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《书谱》名家讲解

2014-10-17  爱雅阁
 

《书谱》名家讲解

1、北京-李贵元 讲解:

⑴况:整字笔画不多,形体不大,靠竖弯钩的伸展来彰显风采。左右部基本是上平下齐,
    三点水的高度决定全字的高度,即首点最高点与“口”最高点平齐,第三点最低点与竖弯钩底部基本齐平。因此注意不要将三点水洒的太开(偏高),我看见有些书友往往将三点水写得过高,但“兄”不好拉高而导致左右不配;即使强行将“兄”拉高与三点水匹配,也将使整字写的松散。

本字的三点水写法:三点笔断意连。首点出锋的指向是第二点的起笔处;第二点的出锋,其指向是第三点的起笔处;第三点的出锋,其指向是“兄”第一竖起笔处。注意,因右部笔画不多,无需太多的避让,首点与第二点垂直方向错开的距离不需太多。
   “兄”:“口”与“儿”高度相差无几。“口”呈窄高、歪斜状,且上宽下窄。故两横抗肩较大,右竖往里扣(往左斜)。撇不宜长,起笔非在“口”底的中部,而是在近左竖处,在横里横向铺毫起笔,即宜与横实接。竖弯钩与横虚接,其竖勿粗,钩要伸展。

 

 

2、北京-李贵元 讲解:

 “云’字笔画不多,笔画要相对写的粗重。它又不是横竖构成的方正字,写精彩不易。有几点需注意:

①短横勿过短,长横勿过长,短横约为长横的二分之一,勿写大写散,当然也不能写得拘谨萎缩。

②长横居中,第一横与第二横的距离与“厶”的高度基本相等。

③短横为仰横,即两端上翘状才活才俏。

④提笔的上平面与长横的下平面基本平行,第一说明横需抗肩,第二说明提笔上提的角度勿过大。

⑤末点是全字平衡的关键,勿轻,注意角度和分量,其最低点与提笔的最低点基本处于一条水平线上,即最后这一笔要压得住,还要使全字站得稳。

 

 

 

 

 

 

3、北京-李贵元 讲解:

这是一个体态较高的字,左部高右部也高,但都不宜写宽。左右要亲密结合,左要让右,右部笔画可穿插到左部。左部斜立,右部正坐,即左部横抗肩大,占整体的分量相对小,右部横抗肩小,而占整体的分量相对大。这是本字结字的大原则。

  旁:

  首笔为平撇,平而短。平,体现在此撇的下平面几乎趋于水平,其右上平面也较平而非立,其右角指向右边而非右下方向。此撇短促而有力,下平面要饱满有肚,而勿凹陷进去。

  横为中横,大抗肩,粗壮,且前后一般粗。起笔处要大胆的靠左,而收笔处与平撇右端平齐,勿再向右边走,否则侵犯右部,违反让右之法则。横的位置靠平撇勿过近,其起笔处在中线或稍靠下位置,其准确度应该八九不离十。

  竖钩挺拔但勿粗,形成横粗竖细的对比。其起笔部分相对较粗,而过横后变细,注意其长度。其位置对准平撇的重心,偏左偏右都不好。千万不要与平撇实接,在横上方出头不太多。

  撇勿长,尾尖勿出横之左。其起笔在横竖夹角间,贴着竖出来,向左下方向(约45度角)行笔。往左方太靠近横行笔撇出是不对的,这样切割横竖间的空间会使布白不均衡。

  点勿大,位置勿过高。点和竖的夹角,能与撇和竖的夹角左右对应,其位置较为合适。

  禾旁的轻重变化是:重--------

  部:

  横较多,间距要匀密,上三横比下四横粗。第二横比第一横稍短。第三横勿粗,呈扁担状,两头下沉,我们常犯的错误是右端沉不下来而翘上天去。长横左端恰好能插入禾旁横与点间,上部位置就基本合适了。

  上竖为粗头竖,不宜细。下面两竖左细右粗,左短右长,但对比不宜太过强烈。

  部:最头疼的是的宽度和位置。理论上,贝的重心要与上部重心对正,但我们往往对不正而上下错位不能形成整体。我的经验是,贝的宽度与第一横长度等宽,位置上下对准。

  的形态也很头疼,原则是两竖垂直平行,上下等宽,饱满端庄。但写起来其窍门比较难掌握。一是要注意左竖的形态,二是左竖可略微左斜,三是上横稍有弧度(与上部长横的弧度吻合一致),四是折笔后别往里扣,二是顺势直下写右竖。

  中间两横为小尖横,要轻巧,左端虚接左竖,右端不接右竖。下横托住左竖,插入右竖。

  下撇居左,实接与横。末点很重要,不可马虎,要注意形态、分量、角度。分量不可太轻,状如收腹(肚不明显),头顶着竖,脚(下角)支着地,奋力支撑整字的右侧.

  最后的形态,上下重心对正,形成一个整体。在视觉上,上竖压着的中间偏左位置,而正对着内两小横中间位置。

  整字最后形态,有收有放,平衡重要,旁横画与部长横形成左伸右展,达到平衡。

 4北京-李贵元 讲解

大原则:首横勿长,两竖垂直平行,距离勿远,其身忌宽,底横拉长但不可粗笨,横距相等,把握好两点的写法。

几个注意地方

  ①两竖的起笔方法不同,大概是左竖露锋起笔,右竖半藏锋起笔,其态势是左竖左闪,右竖右闪,呈背势如花盛开状,但行笔宜垂直向下,上下宜一般粗。两相比较,左竖细右竖粗。

 ②中间两横勿粗,左右端均实接竖中。

 ③两竖穿底不是笔误,而是欧公写法如此,别有风味。也可左竖不穿出而右竖出,也可两竖都不穿出但宜实接。

 ④最后两点勿近,分驻两竖左右侧。左点出锋指向左竖底端,右点入锋指向右竖底端。但两点的最低点最起码应该在一条水平线上,或者右点最低点低于左点最低点,把抗肩的横往下拉,才能支撑稳全字字写法的变化(如上图):一是中间两横写成两点,使全字更活泼些。二是最后两笔分别写成一撇、一点,或者写成相逗的比较活络的两点。不管最后两点如何写,都要以支撑稳全字为准则。

5、北京-李贵元  讲解:

点的规范字写法是左边黑、右边占,但书写时常把四点作为全字的四点底来写。另外,古人常把一类字里头的两小点写成一横,如墨、曾等字。

  本字主要由横竖构成,且无大横大竖,虽无外框,也是一个方方正正的字,中规中矩的写就差不离了。

  在中规中矩中把握好以下几条

  ①虽然左部笔画多,右部笔画少,但左右两部是对等的,所占空间是一样的,各占一半,只不过右部笔画稍粗。

  ②左右两部都不宜宽。

  ③左右两部虽然平起平坐,但不能都正襟危坐而貌合神离,要紧密加亲密的结合。就像夫妻俩照相,妻子可稍侧向丈夫作倚靠状。对此字来说,就是要有倒向右侧、头倚靠的态势。处理的方法就是横抗肩,使呈斜势,即使中竖走向有点左斜也无妨。 而右部的要挺直坐正,做可依靠的大丈夫。那么,其竖坚强有力,方整、平稳、坚定。书友可仔细观察的不同之处。

  ④横距等份是必须的。注意下面两横别往右边伸,要给右部的留下空间。当然,也有等份的要求,即横点到的距离跟的高度相等为宜。等份是均衡布白的需要,均衡布白是为了整体的协调。均衡、协调不是死板,是楷书的原则。

  ⑤四点笔断意连,间距相等,莫远离上部。左右两点很重要,中间两点是打酱油的。左右两点的重要体现在,一是扩大本字的轮廓,二是起支撑稳定作用。左点出锋指向左下角,右点入锋指向右下角,但他们的身体置于主体之外。

  当然,每一点都不能马虎,都要写出正确的形态。点不是有连丝吗,好,有的书友的把4点写成像打了几个钩,一点不讲究。我们要追求点的变化,就要打好基础,把左点和右点的基本笔法掌握,那么写好各种形式四点底问题不大。

6、北京-李贵元  讲解:

  本字主要笔画由横和竖组成,共有9横。虽然它是个高字,但不能过高,过高就散架了。所以,各横不能粗,间距不能大,仍然要强调等距。但等距不是教条死板的,在距离差别不大比较均匀原则下,是可以变化的。比如,本字第一横与第二横的距离就可略微大点。

  本字这么多横层层叠叠,一是注意长短的参差,二是要注意稳定,重心不倒。

  如是把横都写成绝对的水平,也许我们能把它写正写稳定。但这不是写字,更不是书法。

  横都有一定的斜度(抗肩),且斜度不能完全一样。第一横较平,第二横到第八横较斜,最后一横又得拉平。第二横长横是伸展放开的唯一笔画,要注意其长度和左右的平衡。底横是底座,要挺拔平稳。中竖是主柱,宜粗壮。此竖要垂直,也可稍微有点左斜,但万不可右斜。我常被这些略抗肩的横带到沟里去了,将竖写成与横垂直,结果竖右斜了,整字也就往左边倾倒了。另外,上下两竖要对正。注意上述的几点,应该能把字写平稳。

  有两点需要提醒一下:

  ①第一个横折笔请大家要特别关注,此横折与的横折有区别。写时,一般是提笔至横端右上角顿笔写折,而在这里,写完横可接着提笔然后顿笔,不需提笔至横右上角。我认为,这就是塌肩的折,用在别的地方是败笔,用在这完全正确。这个折法主要用在有一类的字。

  ②因为横有俯仰之分,抗肩角度也不尽量相同,所以我不赞同诸横要平行的说法。虽不赞同平行是说法,但我认为要特别注意横间露白的部分。此字与上横之间的露白,就是从左至右一般大小的一线天,这样会觉得很舒服很美。假如前大后小或前小后大,感觉会不一样。说白了,就是诸横不要你歪左我歪右,互相不协调。

7、北京-李贵元 讲解:

  是形斜之字。凡形斜之字不能扶正,扶正反而重心难稳。要因字立形,斜中求正。笔势虽向左,但重心勿倒右。形虽斜,重心要稳,字心务正。因斜就斜,以斜取势,字心不到,姿态百生。

  两笔的笔势皆向左,但字心勿倒右。要特别注意该两笔的位置、角度和长度。其态势像人一脚(钩)支地承重半蹲后仰,一脚(撇)探出虚着地。所以一般撇的最低点略高于钩的最低点,最多相平。若撇的最低点略低于钩的最低点,撇就显长了。

  此字先写撇,再写横折折钩。撇笔遒劲有力,弧弯度勿大,注意撇的起笔此是标准的长撇,头、颈、肚、尾分明。田英章老师《楷书要论》中说的很清楚,以侧锋起笔,但下笔不可太重,在向左下方行笔时轻抬笔毫,为的是写出颈部;然后慢慢按笔加重写出腹部。收笔时慢慢抬笔出锋,不可甩出,不可出现飞白或虚尖。

  第二笔写横折折折钩。横抗肩大,左粗右细,近似提笔,第一折要提笔至横右上方略顿,折向左下方写短撇,短撇收笔处不可抬笔,接着折向右方写第三折,第三折比较圆润,腕要活,最后挑钩采用跪笔弹锋方法。

 西勿大、勿扁,钩部勿宽,平捺飘逸。注意:第一横与第二横距离勿近;横折折折钩立起来一点,不要左斜太多;平捺勿过平;西要形成托承关系。廼虽然和乃通用,但用乃更好

8、北京-李贵元 讲解:

 斜钩为主笔,伸展有理,其余收敛。第一笔写成钩撇(或撇),较短,较直,往左斜度小,在格子下部。横抗肩大,勿长。第三笔,横上翘,折肩高耸,钩(或撇)往左扣。斜钩最关键,长而伸展,在横上方露出较长,忌身弯力弱,太弯是普遍容易犯的错误,当然也不能过直,此笔在中线甚至在中线左侧高起。撇高起,起笔位置一般横折之横画的延长线上,撇勿长。点为撇点或右点,位置视情而定。横有的撇点指向斜钩与横交叉处,有的撇点指向横端,用右点一般点在横端的右上位置 。横伸出斜钩端较长,点一般在横上方。横伸出斜钩端较短,点一般靠近横端。不管如何点,此点位置在垂直方向都不要超出下撇的右边。

  注意:

  ①第一笔撇笔不宜长,第三笔横折钩起笔一般靠近第一笔的中部,勿写的太靠上。第一笔与第三笔的最低点基本在一水平线上,我们习惯把横折钩(或横折撇)缩进撇里是不对的。

  ②斜钩的起笔勿靠右,在中线甚至在中线左侧高起,从这一位置起笔瞄着第三笔的凸肩,紧邻凸肩而过,那么斜钩的位置和斜度就差不离了。注意伸展到位才起钩。

  斜钩以写右点的方法起笔,然后中锋向右下方行笔,用转腕的手法转起来,从粗到细,再由细到粗,到位后向右上方挑笔出锋,要求钩身勿粗重,钩部内圆外方。我们初学时,往往只注意怎么起钩,而不注意钩身的运行。其实钩身运行顺畅了,起钩乃水到渠成。就像小孩滑滑梯,滑得顺畅了,到底自然就站起来。若滑行当中跌跌撞撞,要站起来肯定困难。

8、附:《“成”的探讨》:

作者  楷网李贵元

  以斜取势,左收右放。一般来讲,有斜钩的字都取斜势,以体现欧字的险绝,横要密切配合,要较大幅度的扛肩往右上斜。有斜钩的字,斜钩大多为主笔;是主笔,它就是主导,它就是领袖,它就是精神所在,它就要伸展、要突出,突出它的存在,突出它的力量;那末,其余笔画只能老老实实、规规矩矩收敛起来、团结起来(中宫收紧)跟着主笔走。

  写法剖析:

  1、笔顺为先撇后横。

  2、撇为钩撇,不能长,也不能太斜,要立着点,有点像竖但有点弯、有点左斜。起笔是露锋起笔,头往左歪;这歪头不可忽视,能显示此笔有点弯,主要的是显示它的美。起笔不能高,在横向中线上面一些即可,在中线上面的部分大约占整笔长度的四分之一还弱。这起笔位置很重要,它告诉我们,在写斜钩前的部件应置于全字的中下方。此部件要是往上放,一会斜钩要高高在上就没位置了。这个撇钩不能大、不能长,起钩的方法有两种:一种是跪笔弹锋,一种像写垂露用回锋的办法。此处像第二种。

  3、横勿长,扛肩斜度较大。此处用的是左尖横。注意它和钩撇的衔接位置,横不能埋没了钩撇的歪头,要让歪头露出来,美的部分露出来。

  4、注意横折弯钩的大小和角度。按里面不大的空间比例来说,它不应该太小,我们往往将它写小了特别是写窄了。它的形态是,右肩使劲往右上顶,竖钩使劲往(左)里扣。所以横不粗,斜度不小(斜度不能小于上横),提笔折肩高;竖钩往左斜的程度甚至稍大于左钩撇的斜度。最后的位置是,折肩上顶横向中线,右靠纵向中线,钩下与撇钩齐。当然第一笔钩撇上下左右的位置要准。

  5、到了该字的老大——斜钩。它要高起,即要在横上方较高的位置起笔,让它出头多;还要往左起,具体位置在中线左侧起笔。否则,它伸不长,躺不下。起笔要顿笔,调锋下行,挨着折肩盯着右下角伸展,挑钩内圆外方,出锋的大方向是向上的(也许稍偏右)。究竟斜钩要多长,具体没法说,总之看着要协调、要美。

  6、撇不要长,不宜太靠下,看好它的角度。起笔位置在中线上面一点。

  7、点是撇点,不宜虚弱,要劲健,锋指横右端。

  容易犯的错误:

  首撇太斜,位置太靠上;横太平;斜钩太弯,伸展不到位,钩不好。

9、北京-李贵元  讲解:

 的写法:首点居中,左点(即左竖)离首点稍近,钩(鸟头)稍远。宝盖下面有撇捺伸展特别是有长横时,宝盖宜窄,反之,宜宽。首点多为竖点,稍重。左点立起来,稍轻、稍长。我观察,欧公此笔有点也有竖的写法,而田英章老师多采用竖的写法。横钩鸟头视胸,其横可稍有拱形,不宜下凹,勿粗重,勿由细到粗。此笔田英章老师写得比较有特色:横并非简单的由粗到细,大概是左段由粗到细,右段两头粗中间细。要写出此特色,我的体会是要有节奏,由慢变快,过中点后似乎要跳将过去顿笔写钩。写钩是向右下方顿笔,接着向左下方出锋收笔。注意,向左下方要比较偏左,不是偏下。偏下了,鸟头不是视胸,而是鸟嘴啄地。视胸的鸟头,钩部的下端面是趋于水平的。运笔的要点是,顿笔后,笔杆往右稍侧,侧锋出钩。

不过,在写安、案等字时,点撇连写,宝盖的形态更像鸟嘴啄地,要注意差异。

的写法:确实难写。写好了等字解决了一大半。田英章老师说,要曲折有致,重心不倒。如何做到呢?我认为,提折勿大,嘴巴张得大一些,祝金廷老师说像狮子口很形象。弧弯钩的弧度、长短要适当,行笔过程应慢慢加重加粗,提钩平出。其最下角与其跟撇的接点基本在一条直线上(看米字格中线可知),否则整字不是倒左就是倒右。横笔勿长、勿生硬,左长右短。整字勿高、勿大。

  我们常犯的错误:①把写得过高。②提折撇夹角太小,即撇过平,一不舒张,二是导致弧弯钩位置偏左。③弧弯钩不正。一是弧身没拐到位置就挑钩,钩的最下角偏右,字心倒左;二是弧身拐过头了才起钩,钩的最下角偏左,字心倒右。④钩不是平出,而是向左上方挑出,达不到稳定的作用。⑤横两头一般长,倒不平衡了。 组合起来成,其关系是:①宝盖宽点;②首点、弧弯钩跟撇的接点、弧弯钩的最下角三者在一条垂直线上。③从上往下看,横、提、横三者斜度基本一致,且距离基本相等。靠宝盖勿太近。

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