头部肌肉及其对头像的作用
尽管头部肌肉在造型上远没有头骨所起的作用大，但肌肉的伸缩对对象面部的表情起着至关重要的作用。并且当了解了肌肉的走向后，我们就可以知道什么时候顺着、什么时候逆着肌肉的走向来用笔排调子。(下图为人头肌肉解剖图，可能会引起不适，胆小者勿看)
头部的肌肉
颅顶肌： 在额骨正面、眉弓上方， 向上提拉眼眶上的皮肤和肌肉。
降眉间肌： 在眉心处、鼻骨上方， 向下拉动使额头皮肤和肌肉向下运动。
皱眉肌： 位于眼眶上缘、靠近眉心， 拉动眼眶皮肤向眉心运动。
眼轮匝肌： 在眼部周围， 是睁眼、闭眼和各种眼部运动的关键。
鼻肌： 在鼻骨和鼻软骨上， 起到皱鼻和收缩鼻孔的作用。
颧肌： 颧骨到嘴角， 提拉上唇和嘴角。
上唇方肌： 分内眦头、眶下头和颧骨头三部分， 呈放射状分布于鼻子左右的面部， 起到提拉上唇的作用。
口轮匝肌： 在嘴角处交织， 与其他扩张肌相接， 一般分为内、外两圈， 内圈为唇缘， 外圈为唇缘外围。
下唇方肌： 口轮匝肌的下方到颏结节的外侧， 起到下拉下嘴唇和嘴角的作用。
唇三角肌： 嘴角到颏结节外侧， 起到下拉嘴角的作用。
颏肌： 下巴颏上侧， 起到下拉下唇的作用。
咬肌： 下颌角至颧骨， 主要用于咀嚼。
颊肌： 嘴角外侧口轮匝肌和咬肌之间， 可将嘴角拉向左右两边。此外， 头部肌肉与颈部肌肉紧密联系，对于颈部的塑造， 主要把握住喉结和胸锁乳突肌。同时， 对于头部的俯仰旋转、肩胛舌骨肌和斜方肌都有各自不同的作用。
素描头像必备知识点之头部骨骼
额结节： 额头的正面高点， 从这两点往上形体逐渐向头顶过渡。男性对象这两点突出，女性对象额骨中心可能高过这两点。
颅结节： 颅骨的最宽处， 是构成圆头型或者方头型的重要骨点，在形体塑造时往往起着关键的作用。
眉弓： 形状呈弓形隆起， 外表正是眉毛生长的地方。
眶上缘： 眉弓向下至眼眶处形成的边缘， 通常老年人因脂肪减少眼眶凹陷， 眶上缘更加明显额头颧突：眉弓外侧的骨突， 下端与颧骨相接。塑造时眉毛的末端部位会有一个小小的转折与额骨颞线相连，是额头正面与侧面重要的转折点颧骨： 对头像的塑造影响极大， 外表呈现的主要骨点有颧结节、颧骨额突、颧弓( 为面部最宽处， 两侧颧弓的宽窄与高低决定了面部的宽度与面颊的形状， 同时也是脸部侧面上下两个倾斜面的“分水岭” ) 、上颌突。
鼻骨： 下接鼻软骨， 其长短、宽窄与高低决定了鼻子的外形特征。
下颌骨： 下颌骨上的颏结节决定了人下巴是尖的还是方的， 并且它还是面部下巴正面、侧面和底面的转折点。
注意难点： 在写生过程中应尽量避免只考虑画面的光影效果， 不要把过多的注意力放在质感和细节的处理上， 应注重掌握石膏头骨的结构。
重点表现头骨中较大形体结构的造型特征以及它们之间的穿插、榫接关系， 不要被牙齿、鼻孔等小形体所吸引。
写生步骤：
① 画出头骨的外轮廓， 注意构图的位置。
② 通过观察头骨形体画出其基本形。
③ 找到明暗交界线和投影线， 铺上大的明暗
深入表现： ① 强调头骨主要的形体转折和凹凸起伏部分。② 加强明暗交界线和投影， 同时丰富明暗交界线和灰面的层次变化(如下图)。
线造型训练就是以线造型的练习， 即结构训练。在素描头像刻画时交代清楚对象的结构， 可以使素描头像的形更加具体、更具特征。如果在素描头像刻画过程中只会运用虚实来表达感受，那么画面往往只会有大的气氛， 画面效果不够耐看。交代清楚头像中的结构可以使我们很好地了解头部各部分的结构关系， 避免抄袭调子。同时， 对于形与形之间的穿插以及相互遮挡关系可以起到研究作用。另外，通过线造型训练还能提高我们细致观察事物的能力。
线造型训练的规律
在线造型的训练阶段， 我们应主观弱化明暗， 强化骨骼结构的连接起伏， 尽量将各部分形体结构的比例、倾斜、曲直、穿插、前后空间和虚实等变化交代清楚。此训练要求对线条的轻重、虚实以及刚柔等都能与内在的结构转折紧密结合在一起，要注意前后用线的虚实、强弱和粗细等变化。此外还要把握好“ 宁方勿圆” 的尺度， 尽量体现出骨骼的硬度与肌肉的弹性。
阶段一： 剪影形
1 . 观察方法： 把对象看成一个平面的剪影形( 只注重对象外轮廓) ， 忽视一切结构与体积。此阶段重点观察对象外形的特征、动态关系，有意识地将其外形几何体化， 增强外形的形状感。
2 . 表现方法： 忽视对象外轮廓形上小的起伏变化，找到对象外形大的高低点并将其概括、连接，待将这些高低点连接之后会组成一个完整的形， 然后再比较和修正这个外形的特征、动态和比例关系等，此时关于对象外轮廓的剪影形就被表现出来了。
阶段二： 立体形
1 . 观察方法： 通过加入形体的概念， 立体地去看形的变化。观察时先把对象的外轮廓线和相对应的内在形体结合起来，比较线的穿插、叠压和空间等变化， 然后通过线来表达形的体积感。
2 . 表现方法： 在“ 剪影形” 阶段的基础上， 立体地画对象的内、外轮廓和主要结构线(头部外轮廓，内部五官和脸的结构线) ， 通过线与线之间的比例关系及它们之间的穿插、空间变化， 立体地表现其形象特征。
阶段三： 结构线
1 . 观察方法： 观察比较对象所有结构线( 结构又分生理结构和运动结构)的形状、曲直、强弱、深浅等变化， 反复比较形体本身( 如鼻子) 的特征以及形体之间( 如鼻子与眼睛) 的特征差异。
2 . 表现方法： 在第二阶段的基础上， 充分观察和表现轮廓线、内转折线、明暗交界线及生理结构和运动结构线，这几条线的深浅处理顺序依次是： 轮廓线— 运动结构线— 明暗交界线— 生理结构线— 内转折线。
