《书谱》名家讲解

 

《书谱》名家讲解

1、北京-李贵元 讲解：

⑴况：整字笔画不多，形体不大，靠竖弯钩的伸展来彰显风采。左右部基本是上平下齐，
    三点水的高度决定全字的高度，即首点最高点与“口”最高点平齐，第三点最低点与竖弯钩底部基本齐平。因此注意不要将三点水洒的太开（偏高），我看见有些书友往往将三点水写得过高，但“兄”不好拉高而导致左右不配；即使强行将“兄”拉高与三点水匹配，也将使整字写的松散。

本字的三点水写法：三点笔断意连。首点出锋的指向是第二点的起笔处；第二点的出锋，其指向是第三点的起笔处；第三点的出锋，其指向是“兄”第一竖起笔处。注意，因右部笔画不多，无需太多的避让，首点与第二点垂直方向错开的距离不需太多。
   “兄”：“口”与“儿”高度相差无几。“口”呈窄高、歪斜状，且上宽下窄。故两横抗肩较大，右竖往里扣（往左斜）。撇不宜长，起笔非在“口”底的中部，而是在近左竖处，在横里横向铺毫起笔，即宜与横实接。竖弯钩与横虚接，其竖勿粗，钩要伸展。

 

 

2、北京-李贵元 讲解：

 “云’字笔画不多，笔画要相对写的粗重。它又不是横竖构成的方正字，写精彩不易。有几点需注意：

①短横勿过短，长横勿过长，短横约为长横的二分之一，勿写大写散，当然也不能写得拘谨萎缩。

②长横居中，第一横与第二横的距离与“厶”的高度基本相等。

③短横为仰横，即两端上翘状才活才俏。

④提笔的上平面与长横的下平面基本平行，第一说明横需抗肩，第二说明提笔上提的角度勿过大。

⑤末点是全字平衡的关键，勿轻，注意角度和分量，其最低点与提笔的最低点基本处于一条水平线上，即最后这一笔要压得住，还要使全字站得稳。

 

 

 

 

 

 

3、北京-李贵元 讲解：

这是一个体态较高的字，左部高右部也高，但都不宜写宽。左右要亲密结合，左要让右，右部笔画可穿插到左部。左部斜立，右部正坐，即左部横抗肩大，占整体的分量相对小，右部横抗肩小，而占整体的分量相对大。这是本字结字的大原则。

　　“禾“旁：

　　首笔为平撇，平而短。平，体现在此撇的下平面几乎趋于水平，其右上平面也较平而非立，其右角指向右边而非右下方向。此撇短促而有力，下平面要饱满有肚，而勿凹陷进去。

　　横为中横，大抗肩，粗壮，且前后一般粗。起笔处要大胆的靠左，而收笔处与平撇右端平齐，勿再向右边走，否则侵犯右部，违反让右之法则。横的位置靠平撇勿过近，其起笔处在中线或稍靠下位置，其准确度应该八九不离十。

　　竖钩挺拔但勿粗，形成横粗竖细的对比。其起笔部分相对较粗，而过横后变细，注意其长度。其位置对准平撇的重心，偏左偏右都不好。千万不要与平撇实接，在横上方出头不太多。

　　撇勿长，尾尖勿出横之左。其起笔在横竖夹角间，贴着竖出来，向左下方向（约45度角）行笔。往左方太靠近横行笔撇出是不对的，这样切割横竖间的空间会使布白不均衡。

　　点勿大，位置勿过高。点和竖的夹角，能与撇和竖的夹角左右对应，其位置较为合适。

　　禾旁的轻重变化是：重--重--轻--重--轻

　　“责”部：

　　横较多，间距要匀密，上三横比下四横粗。第二横比第一横稍短。第三横勿粗，呈扁担状，两头下沉，我们常犯的错误是右端沉不下来而翘上天去。长横左端恰好能插入禾旁横与点间，上部位置就基本合适了。

　　上竖为粗头竖，不宜细。下面两竖左细右粗，左短右长，但对比不宜太过强烈。

　　“贝”部：最头疼的是“贝”的宽度和位置。理论上，贝的重心要与上部重心对正，但我们往往对不正而上下错位不能形成整体。我的经验是，贝的宽度与第一横长度等宽，位置上下对准。

　　“贝“的形态也很头疼，原则是两竖垂直平行，上下等宽，饱满端庄。但写起来其窍门比较难掌握。一是要注意左竖的形态，二是左竖可略微左斜，三是上横稍有弧度（与上部长横的弧度吻合一致），四是折笔后别往里扣，二是顺势直下写右竖。

　　“贝”中间两横为小尖横，要轻巧，左端虚接左竖，右端不接右竖。下横托住左竖，插入右竖。

　　下撇居左，实接与横。末点很重要，不可马虎，要注意形态、分量、角度。分量不可太轻，状如收腹（肚不明显），头顶着竖，脚（下角）支着地，奋力支撑整字的右侧.

　　“责”部最后的形态，上下重心对正，形成一个整体。在视觉上，上竖压着“贝”的中间偏左位置，而正对着“贝”内两小横中间位置。

　　整字最后形态，有收有放，平衡重要，“禾”旁横画与“责”部长横形成左伸右展，达到平衡。

　4、北京-李贵元　讲解：

大原则：首横勿长，两竖垂直平行，距离勿远，其身忌宽，底横拉长但不可粗笨，横距相等，把握好两点的写法。

几个注意地方：

　　①两竖的起笔方法不同，大概是左竖露锋起笔，右竖半藏锋起笔，其态势是左竖左闪，右竖右闪，呈背势如花盛开状，但行笔宜垂直向下，上下宜一般粗。两相比较，左竖细右竖粗。

　②中间两横勿粗，左右端均实接竖中。

　③两竖穿底不是笔误，而是欧公写法如此，别有风味。也可左竖不穿出而右竖出，也可两竖都不穿出但宜实接。

　④最后两点勿近，分驻两竖左右侧。左点出锋指向左竖底端，右点入锋指向右竖底端。但两点的最低点最起码应该在一条水平线上，或者右点最低点低于左点最低点，把抗肩的横往下拉，才能支撑稳全字“其”字写法的变化（如上图）：一是中间两横写成两点，使全字更活泼些。二是最后两笔分别写成一撇、一点，或者写成相逗的比较活络的两点。不管最后两点如何写，都要以支撑稳全字为准则。

5、北京-李贵元  讲解：

点的规范字写法是左边黑、右边占，但书写时常把四点作为全字的四点底来写。另外，古人常把“黑”一类字里头的两小点写成一横，如墨、曾等字。

　　本字主要由横竖构成，且无大横大竖，虽无外框，也是一个方方正正的字，中规中矩的写就差不离了。

　　在中规中矩中把握好以下几条：

　　①虽然左部笔画多，右部笔画少，但左右两部是对等的，所占空间是一样的，各占一半，只不过右部笔画稍粗。

　　②左右两部都不宜宽。

　　③左右两部虽然平起平坐，但不能都正襟危坐而貌合神离，要紧密加亲密的结合。就像夫妻俩照相，妻子可稍侧向丈夫作倚靠状。对此字来说，就是“里”要有倒向右侧、头倚靠“占”的态势。处理的方法就是横抗肩，使“里”呈斜势，即使中竖走向有点左斜也无妨。 而右部的“占”要挺直坐正，做可依靠的大丈夫。那么，其竖坚强有力，“口”方整、平稳、坚定。书友可仔细观察“里”之“口”与“占”之“口”的不同之处。

　　④“里”横距等份是必须的。注意下面两横别往右边伸，要给右部的“口”留下空间。当然，“占”也有等份的要求，即横点到“口”的距离跟“口”的高度相等为宜。等份是均衡布白的需要，均衡布白是为了整体的协调。均衡、协调不是死板，是楷书的原则。

　　⑤四点笔断意连，间距相等，莫远离上部。左右两点很重要，中间两点是打酱油的。左右两点的重要体现在，一是扩大本字的轮廓，二是起支撑稳定作用。左点出锋指向“里”左下角，右点入锋指向“占”右下角，但他们的身体置于主体之外。

　　当然，每一点都不能马虎，都要写出正确的形态。点不是有连丝吗，好，有的书友的把4点写成像打了几个钩，一点不讲究。我们要追求点的变化，就要打好基础，把左点和右点的基本笔法掌握，那么写好各种形式四点底问题不大。

6、北京-李贵元  讲解：

　　本字主要笔画由横和竖组成，共有9横。虽然它是个高字，但不能过高，过高就散架了。所以，各横不能粗，间距不能大，仍然要强调等距。但等距不是教条死板的，在距离差别不大比较均匀原则下，是可以变化的。比如，本字第一横与第二横的距离就可略微大点。

　　本字这么多横层层叠叠，一是注意长短的参差，二是要注意稳定，重心不倒。

　　如是把横都写成绝对的水平，也许我们能把它写正写稳定。但这不是写字，更不是书法。

　　横都有一定的斜度（抗肩），且斜度不能完全一样。第一横较平，第二横到第八横较斜，最后一横又得拉平。第二横长横是伸展放开的唯一笔画，要注意其长度和左右的平衡。底横是底座，要挺拔平稳。中竖是主柱，宜粗壮。此竖要垂直，也可稍微有点左斜，但万不可右斜。我常被这些略抗肩的横带到沟里去了，将竖写成与横垂直，结果竖右斜了，整字也就往左边倾倒了。另外，上下两竖要对正。注意上述的几点，应该能把“画”字写平稳。

　　有两点需要提醒一下：

　　①第一个横折笔请大家要特别关注，此横折与“口”的横折有区别。写“口”时，一般是提笔至横端右上角顿笔写折，而在这里，写完横可接着提笔然后顿笔，不需提笔至横右上角。我认为，这就是塌肩的折，用在别的地方是败笔，用在这完全正确。这个折法主要用在有“聿”一类的字。

　　②因为横有俯仰之分，抗肩角度也不尽量相同，所以我不赞同诸横要平行的说法。虽不赞同平行是说法，但我认为要特别注意横间露白的部分。此字“田”与上横之间的露白，就是从左至右一般大小的“一线天”，这样会觉得很舒服很美。假如前大后小或前小后大，感觉会不一样。说白了，就是诸横不要你歪左我歪右，互相不协调。

7、北京-李贵元 讲解：

　　“乃”是形斜之字。凡形斜之字不能扶正，扶正反而重心难稳。要因字立形，斜中求正。笔势虽向左，但重心勿倒右。形虽斜，重心要稳，字心务正。因斜就斜，以斜取势，字心不到，姿态百生。

　　两笔的笔势皆向左，但字心勿倒右。要特别注意该两笔的位置、角度和长度。其态势像人一脚（钩）支地承重半蹲后仰，一脚（撇）探出虚着地。所以一般撇的最低点略高于钩的最低点，最多相平。若撇的最低点略低于钩的最低点，撇就显长了。

　　此字先写撇，再写横折折钩。撇笔遒劲有力，弧弯度勿大，注意撇的起笔此是标准的长撇，头、颈、肚、尾分明。田英章老师《楷书要论》中说的很清楚，“以侧锋起笔，但下笔不可太重，在向左下方行笔时轻抬笔毫，为的是写出颈部；然后慢慢按笔加重写出腹部。收笔时慢慢抬笔出锋，不可甩出，不可出现飞白或虚尖。”

　　第二笔写横折折折钩。横抗肩大，左粗右细，近似提笔，第一折要提笔至横右上方略顿，折向左下方写短撇，短撇收笔处不可抬笔，接着折向右方写第三折，第三折比较圆润，腕要活，最后挑钩采用“跪笔弹锋”方法。

　“西”勿大、勿扁，钩部勿宽，平捺飘逸。注意：第一横与第二横距离勿近；横折折折钩立起来一点，不要左斜太多；平捺勿过平；“廴”和“西”要形成托承关系。廼虽然和乃通用，但用乃更好

8、北京-李贵元 讲解：

　斜钩为主笔，伸展有理，其余收敛。第一笔写成钩撇（或撇），较短，较直，往左斜度小，在格子下部。横抗肩大，勿长。第三笔，横上翘，折肩高耸，钩（或撇）往左扣。斜钩最关键，长而伸展，在横上方露出较长，忌身弯力弱，太弯是普遍容易犯的错误，当然也不能过直，此笔在中线甚至在中线左侧高起。撇高起，起笔位置一般横折之横画的延长线上，撇勿长。点为撇点或右点，位置视情而定。横有的撇点指向斜钩与横交叉处，有的撇点指向横端，用右点一般点在横端的右上位置 。横伸出斜钩端较长，点一般在横上方。横伸出斜钩端较短，点一般靠近横端。不管如何点，此点位置在垂直方向都不要超出下撇的右边。

　　注意：

　　①第一笔撇笔不宜长，第三笔横折钩起笔一般靠近第一笔的中部，勿写的太靠上。第一笔与第三笔的最低点基本在一水平线上，我们习惯把横折钩（或横折撇）缩进撇里是不对的。

　　②斜钩的起笔勿靠右，在中线甚至在中线左侧高起，从这一位置起笔瞄着第三笔的凸肩，紧邻凸肩而过，那么斜钩的位置和斜度就差不离了。注意伸展到位才起钩。

　　斜钩以写右点的方法起笔，然后中锋向右下方行笔，用转腕的手法转起来，从粗到细，再由细到粗，到位后向右上方挑笔出锋，要求钩身勿粗重，钩部内圆外方。我们初学时，往往只注意怎么起钩，而不注意钩身的运行。其实钩身运行顺畅了，起钩乃水到渠成。就像小孩滑滑梯，滑得顺畅了，到底自然就站起来。若滑行当中跌跌撞撞，要站起来肯定困难。

8、附：《“成”的探讨》：

作者  楷网李贵元

　　以斜取势，左收右放。一般来讲，有斜钩的字都取斜势，以体现欧字的险绝，横要密切配合，要较大幅度的扛肩往右上斜。有斜钩的字，斜钩大多为主笔；是主笔，它就是主导，它就是领袖，它就是精神所在，它就要伸展、要突出，突出它的存在，突出它的力量；那末，其余笔画只能老老实实、规规矩矩收敛起来、团结起来（中宫收紧）跟着主笔走。

　　写法剖析：

　　1、笔顺为先撇后横。

　　2、撇为钩撇，不能长，也不能太斜，要立着点，有点像竖但有点弯、有点左斜。起笔是露锋起笔，头往左歪；这歪头不可忽视，能显示此笔有点弯，主要的是显示它的美。起笔不能高，在横向中线上面一些即可，在中线上面的部分大约占整笔长度的四分之一还弱。这起笔位置很重要，它告诉我们，在写斜钩前的部件应置于全字的中下方。此部件要是往上放，一会斜钩要高高在上就没位置了。这个撇钩不能大、不能长，起钩的方法有两种：一种是跪笔弹锋，一种像写垂露用回锋的办法。此处像第二种。

　　3、横勿长，扛肩斜度较大。此处用的是左尖横。注意它和钩撇的衔接位置，横不能埋没了钩撇的歪头，要让歪头露出来，美的部分露出来。

　　4、注意横折弯钩的大小和角度。按里面不大的空间比例来说，它不应该太小，我们往往将它写小了特别是写窄了。它的形态是，右肩使劲往右上顶，竖钩使劲往（左）里扣。所以横不粗，斜度不小（斜度不能小于上横），提笔折肩高；竖钩往左斜的程度甚至稍大于左钩撇的斜度。最后的位置是，折肩上顶横向中线，右靠纵向中线，钩下与撇钩齐。当然第一笔钩撇上下左右的位置要准。

　　5、到了该字的老大——斜钩。它要高起，即要在横上方较高的位置起笔，让它出头多；还要往左起，具体位置在中线左侧起笔。否则，它伸不长，躺不下。起笔要顿笔，调锋下行，挨着折肩盯着右下角伸展，挑钩内圆外方，出锋的大方向是向上的（也许稍偏右）。究竟斜钩要多长，具体没法说，总之看着要协调、要美。

　　6、撇不要长，不宜太靠下，看好它的角度。起笔位置在中线上面一点。

　　7、点是撇点，不宜虚弱，要劲健，锋指横右端。

　　容易犯的错误：

　　首撇太斜，位置太靠上；横太平；斜钩太弯，伸展不到位，钩不好。

9、北京-李贵元  讲解：

　“宀”的写法：首点居中，左点(即左竖)离首点稍近，钩（“鸟头”）稍远。宝盖下面有撇捺伸展特别是有长横时，宝盖宜窄，反之，宜宽。首点多为竖点，稍重。左点立起来，稍轻、稍长。我观察，欧公此笔有点也有竖的写法，而田英章老师多采用竖的写法。横钩“鸟头”视胸，其横可稍有拱形，不宜下凹，勿粗重，勿由细到粗。此笔田英章老师写得比较有特色：横并非简单的由粗到细，大概是左段由粗到细，右段两头粗中间细。要写出此特色，我的体会是要有节奏，由慢变快，过中点后似乎要跳将过去顿笔写钩。写钩是向右下方顿笔，接着向左下方出锋收笔。注意，向“左下方”要比较偏左，不是偏下。偏下了，“鸟头”不是视胸，而是鸟嘴啄地。视胸的“鸟头”，钩部的下端面是趋于水平的。运笔的要点是，顿笔后，笔杆往右稍侧，侧锋出钩。

不过，在写“安、案”等字时，点撇连写，宝盖的形态更像鸟嘴啄地，要注意差异。

“子”的写法：“子”确实难写。写好了“子”，“字”、“学”、“李”等字解决了一大半。田英章老师说，“子”要曲折有致，重心不倒。如何做到呢？我认为，提折勿大，“嘴巴”张得大一些，祝金廷老师说像狮子口很形象。弧弯钩的弧度、长短要适当，行笔过程应慢慢加重加粗，提钩平出。其最下角与其跟撇的接点基本在一条直线上（看米字格中线可知），否则整字不是倒左就是倒右。横笔勿长、勿生硬，左长右短。整字勿高、勿大。

　　我们常犯的错误：①把“子”写得过高。②提折撇夹角太小，即撇过平，一不舒张，二是导致弧弯钩位置偏左。③弧弯钩不正。一是弧身没拐到位置就挑钩，钩的最下角偏右，字心倒左；二是弧身拐过头了才起钩，钩的最下角偏左，字心倒右。④钩不是平出，而是向左上方挑出，达不到稳定的作用。⑤横两头一般长，倒不平衡了。　把“宀”和“子”组合起来成“字”，其关系是：①宝盖宽点；②首点、弧弯钩跟撇的接点、弧弯钩的最下角三者在一条垂直线上。③从上往下看，横、提、横三者斜度基本一致，且距离基本相等。“子”靠宝盖勿太近。