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清乾隆·铜胎画珐琅六角熏香手炉
此手炉六面开光，每面绘有花鸟虫草，异常精细优美。盖上六面绘有蝙蝠寿桃，象征福寿，是清乾隆时期宫廷御制的珍贵文物。 乾隆登基后，前期关注书画瓷器的创制，中后期转向景泰蓝铜胎画珐琅即“洋瓷”的创制，使其达到超越西洋洋瓷的巅峰造极的地步。尤其是铜胎画珐琅，相传一件铜胎画珐琅可换一整箱官窑彩瓷器。乾隆铜胎画珐琅用料用工不惜工本，御用器物彩料直接用各色宝石磨成粉掺入颜料之中，故烧制后有宝石玻璃光永不褪色，其请内府画院中最著名的书画大师用工笔精心绘制。此手炉就是代表作品。手炉的盖和身六面，都画得精细传神，从寿桃、蝙蝠吉祥物到四季花卉虫鸟，从翅膀到眼神，皆活灵活现，其工笔远超近世的齐白石的工笔虫草。此件清乾隆年制铜胎画珐琅六角熏香手炉历经数百年保存完美无缺。见附图。 据《2011年古董拍卖年鉴·杂项》第95页记载，香港苏富比2010年4月拍出一件清乾隆铜胎画北京珐琅“富贵万寿”图三层提匣，成交价24235200元人民币。传当年清代一件画珐琅铜胎器可换一箱官窑瓷器，可见其名贵。
清乾隆·景泰蓝鎏金仙鹤烛台一对
此对景泰蓝鎏金仙鹤烛台,通高129厘米,有“乾隆年制”铭文。清三代皇帝，都很重视中外文化交流的产物景泰蓝。由丝绸之路传入中国的景泰蓝，是中东波斯人、阿拉伯人的伟大创造。自元明两代传入中国后，就受到皇室的重视，而在清三代发扬光大。景泰蓝即掐丝珐琅器，工艺十分复杂。清三代皇室御制的景泰蓝，是不惜工本制作的。其外露的铜胎铜丝都鎏金，尤其是其多种色彩都用最好的彩色宝石磨粉掺入颜料之中，故长期保存都焕发彩色玻璃光，诚可谓熠熠生辉。是否用宝石粉烧成景泰蓝，是判断是否是清三代宫廷内府精品的一个重要判据。在乾隆后期，皇室的兴趣从做到极致的彩绘官窑瓷器，转到掐丝珐琅、画珐琅。因使用赤金和大量昂贵的各色宝石磨成粉掺入颜料里，且工艺过程非常繁复，故在清代至民国，古玩市场上流传一句行话：一件景泰蓝或画珐琅，足以换一箱官窑瓷器。可见其名贵。 近二十年来，一对景泰蓝仙鹤，在国内外拍卖行成交价中逐年飞涨，从几百万一对涨到几千万元甚至近亿元人民币一对。说明清三代珐琅器的名贵。可以预料，将来还有升值空间。
 
清·寿山田黄之对狮镇纸
清朝宫廷御制田黄对狮镇纸，两狮雕刻精细，神态可掬，对狮重量：公狮293.83克，母狮271.49克。此寿山田黄对狮经权威机构鉴定其主要成份是构成田黄的主要成分“伊利石”。见附图。 传香港数年前拍卖单只田黄狮四千多万港币，不成一对。赌王何鸿焱志在必得，加价收入囊中。
清·寿山田黄之田白山子
清朝宫廷御制寿山田白（寿山田黄中之白色者）山子，重达2320克，为海内外寿山田白中最重的一块透雕山子。透雕人物山水树木不惜工本，求精求细，神态表情生动逼真，是清朝宫廷珍贵的御制艺术品。此寿山田白山子经权威机构鉴定其主要成份是构成田黄的主要成分“地开石”、“珍珠陶石”。见附图。
此清朝宫廷御制和田籽料羊脂白玉巧雕玉璜，由带皮和田羊脂白玉巧雕而成，材质细腻润泽，雕工精美，材质与雕工均属上乘。长14.8厘米，宽8.744厘米，重99.38克。
清·宫廷御制和田籽料羊脂白玉弥勒佛坐像
此清朝宫廷御制和田籽料羊脂白玉弥勒佛坐像，玉质细腻润泽，雕工精美，材质与雕工均属上乘。充分体现出弥勒佛笑口常开、和善大度之神态。此玉佛重达2727克。见附图。
清·宫廷御制老坑翡翠鹦鹉
此清朝宫廷御制老坑翡翠鹦鹉摆件，一对鹦鹉喃喃私语，活灵活现，栩栩如生，种色工殊佳。高23.8厘米，重达3465克。见附图。
清·宫廷御制老坑翡翠狮纽印章一对
此清朝宫廷御制老坑翡翠狮纽印章一对，种色工殊佳。公狮纽印章高10.3厘米，重达806克；雌狮纽印章高9.1厘米，重达686克。见附图。 清·宫廷御制老坑翡翠卧牛
此清朝宫廷御制老坑翡翠卧牛摆件，种色工殊佳。长22.9厘米，重达2427克。见附图。 |
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