书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场看当代收藏

2014-10-07  being


书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏

        结构,是书法学习中常遇到的头疼环节。由清末书法家黄自元根据前人书论整编的《间架结构九十二法帖》,科学性的分析了楷书间架结构,是楷学经典法帖。基于楷学的“92法”对书法学习者了解间架结构很有指导意义,甚至对于行书,也具有很好的参考价值。在清末及民国初年达到了家喻户晓、人手一册学书之人案头必备的程度。可见其效果不一般。
        今天,我们把这一系统的、全面的法帖理论配图(由书法家汪钟鸣先生临写),发布给大家,供参考学习,内容如下:

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏

        1,天覆者凡画皆冒于其下 上面是宝盖的字,其余笔画应帽于其下。如:宇、宙、定
        2,地载者有画皆托于其上 下面有底托状的字,其余笔画应托于其上。如:至、孟、圣
        3,让左者左昂右低以左半部为主的字,左边要高,右边要低。如:部、幼、即
        4,让右者右伸左缩以右半部为主的字,右边要长,左边要短。如:绩、议、读
        5,横担者中画宜长 有横担的字,中横应该写得长些;如:喜、吾、安
        6,直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。如:甲、平、干、午
        7,勾拿法其身不宜曲短 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较多的字,横折钩宜长直而挺,折角正方。如:葡、萄、蜀、葛
        8,勾衂法,其势不可直长 以横折钩为主笔,且被包围部分笔画较少的字,横折钩宜稍短而右 倾,折角内收。如:句、匀、勿

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        9,画短撇长 横短撇长;如:左、在、尤、龙
       10,画长撇短 横长撇短;如:右、有、灰
       11,画短直长 横画短竖画长的字,撇捺应延伸。如:木、本、朱
       12,画长直短,撇捺宜缩 横画长竖画短的字,撇捺应缩短为相背的点,两相呼应。如:乐、集
       13,横长直短 在一个字中,横长则竖宜短,横长而细挺,竖短而粗健。如:十、上、下、士
       14,横短直长 在一个字中,横短则竖宜长。横短略粗,竖垂直下挺。如:才、斗、丰、井
       15,上下有画,须上短而下长 上下有横画的字,应上短而下长。如:丕、正、亚
       16,左右有直,须左收而右展 左右有竖画的字,左边应收而右边伸展。如:目、自、因、固
       17,左撇右直,须左缩而右垂 左为撇画右为竖画的字,应左撇短右竖长。如:川、升、邦
       18,左直右撇,左敛而右放左为竖画右为撇画的字,左竖应收缩上靠而右撇应放展。如:伊、侈、修

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        19,点复者,宜偃仰向背以求变 有几点的字,各点方向要不同,使其有所变化。如:亦、赤、然
        20,画重者,宜鳞羽参差以化极 有数横或者数竖画的字,各横长短要不同,使其不显得呆板。如:三、冉
        21,两平者,左右宜均 由两个相等部分组成的字,左右要均匀。如:颜、顾 、騵
        22,三合者,中间务正 由三部分组成的字,中间务正。如:御、谢、树
        23,两段者,上下平分中微加饶减 由上下两部分构成的字,上下两部分各占一半,中间稍加变化。需、留
        24,三联者,头尾伸缩间仍要停匀 由上中下三部分组成的字,头和尾伸缩要得当,突出主笔,协调统一。如:章、意、素、累
        25,左边小者宜齐上 左偏旁小的字,左边笔画要与右边笔画的上边取齐。如:吸、呼、峰、峻
        26,右边小者齐其下 右偏旁小的字,右边笔画应靠下或与左边下部齐平。如和、知、细
        27,外四叠者,体格必整方 在字的四周出现相同的笔画,应排列整齐,大小相当,形成包围。如:嚣、器
        28,内四叠者,布置匀密 内为四叠的字,布置要均匀、紧密。如:爽、齿
        29,斜勒者,不宜平平则失势 斜勒笔画不要写平,写平了则没有气势。如:七、也、乜、此

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        30,平勒者,不宜倚倚则无仪 平勒画若写斜了则不端正。如:云、去、且、旦
        31,纵捺之字,必要攒头收尾 有斜捺的字,要藏锋入笔,回锋收笔。如:丈、尺、史、又
        32,纵戈之法,最忌力弱身弯纵戈之字,最忌无力而又弯曲。如:武、成、或
        33,横戈不厌曲有卧钩的字,其卧钩要弯曲圆润,切忌细长直挺。如:恩、息、必、志
        34,伸勾贵抱持有竖弯钩且呈下包上的字,其竖弯钩要尽量向右伸展,以便包住被包围的部分。如:勉、旭、抛
        35,承上之人,正中为贵承上之“人”字,应恰在正中。天、父、外、文
        36,呈勾之势,退缩斯宜左右结构的字中,竖弯钩居左时,应缩小让右。如:鸠、辉
        37,马齿法其拏钩之锋注射四点之半。马齿的钩锋,应对着四点之中。有横四点的字,横点的折钩的钩尖应指向二、三点之间。如:鸟、马

        38,上平之字,宜齐首 上边为平画的字,其顶应相齐。如:师、明、既、野

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        39,下平之字,宜齐足 笔画靠下的字,应与底对齐。如:朝、故、辰
        40,重捺者,须有缩有伸 有几个捺画的字,应有缩有伸。如:谈、茶、黍
        41,叠趯者,当或挑或驻有几个钩提的字,有的要挑起钩,有的要藏笔锋。如:禁、林、森
        42,上下钩趯者,下钩明而上钩暗上下有钩提的字,下钩明显而上钩要隐藏。如:哥、柔
        43,俯仰钩挑者,俯钩缩而仰钩伸有俯钩和仰钩的字,俯钩要收,仰钩要放。如;冠、寇、宅
        44,上占地步者,听其上宽以上部为主的字,应让上边宽。如:普、皆、齐
        45,下占地步者,任其下阔 以下部为主的字,下部应宽。如:表、禹
        46,右占者,右不妨独丰以右部为主的字,右部可丰满些。施、腾、靖
        47,左占者,左无嫌偏大以左部为主的字,左部应大些。如:敬、敛、刘
        48,左右占者,中宜逊以左右为主的字,中间宜小。如;弼、辩、衍、仰

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        49,中间占者,中独雄以中间为主的字,中部应大。如:掷、番;
        50,上下占者中小以上下为主的字,中间应小。如:莺、寡
        51,纵腕宜典劲 背抛钩的书写要弯中带曲,圆润有力。如:风、飞、气
        52,横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要求竖直钩圆,应圆润俊秀。如:先、见、元、毛
        53,纵撇恶鼠尾竖撇最忌象老鼠的尾巴,要避免末端细而无力。如;庭、居、底
        54,联撇恶排牙有并排几个撇的字,不要写成象一排牙齿。要有大小变化。如:友、及、反、皮
        55,三撇法,以下撇首,顶上撇之腹连着三撇的字,下撇应依次顶着上撇的中间。如;修、参、须、形
        56,三点法,一下点提锋与上点驻笔相应三点的写法,第三点的出锋应与首点的结尾相对应。如:治、洪、流、海
        57,卜字直勿偏,与上截中部相对卜字要写正不要偏,与上截的中间相对。如:是、足、走
        58,土字直勿偏,与下截左紧正对老字头中竖是字的中心。土字要写正不要偏,与下截左边的竖画要对正。如:者、老、考

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        59,错综者,贵迎浪穿插而恶纷纭 结构错综复杂的字,要穿插对应退让,但不能乱。如:繁、馨
        60,缜密者,宜布置安排而嫌挤杂结构紧密的字,布置要得当,不要显得拥挤杂乱。如:继、缠
        61,当悬针而垂露,则无韵当悬针的笔画若成垂露(结尾如露珠、圆形),则不美观。如:车、申、中、巾
        62,当垂露而悬针,则无力当垂露的若悬针,则显得无力。如:卓、单
        63,体虽宜斜,而字心必正倾斜型体的字要找准折画和撇画的中心位置,体虽是斜的,但字心要正。如:易、乃、母、力;
        64,形本自正,而骨力必坚字体本是正的,要写得有骨力;如:正、主、本、王
        65,字本瘦者,其形勿短字本来就瘦的,字形不要写得太短。如:身、目、耳、贝
        66,字本矮者,用笔宜肥字本来就矮的,就写得粗壮些。如:白、工、日、四
        67,盖下之法,撇捺宜均盖下(指人)的写法要使撇和捺匀称。如:会、合、金、命
        68,趁下之势,左右相称撇捺居中下俯的字,其捺脚双脚齐平,左右对称。如:琴、吝、各、谷

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        69,虽宜肥,而勿肿 虽宜肥的字,但不要显得臃肿;如:土、山、公、止
        70,虽宜瘦而勿臞 笔画较少,形体较长的字,笔画要适当加粗,切忌细长无力。如:了、寸、才、卜
        71,疏而丰之 笔画少的字,就写的丰满些;如:上、下、千、小
        72,密者匀之笔画繁多的字,笔画间要相互迎让,布白均匀。如:赢、鼎
        73,堆叠者,消纳之三角同型的字,在笔画的运用上要有变化。既不拥挤,也不松散;如:晶、磊、森
        74,积累者,清晰之由下而上堆积起来的字,笔画要合理安排,伸缩有度,繁而不乱。如:糜、零、靡
        75,下画宜微长,以承右竖之末下面的横画,应该稍微长点,以与右竖的末尾相接。如:口、日、田、
        76,末钩宜微拖似有带下之势末笔为竖钩的字,竖钩的钩锋稍像左平出,象有萦带下字之势。如:丁、宇、亭 77,之迭中字,宜于上略大而下小走之上的字,应上略大而下稍小,且紧靠左下。如:远、还、逮
        78,画长撇短者,右不宜用捺 横长撇短的字,右边不宜用捺而用反捺(长点)。如:矢、契、莫
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        79,左竖不嫌短,右竖不嫌长 在一个字中,左竖短,则右竖不宜长;如:作、仰、冲、行
        80,左竖不嫌,长右竖不嫌短左竖不嫌长,右竖不嫌短。如:臣、巨、佳
        81,宝盖之勾,如鸟之视胸乃妙宝盖的钩,要写得象鸟低头看自己的胸部一样才好;如:官、空、宰、
        82,排摹之画,如工之镂物乃佳纂集排列的笔画要象精工雕刻的那样才叫精美。如:赫、鹧、鬻(yu)
        83,从卩之字,准此带单耳旁的字,横折钩宜短,长竖应为垂露,直挺向下;如:印、叩、却
        84,从邑之字准此 带右耳旁的字,弯钩稍大,长竖应为悬针,直挺下垂。如:郊、郑、邻
        85,从埠之字准此 带左耳旁的字,弯钩稍小,长竖应为垂露,直挺向下。 如:阪、陔
        86,从葵之字准此 带登字头的字,撇伸捺展,两脚齐平,舒展盖下。如:登、凳
        87,从祭之字准此 带祭字头的字,撇直捺伸,左低右略高,宽展盖下;如:祭、蔡、察
        88,从众之字准此 带乑字底的字,上为短撇,中位垂露竖。如:聚

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏        89,从豕之字准此从豕的字,以此为标准;如:家、象、豪
        90,单人旁字准此从单人旁的字,以此为标准;如:仁、仪、俯、休
        91,双人旁准此从“彳”的字,以此为标准;如:徐、循、行、很
        92,带竖弯钩字准此带竖弯钩的字,以此为标准。如:乳、乱、色、包。

        结构,是书法学习中常遇到的头疼环节,也难怪92法在清末民初掀起如此风潮,然而,告别了毛笔工具的时代,又何谈风潮?特此倡议大家,挡起书法传播的责任,分享或收藏,从自己做起,也做到人手一份!

从明代书法市场  看当代收藏

书画篇:清末民初人手一册的《书法间架结构92法》很系统很全面!/从明代书法市场 <wbr> <wbr>看当代收藏


中国的书法市场在汉代已见雏形,即佣书取资。至魏晋南北朝时期,书法艺术品市场得到长足的发展。六朝佛教盛行,抄写经书成为佣书市场的重要形式,他们按量写经收费。当时有位名叫刘芳的人常为各僧写经论,其“笔迹称善,卷直以一缣,岁中能入百余匹。”可知已把书写当作了一种谋生的手段。


唐宋两代书法继续发展,开始出现了润书市场,即书法作品已按润例收费。明代是书法市场的鼎盛期。随着商业和城市的发展,书法市场发展迅速。明代中叶以后,私家艺术品典藏一跃而上超过了内府收藏,占有了绝对的优势。


那么,除去书法市场的差异,古今书法的价格又是如何的呢?


明代的书法市场


在明代社会赏字藏画成为了一种时尚。“家中无藏字,不是旧人家。”一幅名家真迹挂壁,家中主人身价倍增。书法艺术品的交易普遍由专职书法商人经手,市肆操作,价格层次清晰,上升趋势亦较明显。明人沈德符在《万历野获编》中提到了嘉靖末年各地巨贾“不惜重资收购,名播江南。”明中叶以后,大批职业书法家涌入市场以卖书法作品为生,市场首重者为“明四家”的沈周、文徵明、唐寅、仇英等人。唐寅长期靠卖字画为生,如他作于弘治四年(1491年)的《刘秀才墓志》中袁宏道评:“子畏原不知文,志铭尤非所长,而不乏求之者,想白雪无权,黄金有命也耶,一笑一笑”。可知唐寅即使为童年的好友刘嘉作墓志时,也得到相当的文润。沈周早已是“名噪寰宇,征求过多而日不暇给”。


至文徵明时代的苏州,经济生活异常繁荣,社会对书法作品的需求增大,“四方乞诗文字画者,踵接于道”,使得文徵明书法作品交易价格比沈周在世时还要高好多,特别是其晚年“德尊行成,海宇钦慕,嫌素山积,喧溢里门”,以至于出现了“寸图才出,千临百幕,家藏市售,真质纵横”的作伪现象;这一时期书画作伪异常突出,临摹当代名家作品的作伪者,能够获得不菲的收益,所谓“伪貌其笔以衣食者无数”、“一时砚食之士,沾脂泡香,往往自润”。


此外,仇英长期客居在大收藏家项元汴家,应项氏所求而作的《汉宫春晓图卷》,更是以两百金的交易价格创下了当时的新高,想必仇英的书法价格亦不低。董其昌虽倡言以画为寄,却又说“亦不为虚套”,欣然收受他人的金钱物品。在一封信札中董写道:“鸿堂帖来裱者,壹两半,此画一价,惟兄所损。然勿得乞他人知也。”看得出由于生怕朋友告知别人实情,使自己的利益受到损失,所以十分保密。


除了江南地区,京城的书法艺术品市场亦相当兴盛,有些书家甚至自己在京城开店卖字,马宗霍《书林纪事》中说:“洪季和钟崇二人,四岁随父入京,至临清,见牌坊大字题额,索笔书之,遂得字体,至京师设肆继鬻字。”可见书法艺术品已在社会上大量普遍地流通了。明朝民众热衷于追求名家作品。名家门前购字画者络绎不绝。祝允明“海内索书,贽币门,辄辞弗见。”亦为市场中的热门人物。


明代书法的价格与波动


明代由于文人耻于言利,所以书法价格也难见史籍。大鉴藏家项元汴喜欢在书画作品后面标明价格,孙承泽就在《庚子消夏记》中如此取笑道:“项墨林收藏之印太多,后又载所买价值。俗甚。”因此,在明代私家著作中公开大谈书法价格的文人实在是“凤毛麟角”了。但是翻阅史料,还是能够找到些蛛丝马迹。如写于1621年的《长物志》中《书画价》论及书法定价:“书价以正书为标准,如右军草书一百字,乃抵一行行书,三行行书,敌一行正书;至于《乐毅》、《黄庭》、《书赞》、《告誓》,但得成篇,不可记以字数。”可见当时书法是以字数论价,并以正楷价最高。


相对于古代的高价,明代的书法价位相对较低。记录较高的如祝允明、王宠等人的单件作品最多也不过二十两银子。这也难怪唐寅会慨叹:“笔砚生涯苦食艰。”就连当时名动宇内的董其昌的书法价位也不高,他曾经想以“书素绫百幅、画金箑二百”换取一部《淳化阁帖》(时价大约一千两银子),居然被拒绝了。当时的书家作品只能换来一些生活物品。那么,以当时的购买力,和当今书法市场比起来,这些画作在明代社会上大概是多少价值?


我们可以根据明代的米价,再结合现在的米价进行换算,就可以弄清当时书法价格的大概价值。在明代一两银子大致可以买到168.7公斤大米,而现在市场上的米价也就是每公斤三到四元人民币,据此我们就可以算出在明代中晚期,一两银子大约相当于人民币469.7元。王羲之《瞻近帖》售价是二千两银子,大约相当于人民币856900元。黄庭坚书《法语》的价格是一百两银子,也就是人民币46320元。赵孟頫书《道德经卷》的价格是七十两银子,折合人民币31082元。王宠书《离骚并太史公赞卷》的价格是二十两银子,大致等同于人民币8718元。


事实上,以上的这些书法价格在明代并非是一成不变的,而是经历过较大波动起伏的。如王羲之的平安、何如、奉橘三帖,项元汴时代定价为二百两银子。然而到了万历四十七年(1619年),张觐宸从其子项玄度处购买却花了三百两银子,已是涨了一百两之多。


古今书法价格的差异


虽然经济发展和买家的好恶使书法价格变得悬殊,但和明代书法价格比起来,当今的书法市场却是少数人参与的。在明代,一般普通百姓或许可以收藏那时的名家作品,像上文所说的用几斤米就可以换来李日华的书法,实在是相当便宜。明四家中的唐寅的字画也曾一度卖不出去,其诗句“荒村风雨杂鸣鸡,燎釜朝厨愧老妻;谋写一只新竹卖,市中笋价贱如泥”,可以反映出其书价是相当低廉的。当时文徵明和王宠等名家之作也只不过值二十两白银。


再看看当代的书法艺术品市场,那价位早已不是普通百姓所能承受的,比如王宠的书法在20世纪90年代价位大多也只是在数十万元左右,2005年浙江皓翰拍卖的王宠《南华真经内七篇书法手卷》成交价为990万元。再到2008年,王宠的楷书《庄子内七篇》拍卖价已突破1228.2万元。另一明代书法家张瑞图的草书杜甫《羡陂行》也以352万元成交。


从中可以看出,明代书法价格不仅高昂,且涨势更是惊人。明代的王羲之作品即使几十年甚至上百年过去了,也只不过上涨了三分之一。而今涨的幅度却可用几十倍来形容,实非明代所能比的,这其中或许有拍卖市场运作方式和艺术品泡沫的存在。但无论如何,明代书法比起当代书法作品来讲,那简直是不能相提并论。


而对于明四家之一的文徵明书作而言,表现亦不俗。在2006年其作品《自书杂咏》手卷估价仅为180万至280万元,成交价竟达462万元。到了2007年的《行草书诗卷》(1548年作),价格高达1100万元,是他书法作品首次突破千万元。2010年,文徵明行书《西苑诗》册页达到了5208万元。买家的喜好和争夺依然是使书法价格不断攀升的因素,只是现今书法价格的透明度和购买方式,早已今非夕比,但地域性、精品意识依然存在着。明代书法市场主要集中在江南地区和京城等工商业发达的地区,而现在依然是在如北京、上海、广州等经济繁荣的文化中心和东南沿海的大城市。


当然,明代的值千两天价的王羲之、怀素和米芾的书法,当今依然还是保持“天价”,有的已突破亿元大关。众所周知,2002年北宋米芾的《研山铭》在北京以2999万元拍卖成功,创下了当年中国艺术品拍卖的世界纪录。到2010年嘉德秋拍,王羲之的一件草书摹本《平安帖》,最终也以3.08亿元拍出。


600年前,黄庭坚书《法语》值一百两银子的,虽说是价格高昂,但比起二王的作品来说,那也相差很远。而今黄庭坚的书法长卷《砥柱铭》最终以3.9亿元落槌,再加上12%的佣金,总成交价竟达到了4.368亿元。甚至比米芾和王羲之的作品价格还要高。这足以看出,在当今的书法市场,时间久远的价位依然居高不下,并呈金字塔式。例如,清代距今已有100多年,但清代的书法作品在当今的市场相较明代书法作品仍受到冷落,价位也不是很高,这或许跟书作的存世量和时间有关吧。就像在明代时期,元代书法作品的价位也不高一样。况且,清代书法在当时社会却卖得不贵,像郑板桥的润例:“大幅六两,中幅四两,小幅二两,书条、对联一两,扇子、斗方五钱。”比起明人卖的书法,清代相对来讲更加的廉价。

来源:书画艺术网   文\吕友者

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