争议对象。

还有个弗洛伊德。酒馆弗洛伊德。那个当你提到梦时暗指的，或者口头无意中说到的，又或者某人幻想他们的妈妈。这个弗洛伊德和前面所说的弗洛伊德可是几乎扯不到一起。

在别人谈话时侧耳偷听，可能这使得由这位自由团体创建人发明或普及的一个概念早晚突然涌现。

恋母情结，否认（防御机制），自我、本我和超我，性欲本能，死亡愿望，肛门期滞留、防御机制，转移、生殖符号、投射、移情，当然，还有弗洛伊德下意识口误

不仅包括那些遍布大众词典的弗洛伊德术语，他自己本身也成为了形容词。

一些弗洛伊德概念

下意识（或者潜意识）：弗洛伊德说，多数我们所想隐藏在我们清醒头脑之下，在我们下意识或者潜意识之中，这些被禁锢和拒绝的想法会从梦里或者“弗洛伊德式口误”中变个花样跑出来

恋母情结：弗洛伊德术语，用于儿童和他们父母之间一系列的复杂感情——以希腊悲剧人物索福克勒斯命名，此人在不知情的情况下杀父娶母。

自我、本我和超我：一种关于思维的建构型理论，分为本我—本能的和不能协调的欲望王国，超我扮演着品判和道德指引的角色，然后自我，则是居间于两者进行平衡。

弗洛伊德博物馆：心理分析的观念

“你觉得弗洛伊德会怎么看？”和“呃，那有点弗洛伊德式”都是那些急于表现出他们读过大学的人典型的卖弄式挤眉弄眼。

其他20世纪知识分子可没法与之相比，不管是萨特还是乔姆斯基、或者爱因斯坦。小报上的套红影评标题几乎不用福柯或者波伏娃的名字来拉大旗做虎皮。

但是当你提到弗洛伊德时每个人都知道你在说什么，至少他们以为他们知道。潜意识、性压抑、梦，阿爸阿妈问题什么的。

“我们生活的世界弗洛伊德如此重要或者说以弗洛伊德方式思考如此常见，你不用读弗洛伊德都会接触到。”伦敦弗洛伊德博物馆Stefan Marianski说。你所需要的只是消费20世纪中叶以来的大众流行文化。

弗洛伊德有当最优秀作家的优势，他援引诸如莎士比亚、陀思妥耶夫斯基和莱昂纳多.达芬奇等最伟大作家的作品来阐释心理分析。

1945年希区柯克电影《爱德华大夫》（spellbound）中心即为心理分析

但是《爱的轰炸》一书的作者、心理学家奥利弗.詹姆斯相信:“弗洛伊德成为如此重要的文化力量的原因是他是通过故事电影的形式被带入流行文化的。”始于1945年希区柯克的心理分析惊悚片《爱德华大夫》，此后公然自称取经于弗洛伊德的电影充斥影院。

最明显的，当属伍迪艾伦的全部出产-正如他在安妮霍尓片头处所说：“我从来没有过性潜伏期。”然后是帝国反击战里父与子的情感冲突，还有实实在在的这部《回到未来》。“它基本上就是恋母情结，”Marianski说，“回到未来的故事逻辑真得和心理分析是一样的。”

此外你还有维吉尼亚.伍尔芙和詹姆斯.乔伊斯、萨瓦尔多.达利和超现实主义者的意识流小说。女高音和弗雷泽。由Viggo扮演弗洛伊德的2011年电影《危险方法》。还有其他任何主题是记忆压制、一系列连环梦或者有乱伦冲动人物的作品。

这些大多都不是学术界严格意义上的弗洛伊德。酒馆弗洛伊德和弗洛伊德真实所写常常差距甚大。

尽管他的思想体系——尤其是像“幼儿期性欲”这种——在他那个时代被视为危险的激进理论，他作品更有挑战性的部分却罕有被大众媒体端详。

达利的作品：龙虾电话。超现实主义艺术受弗洛伊德作品影响很大。

“我想我们大多数人都只有一个模糊—也许自我开脱认为是模糊的—感觉弗洛伊德确实说过些什么，特别是大众文化领域他的作品经常被以各种方式重新加工，掺点水，把它变得可口，降低它的内涵和复杂性—把它变成惬意而舒心的幻想。”在利兹大学教授弗洛伊德思想的尼古拉.雷博士说。

这种电影的典型结尾就是，被压制的记忆再次唤起，主人公重新获得自我认知，观众得到个满意的叙述结局。

但即便弗洛伊德被人广泛误会和张冠李戴，电视剧里的恋母情结和《梦的解析》里所阐释的俄狄浦斯复杂心理也是大不相同的。这里不可否认他的概念一直是普罗大众迷恋的对象。

弗洛伊德作品，今天大多是人文学科部门在读

大部分弗洛伊德写的东西已被后来的研究取代，这已经是很明显的现况，而且他的理论在一些学术圈被猛烈攻击，尤其是女权主义者，他们把男根嫉妒这类概念视为歧视妇女，并且指控他罔顾他父母曾经是儿童受虐者的事实。

弗洛伊德仍有他的拥趸——特别是奥利弗.詹姆斯，他在他关于梦的作品中写道，潜意识和人物童年所处角色的分析观点仍然有效，但是Marianski也承认现在读弗洛伊德的人，人文学科的比科学界的多。

 Marianski说，但是大多数都会丢开那些外行，更引人注目的是，弗洛伊德式语言的大众流行是在一个非常自怜自赏的时代发生的。

西格蒙德.弗洛伊德 （1856-1939）

2011年电影危险方法中，演员维果扮演弗洛伊德

奥地利神经学家和心理分析的创立人，被认为是20世纪最有影响也是最有争议的思想之一。

 生于摩拉维亚的普日博尔（现在捷克共和国普莱尔）。全家搬到莱比锡，最后定居于维也纳，弗洛伊德在这里学习医学。

他发展了心理分析理论，认为人类有一种潜意识，其中性冲动和攻击冲动与自我防御控制为取得操纵地位处于永恒的冲突之中。

他的主要作品《梦的解析》出版于1900年，书中根据潜意识下的愿望和经验对梦做解释。

1923年他出版了《自我与本我》，书中提出“自我”，“本我”和“超我”这种新型心理结构模型。

1938年，纳粹吞并奥地利后不久，弗洛伊德离开维也纳前往伦敦并与第二年去世。

BBC：弗洛伊德简史

“从历史视角来看，当时有一种普遍运动，人们开始更多地探索自身心灵，他是其中一部分”，Marianski说，”我们的文化在此有个广泛转向——你如何概念化认知自己？“

但是弗洛伊德作品有很多使其自身概念的继续发扬光大难以自洽。特别是他的压抑理论完全属于性革命之前的世界。

“现在的年轻人似乎有着想做就做，想说就说的自由，他们仍对弗洛伊德感兴趣，这点很有意思。”詹姆斯说。

毫无疑问，这不会阻止人们从弗洛伊德的概念里挑挑拣拣，找些能用在伟大的21世纪活动上的，把它们还有其他概念都摆在修辞的躺椅上。

正如WH Auden在弗洛伊德死后写道，“对我们来说他不再是个体的人，而是现在整个的观念氛围。“ 

这样说比酒馆弗洛伊德更优雅些。