不要相信感觉，要相信科学

整理完关于西文字体设计的一些基础材料，还是发现有几个在视觉设计领域里不得不关注的问题，当时并没有过多涉及。在这里做一个补充，并以此配合目前课堂里的一些内容，以俟同学：

 

 

色块 A 和 B 是完全相同的，但我们的眼睛却会告诉我们：A 要比 B 暗了许多，处在暗部阴影处的 B 在周围环境对比下，明亮感大幅提升。实际上，A 和 B 的明度值完全相同。我们的感觉欺骗了我们。
我们的视觉有时会存在误差，客观近在眼前，却又很难察觉到，比如盲区、不可见光谱等等。从事与视觉相关活动的设计师，必须要有一个对这些“视错觉”的明确认识，并在实践中运用，主动修正一些设计细节。

美学有时候与哲学，仅一步之隔。美学里强调的一些诸如对比与调和、局部与整体、矛盾与统一这样的概念，往往相辅相承，就像美与丑、大与小那样形影不离，多么典型的哲学思维呵。视错觉的概念也同样如此，他是双刃剑，一边是人眼的弱点，另一边就要利用这样的弱点去调整我们的设计。想当初印象派就是高举着科学色彩理论的大旗，开一代先河的，那个理论的本质，恰恰就是建立在视错觉的发现上。
正如印象派的名字：利用视觉残像的原理，对色彩进行空间并置，使人脑产生新的虚拟的色彩印象。印象派当年的独树一帜，实际就是告诉受众：不要相信感觉，要相信科学！呵呵，结果，这种科学很快就又滑向另一极：感觉。后来者竟会咬人耳朵，实在是“后印象”了。

如果没有印象派的探索，电影与动画这些与视觉残像息息相关的东西，会如何来到这世上，不得而知。

也正因为这些奇妙的视觉现象，我们做设计，也变得非常有趣。下面这张图，本来是跟同学们讨论 grid 这个话题而贴到豆瓣上的，结果豆友们见了，很不解，都问：“它怎么歪了？”大家看看，它歪了么？

 

它并没有歪，而是严格按照 grid 进行排版处理的，是一个比较严谨的作品。但看起来又很活泼，倾斜感很强，全拜右下角那个小阴影所赐，我当时称这个阴影为“妩媚”，呵呵，现在看，也很妖娆。

不信的话，大家可以看看带栅格的这张图：

呵呵，的确很 grid 吧！

其实，吾国吾民早就利用了这样的视觉现象，进行了很多卓越的设计，比如国宝级的宋体字：

这三张图的圆点，初看，会感觉从第一张开始逐渐向下倾斜至第三张。第一张看上去是平行的，第二张的两个点向右下倾斜，而第三张则有掉下去的感觉，已经斜得很厉害啦！

但是，这里的事实是：看上去有倾斜感的第二张里的两个点，它们是水平的。而第一张右点上升，第三张右点下降。宋体字里“抑左扬右”的规律，就是因为这个视觉现象，而做的这样的调整设计，横画的饰角既如此。

 

不论是西文字体设计还是中文字体设计，都有一个问题：西文里叫字谷，中文里叫中宫。也很有意思，也是这样，与外力、内力相互碰撞纠结着。字谷与中宫，说白了就是字体的分间布白。自文字来到这世间，这分间布白的讲究就一直存在了。