沈周《卧游图》

  明四家是指—中国画史上沈周、文征明、唐寅、仇英四位明代画家。他们都在江苏苏州从事绘画活动。因苏州古为吴地，故又称沈、文、唐、仇为“吴门四家”又称“明四家”              

                           《沈周画像》
    款为正德改元自题，时在公元一五○六年，沈周时年八十岁。题句为：“人谓眼差小，又说颐大窄，我自不能知，亦不知其失。面目何足较，但恐有失德，苟且八十年，今与死隔壁。”
   画面：衣纹平直厚重，为一般肖像宗法，面貌用笔轻重有致，双目栩栩有神，两颐的老人斑，赋色烘扦得宜，诚为肖像画中的杰作。

   沈周（1427-1509）明代杰出画家。字启南，号石田，又号白石翁、玉田生、有居竹居主人等。长洲（今江苏苏州）人。性情敦厚、博学多才，长于文学，亦工诗画，善画山水、花卉、鸟兽、虫鱼，皆极神妙。常草草点缀，即得意趣。亦常题诗词于画上，当时人称他为“二绝先生”。出入于宋元名家，创作态度极为慎重。形成了粗笔水墨的新风格因此有人形容其画风是从“上下千载，纵横百辈”中而来。沈周发展了文人水墨写意山水、花鸟画的表现技法，成为吴门画派的领袖。

               明 沈周《卧游图》

    画册开首作者自书“卧游”两字，图17幅，依次为：仿云林山水、杏花、蜀葵、秋柳鸣蝉、平坡散牧、栀子花、秋景山水、芙蓉、枇杷、秋山读书、石榴、雏鸡、秋江钓艇、菜花、江山坐话、仿米山水、雪江渔父。每幅均有自题诗词。册中所绘山水、花鸟，运用多种画法，抒写各自意趣，也集中反映了沈周多样的艺术风格和丰富的内心世界。册中有山水7页，其余10页均写日常生活中习见的花卉、禽畜等，清新、质朴，洋溢着自然天趣。画法也随意灵活,设色或水墨，或没骨，或勾勒渲染，形简神完。

（一百五十七）沈周《卧游图册》之一《卧游图》                   沈周《卧游图册》之一《卧游图》
    画面：前坡三木并立，一为枯树，一作夹叶，一用点叶法。坡后平台处别作一树，斜穿画面，与三树作匀衡。树枝用笔老硬，时见飞白，落点苍劲如坠石。一高士持卷坐于台边，仰首若有所思。山石用短披麻，以浓墨点苔或作草于山石边罅，使重要处因点而醒出。坡石以赭染，叶作绿及赭黄，已见秋意。题云：“高木西风落叶时，一襟箫爽坐迟迟，闲披秋水未终卷，心与天游谁得知”。

（一百五十八）沈周《卧游图册》之二《雏鸡》

                明 沈周《卧游图册》之二《雏鸡》

   画面：构图简练，为一只墨笔写意的雏鸡从自题诗看，画家对这只已然半大的雏鸡表现了担忧之情，总是啾啾寻母，长大后如何承担起催日报晓的责任呢？不难看出画家借雏鸡图寄予了期望后代早日成才的心愿。此图以水墨晕染勾点，神态逼真，生动自然,惟妙惟肖。

（一百五十九）沈周《卧游图册》之三《枇杷》

  

            明 沈周《卧游图册》之三《枇杷》       
    画面：以赭黄写枇杷七粒，颗颗如金。枝以赭和墨直写，用笔顿挫一如沈老平时笔法，然枇杷枝头却用颤笔，颇为写实。浓墨点顶洼处，和湿点成，颇见韵致。叶以绿和墨作正叶，自枝头长出，再以深绿勾筋。反叶用浅绿，自成变化。诗云：“弹质圆充饥，密津凉沁唇，黄金佗服食，天上寿吴人”。

（一百六十）沈周《卧游图册》之四《秋柳鸣蝉》

 

        明 沈周《卧游图册》之四《秋柳鸣蝉》

画面：以淡墨画柳枝，浓墨画蝉身及足，极淡墨画蝉翼，薄而透明。

（一百六十一） 沈周《辛夷墨菜图》   

                   明 沈周《辛夷墨菜图》
    此画分两段：

     上图画面：白菜；用水墨法，粗劲的墨线勾出菜茎，酣畅的浓墨渲染菜叶，真实而又洗练。

     下图画面：折枝辛夷两干，运没骨法，淡墨与色彩相兼，状物精微逼真。枝干挺劲，树叶鲜润，花色紫绿黄相间，淡雅明丽，生动表现了迎春花的盎然生意。作品的笔墨饶有特色。

（一百六十二） 沈周《松石图》

           

                        明 沈周《松石图》
     画面：笔墨简逸而又沉着，物象写实而又生动，画法兼具写生、写意之妙，诚如王世贞所评：“石田氏乃能以浅色淡墨作之，而神采更自翩翩，所谓妙而真也。”【注一】

（一百六十三） 沈周 《写生冊》之一《菊》 

 

                  沈周 《写生冊》之一《菊》

   沈周写生冊“菊”，完全沒有画轮廓线，直接以线条顿挫画出菊花外型，再以深浅不同的墨色，表现出立体感效果，这种特别的画法就是无骨画法，是写意画中常用到的技巧。沈周写菊不是对自然景物的“依葫芦画瓢”，注重的是个人当时的感受，因此是把菊花与人的生活感悟，通过写菊及对它的欣賞，以表达作者內在的思想境界与追求。

    “菊花黃，蟹肉壮”秋高气爽，菊花开放，脂膏肥硕、肉嫩味鲜的螃蟹，令人馋涎欲滴。螃蟹是我国诸多美食佳肴中的珍品。古往今来，不少画家啖蟹、品蟹、画蟹，宋代大文豪苏轼曾说：“但願有蟹无监州”，意思是说；只要有蟹吃，连官都可以不要了。古代流传的趣闻轶事，为人们品蟹时平添几分韵味。
   沈周奔放的水墨写意将蟹画得栩栩如生，呼之欲出。先用淡墨画蟹壳、蟹脚，双螯、蟹壳凸凹染以浓墨，再以浓墨画爪尖，流畅的笔意将螃蟹狰狞而又可愛的形象，描绘得淋漓尽致，别有一番意境。 

（一百六十四）明 沈周《红杏图》

 

                          明 沈周《红杏图》
     沈周在他的画作中曾说：“苦忆云林子，风流不可追”，“梅花庵里客，端的认吾师”等句，可知他对倪瓒、吴镇的崇拜。的确，不独他的山水画，他的花鸟画也能看出对元四家的承袭和推崇。

    画面：老杏一技，小枝一遮于前，一隐于后。以胭脂点花，和墨点花蕊、花萼，浓墨点苔，笔法苍老，古拙之气跃然纸上。构图虽简洁，笔力很雄厚，墨色明快。宋宋祁尚书以“红杏枝头春意闹”知名，故后人谓“红杏尚书”。因而红杏寓祝进士及第。【注二】
（一百六十五） 沈周《荔枝白鵝图》

                           明 沈周《荔枝白鵝图》

     有关荔枝的画作，自古繁多。许多名家尤为喜爱用荔枝寄托心思。明代大画家沈周的花鸟画影响深远。

    画面：以没骨法画荔枝，施以淡色，白鹅兼工带写，一只老鹅，正栖于玉簪花下，鹅转颈埋首于背羽间，半闭其目，睡态蒙胧。毛羽作双钩，略加皴点，自头至腹一笔而下，时见脱落，却笔断而意不断，颇有宋人含蓄遣意。鹅顶及双蹼以朱黄染，背景则为一大湖石，峋岭突兀，挺拔高耸，玉簪一株，亭立石下，正叶以草绿染，背叶则略以白色醒出，叶脉也缓缓勾出，与信笔勾成的花朵，极见清趣。坡面向右方斜下，笔端略见飞白，深得转折起伏之妙，且使鹅身与山石相对立，与所题诗句对称，构图特别显得稳重安帖。句为：“磊拓东阳笔下姿，风流崔白未成诗；鹅群本是王家帖，传过羲之又献之。”意指王羲之笼鹅，喜鹅颈转折，从中得悟书法笔意，故文人自来爱鹅。

（一百六十六）沈周《仿王渊花鸟图》

沈周《仿王渊花鸟图》

     画面：以点写方法画成，花青为正叶，淡墨为反叶，以朱黄点桂花，上有双鸟，一栖一飞，栖者回首作呼鸣状。桂树笔法苍劲，岩用斧劈，墨色蕴藉。旁开芙蓉，岩侧有秋菊和竹叶。

   桂花与芙蓉，为夫荣妻贵的谐言，一如礼仪所言：“夫贵于朝，妻贵于室。”画题含有吉祥的意义。款题：“禽下花花冒雨开，况依丹桂映苍苔，一樽相对浑无事，谁报敲门有客来”。【注三】

（一百六十七）沈周《题孙艾蚕桑图》

 

                  沈周《题孙艾蚕桑图》
    画面：三蚕各据一叶大嚼，各蚕的蜿蜒起伏情状，在绿色桑叶下，衬托得极为逼真，桑葚或青或紫，也曲极其妙，可见作者的描写功力确是不凡。

   此一题材，在国画中极少见，所以沈周对他所存劝寓世人重视棉蚕的深意，特加表扬。画中用笔用色的醇厚，诚为文人画的典型。沈周题有：“啮蚕惊雨过，残叶怪云空，足食方足用，当知饲养功”。