2013年《海外诗刊》年度诗人奖授奖词 (2013-11-25 04:12:56) 2013年《海外诗刊》年度诗人奖
热烈祝贺获奖诗人! 《海外诗刊》编辑部： 主编：枫舟（加拿大） 古体诗词责编：南客 需要样刊的本刊录用诗人，请在2014年年初访问本刊中国总负责蔡启发博客-》蔡启发博客，以私信告诉他联通地址，他到时会将样刊寄出。不必联络本博或枫舟，多谢你的理解和一贯支持！ 欢迎转载/收藏/顶/喜欢/点评本博文 欢迎点击“加关注”《海外诗刊》博客和微博 《海外诗刊》主编寄语 2013年《海外诗刊》年度诗人奖授奖词兼谈中国诗歌是否有一天在西方流行 ◎枫舟 中国诗歌是否有一天在西方流行？欧美诗歌在欧美不流行，中国诗歌在中国不流行，地球村没有一家流行诗歌。假如把目标置于地平线之内，中国诗人能否有一天在诗艺上超越西方诗人？答案是有可能，那么这一远征要解决哪些问题？ 在唐宋两朝，几千位古代诗人词人在六百多年间创造了世界诗歌史上的珠穆朗玛峰，使中国成为名符其实的诗国。可是《唐诗三百首》从不曾在西方流行，原因是唐诗的文字美无法翻译，这世界没人能翻译汉字的音乐美和建筑美，唐诗是百分百的文字艺术，一经翻译，其语言之美荡然无存，最多只能传递意境，只能再现原作的半壁江山，所以说不懂汉语的老外永远无法体会中国古典诗词的整体美。自由诗不受格律约束，文字在诗中所扮演的戏份大大降低，翻译件能再现原作之美的百分之九十，这一点至关重要，自由诗是汉语诗歌史上的一次重大突破，汉诗从此可以在世界诗坛与外语诗歌间进行等量级的较量。 自由诗运动将近一百年，出现了像徐志摩戴望舒北岛顾城舒婷等优秀诗人，可惜还没有出现世界级大诗人，原因何在？诗歌无非是两点：写什么（What）和如何写（How）。第一点，不论在美洲欧洲澳洲，西人和西人之间，他们的心灵是相通的，美洲人的文化能在欧洲流行，欧洲人的文化也能在美洲流行，澳洲也一样。第二点，西人文化，如电影音乐美术文学，很容易在中国流行，为什么中国文化却很难在西方流行？个中原因主要还是在内容上（Contents），其次才是艺术上。就诗歌而言，诗歌艺术的十八般武艺，其实唐诗宋词里都有，国人不缺，国人输的就是内容。你少了心灵自在的人，你少了人间搏动的爱；你少了人性的光辉，你少了青春的力量；你少了对艺术潮流的先锋认知，你少了对文学精神的绝对把握......就这么简单。本人就当代诗人如何超越西方诗人，谈谈个人之见，不当之处还请多多包涵，算是抛砖引玉。 1）诗歌主题的把握 大多数写诗的人无法做到对主题的充分抑或自由把握，面对诗艺挑剔的目光，有几人能真切地把握自我？把握时运？把握爱情？把握山水？把握幻想？。假如你真行，那你就有可能比肩李白杜甫李商隐王维还有徐志摩；假如你不行，也不必沮丧，因为还有机会，这世界还有无数种有待我们挖掘的主题，你可以校对自己，通过对世界和自身的观察，领悟，想象，发现，以自己的诗风去展现你情感世界的绚丽彩虹，你人生之路的风风火火，你对人间的透彻剖析和揭示。你也不必非得拓展新主题，你可以将几千年陈旧的题旨写出新意。温馨提示：买个本年度格莱美获奖者合集的DVD，看国外流行啥，而后按照那个路子（主题）走，就像同题擂台赛，你若笔力千钧，你自然能超越西人，大导演李安就是先例。总之，不论是拓展新疆域，还是旧瓶装新酒，你都得对诗歌主题有个个性化的真正把握。 2）诗歌必须写激情写生命 杰克逊（已逝）和玛当娜是歌坛的天王和皇后，都是活火山，都有永不熄灭的激情，“被艺术”的他们，总是不得不尖叫和狂喊，唱出心中的爱和恨（Scream and shout, and let it all out）。现代诗人徐志摩之后，一直没有出现一个更有激情更有爱意更风流倜傥的情感高手，这是诗坛的悲剧。当代诗人多如牛毛，却没有几个是感性地写激情写生命的诗人，今人太乏味太枯燥太理性，诗歌越写越玄，诗人越来越像文字的探索者，而不是情感的表达者，似乎不然就不是高人。哪里没氺？不就是沙漠？谁能在沙漠久呆？诗坛的歌者和听者就这样一年年少下去。这世界不属于象牙塔的文字匠，而是舞台上癫狂的戏子，从来如此，杰克逊和玛当娜就是明证。一个无法使自己high起来的人，其诗作怎么可能使人间high起来？诗人必须是火苗，点燃爱火，焚烧自己，你才能煽情，你才能放火，你才能光耀地球村。 3）诗坛的去朦胧化（诗歌的清晰化艺术化娱乐化） 诗坛被朦胧诗朦胧了几十年，早已到了反思的时刻，翻开诗歌史，朦胧诗只是长江的一个支流，从来不是主流，诗歌的第一要素是抒情，并不是朦胧，一再强调诗歌的朦胧性有碍诗坛的繁荣。从某种意义上说，诗歌是一种情感广告，三十秒完成表述，广告一定要清晰化艺术化娱乐化，否则没人听，听了也不懂，诗歌必须在一瞬间引起读者心灵的共鸣，应该在情思这块蛋糕上，粘上红色的心，粉色的唇，黑色的巧克力，白色的椰丝，想象的星光......让人一尝就情不自禁地赞叹“味道好极了！”。诗歌可以羞羞答答，遮遮掩掩，千呼万唤始出来，但不必认为只有朦胧诗才是好诗，不然李杜都不是好诗人，美国的惠特曼和苏联的马雅可夫斯基都不是好诗人。这世界哪十个词最浪漫？有无数种答案，诗法也有无数种。说了几千年，这人间最浪漫的三个字还是简单明白的“我爱你（I love you）”，因为这句话掏出了一颗心，能让两人一瞬间眼和眼来电，心和心感应。但愿诗人打开所有的门窗，领受八面来风，高唱“妹妹你大胆地往前走”，闯出去。 4）诗人自身的强大 当下社会，谁不为金钱忙碌？其实搞政治的人玩命，弄不好进班房，不择手段的生意人玩钱，有可能沦为黑心的钱奴。话说回来，人都有养家糊口的责任，也无法免俗，所以诗人必须样样都拿得出手，除了拥有该有的，你最好熟知人性，看透人生，玩转花花世界，深谙两性关系，通晓各门艺术，写作专业化通俗化商业化。人生的脚步或许会在某一天嘎然而止，诗人要珍惜生命，学会做人，你谦虚，你忍让，你温顺，你多听，你多看，你多做，你自尊，你自强，你自救，你从不伸出一双乞讨的手，你在这个社会摸滚爬，你一步步走向自身的完美。走在这样的路上，写诗还不是小菜一碟？ 5）读者是诗歌的生命线 没有读者，诗歌就断了“命”，诗人就是局外人。任何一个有所作为的人，都必须爱护老粉丝寻求新粉丝，诗歌从来不是只为小众。邓丽君有十亿个掌声，诗人有一百个掌声？面对诗坛的不景气，诗人应该反省和检讨，youtube上的流行歌曲，有的有两亿多听众，真所谓红遍半边天，诗人是否感到惭愧？应该扪心自问，幡然醒悟。 6）诗歌的美学 在我看来，在美学范畴，中国诗歌对世界诗歌最大的贡献是意境学，一百年前美国诗人庞德提出过意象诗（Imagism），这一理论他是从中国古典诗人那里偷来的，但是偷得很好。不过我觉得可以将他的诗论再提高一个档次，我的诗观是“写诗就是造境”，写诗就是用最少的文字构筑一个时间之外的最大空间（3D Space）,里面可以有无数个意象（images）。在煽情方面，诗歌不如流行歌曲；在深思方面，诗歌不如哲学、箴言，诗歌赖以生存的唯一理由，就是意境美。希望当代诗人将“写诗就是造境”这一古老的中国诗歌美学发扬光大，写出真正的意境诗，让西方诗人自叹弗如，到那时，中国诗人自然超越了西方诗人！ 2013年《海外诗刊》年度男女诗人奖从当年的入选诗人中选出，由本刊发给荣誉证书，它是一项荣誉奖，也是一项实力奖。评奖过程由编辑提名，高票者当选。《海外诗刊》与大陆隔了个太平洋，是个特立独行的诗刊，不受任何人际关系和诗歌流派的影响，这里不存在诗江湖，这种超脱性、独立性和公正性，相信在今日诗坛有其亮点独具的存在和认知价值。公正性、专业性、客观性是《海外诗刊》立足诗坛的基石，今天明天未来都不会动摇。每年年底，本刊都将以“局外人的眼光”或者说“海外的视角”来观照华语诗坛，力争从本刊年度精选的诗人中选出最优秀、最够资格的华语诗人为“年度男诗人”和“年度女诗人”。今年的两位获奖诗人都是高票当选，《海外诗刊》一贯奉行和秉承公平竞争的原则。 洪烛以最普通的事物为对象，用平淡而又充满智慧的诗句，将生活的碎片与声响充分破壳并提纯，使其有了更多诗的真实、纯正、与通透。为此，《海外诗刊》将2013年年度男诗人奖授予洪烛。祝贺洪烛！ 张耳以其星光般的文字激发读者的想象力，向读者展现一扇扇等待开启的大门，引领读者进入女性秀美细腻、冰雪聪慧的感知世界。为此，《海外诗刊》将2013年年度女诗人奖授予张耳。祝贺张耳！ 希望诗友支持《海外诗刊》 《海外诗刊》是海内外诗人之家，有一支歌唱得好，常回家看看，希望大家常来作客，多多关注，多多留言。诗友们，让我们一起以实际行动来迎接诗坛春天的到来！再次感谢大家对《海外诗刊》的支持！ 欢迎转载/收藏/顶/喜欢/点评本博文 欢迎点击“关注”《海外诗刊》博客和微博 洪烛以最普通的事物为对象，用平淡而又充满智慧的诗句，将生活的碎片与声响充分破壳并提纯，使其有了更多诗的真实、纯正与通透。为此，《海外诗刊》将2013年年度男诗人奖授予洪烛。 祝贺洪烛！ 张耳以其星光般的文字激发读者的想象力，向读者展现一扇扇等待开启的大门，引领读者进入女性秀美细腻、冰雪聪慧的感知世界。为此，《海外诗刊》将2013年年度女诗人奖授予张耳。 祝贺张耳！
欢迎访问洪烛博客：http://blog.sina.com.cn/hongzhublog 空瓶子 从来就不存在真正的空瓶子 酒喝光了，可阳光却留在里面 抑或黑暗留在里面 也就是说无论白昼还是夜晚 空瓶子都是满的 我想象着衰老的时候，一定 斜倚在墙脚发呆，憨头憨脑的样子 你可以说我被生活掏空了 只有我知道：自己的肚子里 装了什么新玩意。那是回忆 回忆使我浑身发胀 直至死神的手，亲昵地握住 我的细脖子 即使摔碎的是一只空瓶子 我也无比心疼 我心疼的不是一只瓶子，而是瓶子里 那无限的内容 你看不见的东西并不等于不存在 雪人
我是一个害怕感动的人 混迹于人群中，我总是 我知道你们对我好 请原谅我在爱面前的笨手笨脚 我领你们的情 唉，你们恐怕不知道： 每哭一次，我不仅没有衰老 扬州慢 扬州慢，是宋朝就有的词牌 诗人们用温柔的舌头舔着 像要把口中的一块糖含化 可直到今天，它还是 甜丝丝的 扬州真的慢下来了 瘦西湖上没有快船 只有小小舴艋舟，慢条斯理地划着 划船的人，一点也不着急 二十四桥，是一天中的 二十四个时辰。钟摆过来了 可还没有摆过去，鸟儿都在途中 为倾听遥远的评书，我下意识地 踮起脚尖 太阳迟迟不肯落山 比时代慢半拍的扬州 在茶馆里打瞌睡 杜牧说得好：十年一觉扬州梦 还有比扬州更慢的地方吗？ 慢，其实比快更难做到 越是慢的地方，越令人难忘 死火 火也会死的 正如火也会诞生，也会成长 也会孤独，它们只好 拥抱着彼此 火也会奔跑，从这根树枝 到那根树枝，纵身一跌 火是没有体重的，正如灵魂 火也会受伤 也会自己包扎自己。火的伤口 通常比我们更难愈合 火也有敌人 火也会死的 火也怕冷 火也会死的，虽然它 跟我们一样，渴望永生 这恐怕是万物共享的一个梦 止渴的方式 用一座沙漠来呼唤一滴水 我模仿着波涛的形状。丘陵起伏 这是沙漠在以想像 止渴 老光棍有可能更频繁地 梦见女人。哪怕女人永远在画报上 粗糙的皮肤在呼唤一场雨 他在睡眠中弓起了腰背 沙漠离海很远，但沙漠仍顽强地 向海靠近。应该理解它推进的速度 只需要一滴水，就能够供全体分享 否则就会渴死在中途 在海滩上晒日光浴，我想到了沙漠 确实有成功的可能 我脚下正踩着一小片如愿以偿的沙漠 每一粒沙都曾经被干旱磨损 我不也是一样吗?在稿纸上写诗 我首先要让钢笔在墨水瓶里蘸一下 以这样的方式 给自己的诗歌止渴 浮云 就像天空可以抹去那些浮云 我也可以忘掉你 甩一甩头发，眨一眨眼睛 设法给自己变一个魔术 让世界恢复成原来的样子 终于，窗户被擦得干干净净 你走过的道路也全部消失 浮云被藏进我的枕头里 不露痕迹 现在需 要做的最后一件事情 就是：把这首诗揉成一团 丢进字纸篓 我听见谁在说：轻点! 你会把自己的心揉碎的 我该怎样处理这些碎片? 桃花扇 这把祖传的扇子 注定是属于秦淮河的。秦淮河畔的桃花 开得比别处要鲜艳一些 你咳在扇面上的血迹 是额外的一朵 风是没有骨头的，而你摇动的扇子 使风也有了骨头 这条河流的 传说 注定与一个女人有关。扇子的正面与背面 分别是夜与昼、生与死、爱与恨 是此岸与彼岸。你的手却不得不 承担起这一切，于是夜色般低垂的长发 成了秦淮河的支流 水是没有骨头的，而你留下的影子 使水也有了骨头 你的扇子是风的骨头 你的影子是水的骨头，至于你的名字 是那一段历史的骨头 别人的花朵轻飘飘 你的花朵沉甸甸 秦淮河从我身体里流过 秦淮河从我身体里流过 我的身体是整座城市的轮廓 双臂如同桥梁，拥抱流水 脱在床边的鞋子，是不动声色的船只 睡眠是距离最短的泅渡 我始终停留在原地，可醒来的瞬间 却获得置身对岸的感觉 哦，白昼是山，黑夜是河 至于思念，是解释不清的沼泽 只需要占据一张床的位置，就可以 淋漓尽致地摊开梦想。我 最清楚 哪儿是一个人的边疆 听不见桨声，看不见灯影 今夜，秦淮河 从一个游子的身体里流过 从异乡的地图上流过 欢迎访问洪烛博客：http://blog.sina.com.cn/hongzhublog 2013《海外诗刊》年度女诗人张耳：诗五首
请访问张耳博客：http://blog.sina.com.cn/u/2348060793 ——观 De Kooning《门系列》 I
门敞开为某种流动，为裸露春的桃花。 呼吸里已经抹上一层新绿，诱惑嫩得出水。 对此强烈的季节在审视下愈加般配。 光深入敞开的门耍戏，却很真挚， 有皮肉齐笑的形像，龇玉兰瓣样的牙齿。 事实上，花朵大多纯色，并不花哨。 词迟迟不到。门敞开是因为笔触拥挤， 这不是一种线性或立体的进步， 颜料被它的外表一再否认，迈不出定义。 II
门的外面是街和过时的每日新闻： 时装减价，比美大奖，新屋出售。 词与词面面相腼，无法从旧画报上复活。 在街边炫耀铺陈的水果摊上， 我苦苦寻找那只你切破的梨和窖藏的秩序。 行列被色块填满，绿苹果，橙桔，红樱桃。
视线的焦点从门移到街，以及街上行人， 获得的不仅是对事实的把握， 本来面目的认知穿起层次很多的衣服。 III
我忘记我是在画框里看水流。 意识躲躲闪闪，仿佛一团多边形的快感 羞怯地涌进另一味空间。门终于突破平面。 衣褶埋不住的燥热自腹股沟间勃起， 有什么被颠覆？有什么新生？ 肥肿的胸腹和唇缘用力栽入门的深土。
没有人能逃出这四面林立的肉身。我无法呼吸。 必须为花与女人勾绘新的空维，以便盛开或结果， 并且从混杂，易变，色情，欺骗的语境中挣脱。 十字路口 一道难题。不是红灯 就是红灯，总有解不开的 运行。困难的下午堵塞 等号这边，那边。你 隔着车流张望 满脸笑容推出整个下午 最明亮的分子。就暗下去 倒退的卡车发出警笛 将长方体的重量分解为 虚性投影。却很难 再化简成站在电线上 带翅膀的轻盈。还是空着好 没车的时候，十字路自成 坐标，不再像负罪的十字架 进而轻松地 想起那个不小心 让我们变成孩子的 下午 星期一咖啡 出于想往，我走进穿了花衬衫的 咖啡馆。春天还堵在地铁的隧道里 像我坐下也躲不开今天的日子和 早晨新闻。以往常常见面的 星期一，你又会告诉我什么？ 另外一些鲜花盛开的故事 就这样定格，这样默默注视 这些阳光下生活的花纹 精心聚合，又不如意地散去？我在等 只是不能承认这个事实－ 我并不等你，或者未来走上前 向我们微笑。“最好还是不通信” 他说。多么好的借口，用来无视 胸前花瓣的吐纳，咖啡 在手里逐渐变凉，周围所有人默契地 健康而且开朗，为播出的表演 兴奋鼓掌。 我盘子上纵情的甜食和期望的 合理性已经演变成不忍再看的伤口。 还有不能理解的美吗？ 晨报 他们大困惑是没有的 西川说。小的呢？ 比如，身边的琐事，蓝胶片闲置 玉兰早已在网页上开败，过去春天的水仙伴 水立方上空焰火有惊无险，全仗护城河 连着金水河，玉渊潭，龙潭湖，什刹海 （什刹海怎么讲？满语还是梵语？） 实实在在。地图上找不到的 在紫竹院，在诗里，最好的还是你不能咽 盛产温带雨林的毒芹。细看晨光里 樱草花青叶缘的缺口— 虫食，齿嚼，白尾鹿还是小兔，还是 门背后巨大的东西绘出 风景画里的世俗： 看山是山，看水却不是水 怎么参？算不算困惑？ 新游戏？不是只给小朋友玩儿的 玩具，是给大人消遣的游戏，比如 当选，婚嫁，买车卖房，撞衫派对 签证旅游，更有国足赛场上的胜胜负负 没有胜负的叫艺术；发明新规矩的叫大师— 比如，核桃叶在凉风中把晨光悉心分解 用的却不是我这把刀 再比如，这咖啡厅翘棱的老地板 让带甜饼渣的脏桌子呼呼悠悠，你的拉铁 洒了，要不要换冰水？烤面包、蛋糕？ 今天的晨报？ 也许女儿是对的：骑马 而不跳芭蕾舞；捉蝴蝶 而不去捉单簧管上的低音C 清风明月比果实重要 比名花重瓣重要— 心仪撒娇 心仪嘀嘀咕咕 心仪造反 心仪平天下的人 心仪一个崭新的早晨 （也就算一刹吧？） 自每行诗句水灵灵地诞生 晚报 赌博像永远的烟雾 不用告诉我们如何思想 只要它不散，只要它不断重复： 我是水滴我是水滴我是无辜的水呀 走向死极，他们说比10微米小的尘粒 指示我们健康的呼吸的可能— 二氧硫磺吗? 我们最多的奖牌 全世界最大的杀人犯 比美国总统布什的纪录还高的 是司机；整形手术能修理车祸落下的马鞍鼻 也不能逆转，却不能不逆转趋势走向死极 所以由100名干部管理全中国 能源污染:什么都缺— 缺水，缺人，缺资金，缺可耕地，缺新鲜空气 什么都不缺— 多煤，多烟，多车，多人，多聪明人 有花不完的财力 锣鼓队，集体舞，汉字焰火，笑脸 在75万人盛大的葬礼上狂欢的 (1) 一定是反对派；不信就请摊开反角儿的皇历： 超过健康指数的三倍不止— 老人小孩几乎天天不宜出行。 下赌吧！它不会自动消散！ 有这么多硫磺的颗粒帮衬： 我是水我是水我是无辜的水滴 肆意的水 盛大的水呀！ 台上台下到处烟雾，奖牌榜上 有如落日场景辉煌— 金树银花铜钱叮当 下吧，下吧，无辜的雨 别犹豫。 注1：报载每年死于环境污染的国人数。 请访问张耳博客：http://blog.sina.com.cn/u/2348060793 欢迎按征稿要求投稿《海外诗刊》： http://blog.sina.com.cn/s/blog_68e26efb0100jhv9.html 欢迎转载/收藏/点评《海外诗刊》博文 欢迎点击关注“海外诗刊”博客和微博 欢迎点击以下七个链接键，加入《海外诗刊》七大诗歌微群： 欢迎有诗词（或新诗）功底，愿意成为自愿者的诗友，自荐成为以下微群管理员，私信@海外诗刊 我的更多文章：
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