|
《深夜前的五分钟》，听片名都会以为是一部鬼片，至少也是惊悚类型，但其实它不是。这是一个深陷在身份谜团中的情感电影，所谓“深夜前五分钟”，起因是片中三浦春马扮演的钟表匠，有一只慢五分钟的老爷表。不过，导演显然具备将错就错的娱乐精神，为了不辜负这个暗示性极强的片名，为了不让大家的期待落空，特地补拍了一些悬疑镜头，把气氛搞得扑朔迷离。
片中，刘诗诗扮演的孪生姐妹如玫和若蓝照例长相相似，从小就发现了互换身份的特殊感受和巨大快乐，然后乐此不疲地长大成人。她们本就心意相通，不约而同地买同样的东西。同时互不保留，分享所有的物品和秘密。特效做得也好，一个镜头里两个相同的活物，各忙各的，毫无破绽。然而任何快乐的背面都有悲伤，所有的快乐体验都有代价，当两姐妹同时爱上一个男人时，问题出现了。不但这个男人经常分不清楚谁是谁，如玫和若蓝也闹不清楚这份爱的真正主人是谁。一次异国的交通意外之后，两个只活下来一个，以如玫的身份与男人结了婚，但若蓝的影子又从不消散... 刘诗诗没有照着层次分明来演，比如说一个活泼，一个沉静，不就泾渭分明了吗？除了如玫有一场稍显妖娆的戏，多数时间里两姐妹不自报家门就无人能够辨识。而导演显然也没想把标准答案告诉观众，他要的就是一种玄妙的感觉：当两个人心灵同构的部分过大时，她们就无法显在地保有自身特质了。可是彼此的特质又不会消失，总是来干涉两者共有的部分，带来烦恼。这事不能深想，想深了就再也走不出影片构筑的迷宫。 从作品的叙事和影像风格来说，也有一种迷离感。电影的基因是日本的，掌勺大厨也是日本的，影片的日式风格浓郁。叙事从容不迫，两个多小时的片长里没有多少情节量，时间都用在情绪的酝酿和交流上了。国产电影和当代国人的精神风貌高度一致，都是急吼吼的状态。而日本电影却有种“慢慢走，不要错过一路风景”的淡定，如果把手机揣兜里不拿出来，去掉三分钟一个笑点的期待，就会发现慢的并不都是错的，慢的更加走心。然而美术指导是中国的周欣人，《秋之白华》里的静谧精美的民国范儿还记得吧，这份精巧和讲究在这部电影里仍在。 演员来自三地：刘诗诗有一种年轻演员少有的云淡风轻气质，所以她能演古装美人，也能在日本导演的慢三节奏中如鱼得水。张孝全一张嘴就是台湾腔，不管说甜言蜜语，还是绝交的狠话，这是一种适合恋人操持的语言。《痞子英雄2》中好不容易攒了点儿大魔头毁灭城市的危机感，让几个台湾腔的高官一张嘴全毁了。三浦春马负责男色，是一出来就会惹得好色女观众尖声惊叫的类型。三人四角本就可以经营一个爱情迷局，再掺入谁都搞不清楚的姐妹互换之谜，观众不晕才怪。 身份迷乱，风格迷离，就是影片的最大风格。不要试图从中捋出一根清晰的情节线，那真的不重要。重要的是，这就是一种好玩的审美体验：如梦如幻月，若即若离花。 |
|
|
