岸田刘生和他的《微笑的丽子》

        岸田刘生《微笑的丽子》1921年 布面油彩 44cm×36.8cm 东京国立近代博物馆藏 

 

 张石在《寒山与日本文化》一书里谈到寒山对刘生的影响，他认为刘生的《微笑的丽子》是《寒山拾得图》与达·芬奇的《蒙娜丽莎》结合在一起思考绘画的神髓。岸田刘生作为日本近代洋画家，最可贵之处是在经历印象主义风潮后的回归古典主义，但又不是原意义上的回归，而是增加东方的元素，用的西方的坚实手法，表现的是一种永恒的微笑，但不是大人那种世故的微笑，而是用童子的笑来表现一种充满禅意的或者近于拈花微笑的那种超然无我带有参悟的诡异微笑，这种笑是智慧充满，思无邪，无上清凉般净洁的微笑，在刘生的画中，作为女儿的丽子为模特实际上通过艺术的处理达到一种永恒的范式，那种坚实的带来古典主义手法的油画实际上在色彩上保留印象主义丰富微妙的色彩，这在丽子身着编织的服饰上体现出来。丽子手持圆的东西，如持果实，与拈花一般的作派，加深其哲理的意味，不仅仅一个无关意义的道具而已。《蒙娜丽莎》的微笑只是西洋贵族那种无意义的带有世俗的微笑，并没有太多的深义，虽然作品的完美而永恒，那种艺术是层次是原本意义上的古典，但岸田刘生的《微笑的丽子》却是现代意义上的微笑，同时有是十分深厚的东方古典哲理意义。在丽子的表现上形象厚实朴拙，压扁人物的造型呈横向态势，如中国书法“隶书”横向取势般显现的那种张力。背景用深色的油彩填满，如虚空让人更多的联想并突出前面人物形象的鲜明。此画面积不大却有相当的艺术感染力，刘生自己还有其它的画家以此幅范本为中心画了不少的变体画，那真是众星捧月了。