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今天我讲这个题目是金银器。大家都知道中国历史上有一种说法叫汉唐盛世，这个汉唐盛世出土的文物也是最精彩的，在这些最精彩的文物当中，金银器又是最灿烂辉煌的，所以今天跟大家一起来探讨和鉴赏汉唐时期的金银器。金银器，由于它这种自然的属性，使它有一种特殊的魅力和永恒的价值，所以古今中外，每一个人，都和金银器或多或少地发生一些联系。经济学家曾经把金银作为一种价值的尺度，商人把金银作为一种财富，艺术家呢，把金银作为一种精美工艺品制作的材料，那么考古学家和我们在研究历史、研究文物时，金银器意味着什么呢？我想从以下这四个方面来跟大家一起探讨。 汉唐金银器与社会生活大家知道，金银有一种特殊的作用，在古代社会，它体现了货币、赋税、赏赐、供奉、赠送、施舍、悬赏、贿赂、赌博等等各种各样的功能，这样它就直接地参与了社会的政治、经济、文化乃至军事生活，成为社会运转的润滑剂。而且，金银对我们每一个人影响都很大，甚至影响到我们汉语的一些词汇。 我们可以从一些成语和俗语当中看到和金银有关的一些东西，比方说在日常用语当中，我们在形容一种承诺的时候，叫"金口玉言"；在形容一种规定的时候，叫做"金科玉律"；形容时间宝贵叫"一刻千金"；形容文章写得好，叫"惜墨如金"，或者叫"点石成金"；我们读书呢，要想读得好，会有一个"书中自有黄金屋"；比如漂亮的小孩，我们叫"金童"，高贵的女孩，我们叫"金枝"；如果一个人从坏变好，就叫"浪子回头金不换"……可见金银的这种价值观念，已经深深地渗透到我们现在每一个人的思想深处，使它由一个纯物质的领域凸显到社会精神的层面。下面，我们就从这四个方面来谈金银器的问题。 第一个是神秘和崇拜的象征。汉代人有一种观念，就是认为如果用金银做食器，可以长生不老，可以不死，这种观念在当时人的心目当中是根深蒂固的。虽然这是一种偏见，但是它就会使一些帝王、贵族疯狂地追求和占有金银。在考古发现当中，当然会反映出这种社会的历史背景，大家现在看到的是金灶，西安出土的金灶就是做饭用的灶，这个灶做得非常精美，上面有烟筒，有火门，有挡火墙，然后还有釜，釜的里面还放了一些金粒，表现在煮米的一个情景，这个是用金来制作的，当然这是一种冥器，做得很小，是一种象征性的东西。那么这种发现不是孤例，不是偶然的，我们在黄河下游的山东汉墓里头也曾经发现过这种金银器，它的造型几乎是完全一样的，也有烟筒，也有火门，也像煮饭似的，煮的那些金粒，不同的是在这件器物的底部有字，这个字，写的是"宜子孙"三个字。 像这种带吉祥用语的器物，在其他地方也可以见得到，比如像其他地方出土的金饰里边也有这样的东西，它露骨地表示出当时人们对于生活的一种追求。金银器的发现当然不只是象征这种灶具的这些东西，还有其他别的，比如像江苏徐州狮子山汉墓里头就出土了这样的金银器，这个金银器看起来具有一种很神秘的感觉，这些东西是作为一种饰件，而同时在其他地方，我们还发现另外一些器物，就从徐州这个汉墓里边来看，它这个里边出土的有银的器皿，而这个器皿呢，上面还有文字，这个文字清楚地刻出了这件器物的容积，就是它能装多少东西，显然是和饮食用具是有关系的。除此之外，我们在满城汉墓里边还看到了有这样很奇怪的器物，西安刘胜墓出土的银药具
这种情况就引起了一些人对于生产制造金银和金银器的探索。比如在文献当中我们就可以看到，有人就说"变化者，乃天地之自然"，那么金为什么不可以制作呢？就用其他的东西制作。大家知道黄金是自然的，它可以在自然当中存在，可是当时就有些人认为黄金是可以做的，当然究竟能不能做，在当时的人想得还不是那么清楚，不过他这么想，就反映出当时的一些道家的思想和哲学的一些思想，这些方士们准备制作或者希望制作金银的这个观念就促进了金银器的发展。金银是可以人工合成的这种观念的影响是很大的，当时汉武帝也相信了这种说法，所以他亲自派人去进行这种所谓的金银的合成的制造。 方士们做的这种金银究竟是什么样？我们现在不清楚，但是我们在汉代发现了大量的鎏金的一些器物，这些器物当然和方士们所谓丹沙可以化金，可能没有直接关系，但是为什么会在战国或者在汉代，大量的鎏金器开始出现呢？我想多少和方士们在制造金和银的这种探索当中的意外发现有关系，要不然它不会在这个时期，这样突然地兴盛和流行起来。 从文献记载上看，在西汉时期中国的黄金特别多。我们只举一个例子，当时有个梁孝王，这个人在他死的时候，他家里头居然还有黄金四十万斤，这个数量是相当惊人的。其实不止这一条文献记载，文献有很多。有人做过统计，把西汉文献当中这些黄金辑录出来，大概有二百余万斤，这还只是文献当中看到的，可是这些黄金最后在东汉文献当中就没有了，很少再记载黄金。所以在过去研究当中，就出现了一个"西汉巨量黄金消失之谜"这样的一个历史的悬案。从清代一直到现在，这个悬案也没有解决，那么有人就做出了推测，人们推测第一个是认为当时农民起义，使一些贵族们把一些黄金都埋葬起来了，后来就失传了，找不到了，这是一种推测；还有一种推测，说丝绸之路开通以后，中国用于购买西域的一些珍宝，使大量的黄金外流，这是一种说法；第三种说法是什么呢？就是佛教传入到中国以后，泥金写经，还有造像涂金，把大量的黄金都消费掉了。这是过去对于"西汉巨量黄金消失之谜"曾经有过这么三种推测，这三种推测到现在也没有定论。这样的话考古发现就显得很重要了，我们现在西汉时期的墓葬的发现大概有几万座，大型的遗址也有很多发现，那么在这么多墓葬和遗址当中，发现的黄金还是很少的，所以呢，过去的发现就是这样。可是最近这些年有一些新的发现，比方说西安北郊谭家乡这个地方，发现了两坑金饼，一共是219枚，它的总重量达到了五万四千多克，这是发现比较大的，再结合其他零散的一些发现，也许我们会通过这些考古新发现，对"西汉巨量黄金消失之谜"这个问题的最后解决，提供一些新的线索，这也是考古学发现的一个重要意义。 到南北朝时期的情况稍微有些变化，我们通过文献记载可以知道，这个时候佛教在中国已经是很兴盛了。那么佛教在中国兴盛以后，就建造寺院，这些寺院建造得非常豪华，有的时候都涂上金，然后呢，还要造像，有的直接用金造像，有的造铜的，然后鎏金，所以这个时期金银器的制造也是和一些信仰联系在一起的。当时在日常生活当中，也可以看到一些器皿，比方说我们现在看到的这件器物，这是三国时期一个墓里面出的，是一个银的唾壶，另外还在东晋墓里边发现了这个银碗，在北魏的墓葬里边发现有这种银的耳杯，就是说用金银做食器，或者用金银做一些容器，在当时还是很流行的。 接下来是唐代，那么唐代这种观念和汉代几乎没有差别，惊人地相似。比方说到晚唐的时候有个叫李德裕的这么一个非常有名的大臣，他就直接劝说敬宗皇帝，他劝说他的时候，直接引用的《汉书》，还是在讲用金银做食器可以不死，这种观念一直到唐代还是一样的。 那么和它有关的发现也有一些，比如在西安南郊有个著名的何家村遗址，这个何家村遗址就发现了大量的金银器，有趣的是这些金银器里边，有的它就装着一些药品类的，比如上面有丹沙、石英这类的东西。那么这类的东西，有人推测就是炼丹用的，而且它又和金银器放在一起，可见从汉代一直到唐代，人们把金银作为一种神秘和崇拜的象征，是一脉相承的，而且惊人地相似。如果说有不同的话，就是说把金银还作为一种等级的观念，在唐代稍微有些变化，当时很明确地规定，一品以下的人不能用金做食器，六品以下的人不能用银来做食器。当然了，事实上能不能遵守，是另外一回事情，因为我们发现在大量的墓葬当中，属于一品以下的这种墓葬里边也出金，金器，属于六品以下的这样的人的墓葬里边也出银器。但是这个问题并不是说文献记载有什么错误，它从反面说明，由于这种神秘的观念的驱使，由于长生不老的愿望，使一些人敢于冒着风险来违反法律行事。 下面我们讲第二个问题，就是艺术创造的新天地。大家知道，在金属里边黄金和白银，它的延展性非常好，相对比较柔软，容易做出非常精美的器物，所以精美的作品，精美的工艺作品很多都是用黄金和白银制作的。工艺品当中的难、巧、细、精，用金银来表现是最合适的，所以在这一时期又出土了很多相关的一些文物。下面我们看到这件文物是战国时期的，这是一件金盏，那么这件盏，大家一看就知道，它和铜器没有什么区别，在造型和纹样上没有什么区别，制作技法采用的也是铸造技术。同样在这个时期，发现的其他器物也是这样，就是它是用一种铸造的方法来制造金银，其实这种方法对金银器来说并不合适，因为金银它的这种特性体现不了，但是最初的时候，还是用传统的这种工艺技术来制造的。 但是到汉代的情况就不一样了，汉代在金银制作上，就出现了这种打制、锻造技术。用锻造技术有什么好处呢？首先有一点，它好用，在材料上；第二个，在制作的时候不需要很多人合作，更能够突出工匠自己的风格，就是有个性，而且它节省原料，降低成本。汉代的这种锻造技术生产的金银器逐渐地增多了，这个是在另一个汉墓，河北的一个汉墓里发现的这件器物，这件器物大家可以看出，由于它采用的锻造技术，棱线分明，特别光滑，光亮如新，刚发掘出来的时候，简直是和我们现代的作品一样，如果它不是出在汉墓里边，我们都不敢相信当时的人能做出这么精美的东西，而且能够这么完好地保存到现在。不过这个银器一旦出土之后，和空气接触，就会发生一些变化，从几年以后又拍的照片上大家就可以看到，上面有一些黑斑了。 但是，刚才这些器物还不能够代表汉代金银器在制造工艺方面所取得的成就。大家看这件器物，这件器物是西汉南越王墓出土的，我们现在看到的好像是很大，实际它的直径只有一厘米，在一厘米的器物上，用那种金丝捻成的线，在周围做成框，然后在它的上面再焊缀那么多非常精细的金珠，大家可以体会出，这种工艺是非常非常难的。 那么这种东西的发现也不是孤例，比如在东汉墓里面，我们又发现这种金龙，这个金龙也是用金丝编织出那种角，它的口和鼻、身上都是用金丝来做的，然后其他部分镶嵌很细的金珠，这种工艺我们叫掐丝焊缀金珠工艺，这两者经常地结合在一起。这种东西在汉墓里还有发现，比如这个东西是在邗江和广州汉墓里发现的空心的金球，但有人推测这是外来的，就是人们相信这种掐丝焊缀金珠的工艺，是从西方传到中国来的。 但是呢，我们有一点是可以肯定的，在西汉时期，至少是在西汉时期，中国在掐丝和焊缀金珠工艺方面，已经相当成熟了。比如说大家看到这个图里边，如果说南越王墓里面出土的这件器物，我们还不敢肯定它确切的产地的话，那么下边这个金龙应该是没有问题的，因为这个金龙大家知道，龙的这种形象，是中华民族特有的一种神话的形象，这种东西它只能是中国人制造的，也就是说，在汉代的时候，这种掐丝和焊缀金珠的工艺已经非常地成熟了。 到西晋时期，这种技术还继续流行，而且制作得更精。这是西晋有个叫刘弘的墓里面出土的一个带扣，西晋刘弘墓出土的带扣这个带扣的主题纹样，是一个腾飞的龙，那么在它的身上又镶满了很多非常细密的金珠。还有一件器物，这件器物是西晋华芳墓出土的，这个墓里边出土这么一个金球，这个金球的直径是35厘米，在35厘米的金球上，它的腹部，上腹部有八个小人，每一个人手里还拿着乐器，可以想象一个35厘米直径的这么一个小球，而且仅仅在它的上腹部有这么精细的人物，而且手里还拿着乐器，可以说是巧夺天工。当然像这种器物，在南北朝时期有很多发现，我们就不一一列举了，而且在南方和北方都能够看得到，有的是用捶得非常薄的一种金箔，然后做成像那种剪纸的效果的，可见当时的金银工艺制造已经发展到一个相当的水平了。 但是到唐代情况又不一样，唐代可以说是中国古代金银器发展的一个高峰，这个高峰是什么呢？不光是说从我们中国古代金银器的发展上看，它是一个高峰，就是这个时期如果我们横向比较，在世界上，中国古代金银器也是最高水平的。因为中国古代金银器在早期没有西方出现得早和制作得精美，但是到唐代，中国应该是世界一流水平了。为什么会在这个时期发展起来？其中除了丝绸之路的开通和外来文化交流的增多之外，还有一个重要的原因，就是中国的政府对金银制作大力地支持和扶持。在唐前期的时候，中央政府就有一个金银作坊院，直接属于中央官署，它就是做金银的，那么它就可以把大量的优秀的工匠集中到中央来，给他们一些优惠，比方说唐代的每一个成年的男子都要服劳役，就是要给国家服役，每年有多少天是要给国家服役的，如果你要不服役的话怎么办？ 你就要交钱，这叫"纳资代役"。但是唐朝有个规定，就是这种高级的工匠，是不许"纳资代役"的，你必须到中央服役，实际上就使这些有绝活的工匠都集中到中央来了，集中到中央来就有一个好处，大家可以互相学习，取长补短，提供了这么一个交流的机会。那么还有其他的原因，就是在官府里边制造东西，原料是非常充足的，你不要考虑到原料，不要担心，另外呢，时间也有保证，只希望你做出最好的器物来，可以不计成本，这样就大大地促进了金银器的发展。到唐末期有一个叫文思院的地方，这是专门为皇室制造金银器的，现在我们看到这个器物就是著名的法门寺遗址里面出土的，这件器物虽然不精美，但是大家注意看它的口沿的部分，口沿部分有非常细密的这些字，这些字非常有意思，它不光说出这件器物的重量，还说出这件器物是谁来制造的，谁来监督的，西安何家村出土的银壶最后怎么完成的。我们通过这些文字，虽然不多，却可以反映出当时官府的手工业的作坊，或者皇室的手工业作坊，它有非常严格的管理制度，用我们现在话讲，就是有非常严格的生产责任制，这样才能制造出非常精美的器物。 我们下面就看这些精美的东西。这是一件金碗， 是纯金制造的，这件器物采用的是一种叫锤揲技术，什么叫锤揲技术？就是用金皮或者金片先做出这个器物的基本的形态，然后由里到外，去打出器物的主要的纹样的轮廓，然后在它外边，这个轮廓上精细地进行雕刻，所以才能出现这么精美的器物。这件器物是被称为"舞马衔杯"的一个银壶，它也是锤揲技术一个代表，大家可以看这个马的五官、鬃毛甚至连肌肉都表现出来了。唐朝曾经训练出一些马，进行表演的马，这些马表演完了最后是要喝酒的，所以当时宰相张说写了一首 还有是把银片锤揲得非常非常好，然后用它来做花，里外三层，很多瓣非常非常薄，然后，你放到那个地方，稍微一振动的话，它就会摇晃，还会发出声音来。由于锤揲技术的发展和被广泛地利用，就使原来的一种平面的单调的这种表现形式发生了变化，使器物有一种浮雕的效果，它的表现形式就更加多样化，特别是在金银器上。我们现在看到这几件器物，它是在银器上捶出花纹，然后在花纹的部分鎏金，这个在唐朝叫"金花银器"，就是只在纹样的部分鎏金，其他地方还保持银的那种质地，现在的器物虽然很旧了，但我们也能够感受到当时白色，雪白的颜色，和这种黄色，两个互相地映衬，当时是非常豪华的，而且它符合唐朝人的艺术品位。 下面我们讲第三个问题，它是中外文化交流的媒介。虽然金银器只是一种器物，但是它承担了很重要的一个角色，那就是在丝绸之路上，它承担了传播外来文化的这么一个角色。这件器物是在广州南越王墓里面出土的，它上边是锤揲出的水滴的纹样，这种纹样在中国传统文化当中没有，所以有人认为这件器物是波斯王朝，波斯阿契美尼德王朝制作的一件器物，也有人认为是安息王朝或者叫帕提亚王朝制作的。 下面这件器物是在甘肃靖远发现的，这件器物有人认为是罗马的一件银器，也有人认为是波斯萨珊王朝的银器，当然这是学术上的一些不同看法，这个并不重要，不管是哪种看法，都认为它是外来的。如果我们从细部来看，它的外国文化的这种情调更清楚，非常细腻的植物纹样，然后它的中间有半裸体的武士，后边还有个狮子，这个和希腊、罗马文化是完全一样的，除了这个之外，在其他地方也有一些发现。比如像这件器物，一个是宁夏北周一个墓葬里面出土的一个银壶，这个银壶大家一看就不是中国的。 还有在山西大同北魏城址里边发现的银碗，上面的人物的帽子、五官甚至包括他周围的植物纹都是西方的，所以肯定是外来的，没有问题，特别是那件银壶，上面有六个人，这六个人就是希腊故事里"金苹果"和"帕里斯审判"这样的一个故事。这些器物都是在南北朝时期传入到中国，在新疆也有发现，新疆焉耆发现这个碗和这个盘，这个碗的下边还有中亚地区的古文字，而这个盘子上面是七个鸵鸟，因为在中国古文献里经常有西域诸国到中国来献鸵鸟这样的记载，而在这个地区的壁画或者一些器物上也都有这种形象经常出现，所以是外来的也没有问题。 大家知道，汉唐是丝绸之路最繁荣的时期，这个时期有大量的外国人到中国来，这些外国人到中国来以后，他们不光是进行这种商贸活动，同时也把一些外来的文化带入中国。在这个背景下，到唐朝的时候，就出现了一大批新的器物。下面大家看到的这些其中有带把的杯，有高足杯，有多曲长杯，这些器物都不是中国的，传统文化当中没有的。 比如带把杯，带把杯是在中亚的粟特地区非常流行的一种器物，高足杯是罗马和拜占廷式的，而这种多曲长杯是波斯萨珊王朝出现的。这些器物为什么在中国都发现了？其中有的是外来的，也有中国仿造的，就是由于丝绸之路开通以后，中国新崛起了这么一些带有浓厚的外来文化特征的器物群，这些器物在中国虽然出现了模仿，但是在中国流传下去是很难的，为什么呢？因为大家知道，器物的使用是和我们生活方式紧密相连的，你必须适合于中国人的这种生活方式，同时也要适合于中国人的审美的情趣，这样的器物才能够在中国生存和发展。于是唐朝人通过商品了解了外来文化，一开始用仿造，紧接着创新，所以这三类器物后来发展到唐朝就变成这样了。 它借鉴了波斯也好，中亚也好，那种多曲像一朵花一样的造型，制造出中国人习惯的这种杯子，那种很复杂的，还带那种纸垫的，上面还有胡人头的，显然跟我们自己的生活没关系，就给它改成非常流畅的环形的把，而那种多曲长杯里头有很重的棱线，所以逐渐把棱线慢慢地给它淡化，这就反映出外来文化在中国是怎样融合的这么一个过程。 同样在纹样上也能够显示出来，在汉唐时期，中国古代纹样发生过两次重大的改变。第一次是在南北朝时期，南北朝时期它有它的社会背景，就是当时试图宗教化的儒学受到了玄学的冲击，而且有外来文化和佛教，佛教的传入和中国人崇尚自然的观念就使当时比如在文学上，人们写山水诗，在美术上，人们画山水画，而在很多器物上出现了这种纹样，出现了大量的植物纹。 第二次变化是在唐代，唐代就和丝绸之路紧密地联系在一起，丝绸之路影响到中国人的观念，人们不再受宗教和传统的束缚，所以人民喜闻乐见、奔放热情的花纹就大量出现了，比如像卷草文、葡萄文，还有团花、宝相花，还有折枝纹、石榴……这种非常写实的东西在唐代金银器上大量地出现，其实也不光是在金银器上，在所有的唐代的器物上都出现了一种崭新的风貌。 动物纹也一样，那种非常古怪的、奇异的动物逐渐减少，而非常写实的，比如像鹿、狮子、鸳鸯、蜜蜂还有大雁，在器物上大量地出现。这种东西当然和外来文化的冲击有关，而中国在唐朝时候的人又因为特别聪明，在吸收外来文化的时候进行一些改造，既能从传统的文化当中移植作品，又能吸取外来文化的一些营养，然后进行新的创造。 创新的作品，我们看作是变成了中国文化的一些特点，但是还能够看到一些外来文化的细节。
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