作者:李小丢
《6号特工》简体中文版封面
“沙漠中我孤独而行
我已迷失了方向：
长路漫漫，没有助手，没有旅伴
路在何方，我已失去了判断。“
在阿富汗的时候，里奥经常吟诵萨巴赫在很多世纪以前写的那首诗，和诗中表达的不一样，里奥的目标始终是清晰的。他的痛苦是他无法达到自己的目标。他知道他要获得什么，但是无法得到。在时代面前，他终于不得不承认自己的弱小。
进入到苏联暗黑时代三部曲的第三部《6号特工》的时候，呈现在我们面前的里奥是一个疲惫、孤独、多疑的丈夫和父亲的形象。早前那个英俊、强悍更兼冷酷无情的克格勃特工里奥已经不复存在——也许这就是良心的代价。
第一部是里奥良知苏醒，试图以一己之力来挑战这个极权社会的规则的故事，看起来他是成功了，故事的结尾他成立并领导了一个特殊的部门——谋杀部，试图在制度允许的范围内打击犯罪，伸张正义。可是到了第二部，他的养女左雅被复仇者掳走，他的亲密战友内米洛夫斯基在营救行动中被残忍地误杀，谋杀部被撤销，里奥发现，只要他在这个体制中，无论如何都会被利用，如果他不想成为他们的武器，只能退出这个游戏，不再为克格勃效命。他只想和家人们平平安安的度过宁静的生活，仅此而已 常识告诉我们，一个退休的特工的生活注定不会平静无波。失去了特权生活的里奥似乎失去了光环，变得敏感、多疑、神经质，常年的特工生涯使得他无法完全放松下来，他依然觉得平淡生活中危机四伏，毕竟，克格勃和阴谋并没有随着他的退休而消失，只是他拼命克制自己对这个世界的不信任感，不将他的不安传染给家人。现在的里奥让我想起了唯一一部让我落泪的动作片《飓风营救》，连姆·尼森饰演的退休特工布莱恩，也是这样一个忧心忡忡的父亲，他按捺着满心的不安微笑着送自己的女儿和同学踏上了独自前往巴黎的飞机，就如同里奥无奈的同意妻子带着两个女儿去纽约参加一个美苏文化交流活动一样。他们都试图用这种开明来表示自己已经融入了这个正常的社会。
而事实证明，他们的忧虑都是正确的。布莱恩的女儿被人贩集团掳走，他强忍内心的痛苦踏上了只身救女的旅程，留给他的，只有96个小时。里奥的妻子瑞莎在纽约被枪杀，美国和苏联官方联合给出了一个荒谬的解释，污蔑瑞莎是死于一场桃色纠纷。为了追寻事实的真相，里奥足足等了十五年。如果要把这个故事拍成电影，也许会被命名为《龟速救赎》。
做什么事都需要一个原因，美国特工布莱恩是为了救出自己的女儿，所以他可以遇佛杀佛，见鬼杀鬼。可是里奥呢，我找不出他行事的动机，因为没有人等待里奥的营救，瑞莎已经死去，她身后的名声如何，只对里奥一个人有意义了。照常理说，里奥应该在悲伤之后放下执着，这样才是最好的方式。可是他偏偏选择了最艰难的路去走，仅仅是为了证实自己的推论是否正确——他早已推敲出整件事的经过。布莱恩可以请自己女儿的继父包机送他火速去巴黎，而一个苏联人想要去美国，在六十年代简直就是天方夜谭。
他准备了七年，孤身前往苏联和芬兰的边境企图越境，失败后被送往阿富汗担任军事顾问，他在当地人暗杀和私刑的阴影中挣扎求存，又度过了八年，再寻找机会从阿富汗边境进入巴基斯坦，最后寻求政治避难到了美国。此时，他已经是一个白发苍苍的老人了。
“一些人要生存多少年，
才能被容许自由？
一个人能转过头去多少回，
才能假装什么都没看见？
答案啊，我的朋友，在风中飘
答案在风中飘。”
里奥这个孤独的理想主义者，再度绽放出夺目的光彩，这次，他是彻彻底底的一个人，没有妻子瑞莎，也没有挚友内米洛夫斯基，他们早都先他而去。他的斗争，却越来越彻底，越来越决绝，因为他已经没有什么可在乎的了。里奥的选择在我看来一开始是无法理解的，我认为人类都具有趋利避害的本能，而里奥可以说是在用自己的生命去实现自己的良知和正义，这是为什么？
我突然想起瑞莎的一句话，或者说，一个要求，她对里奥说：“以后再也不要对我撒谎，不要再对我有所隐瞒。”这是瑞莎对里奥爱的基础，在那样一个充斥着谎言与出卖的国度，是爱与诚，让里奥坚定了找回自己良知的决心。
村上春树在《村上朝日堂日记》里写过这么一段话：“（我）这二十一二年时间里切切实实看明白的事实只有一个，即‘个人同组织吵架，获胜的毫无疑问是组织。’这虽然不能说是多么令人温暖的结论，但它是确凿无误的事实。人世间尚未宽大到个人能战胜组织的地步。不错，看上去个人暂时战胜组织的时候也是有的，但从长远看来，最后必然是组织获胜。我时不时倏然这样想到：人生历程恐怕不外乎是走向失败的过程。尽管如此，我们仍必须不顾劳顿，孤军奋战下去。为什么呢？因为在我看来，个人作为个人生存下去，并将其存在底盘展示给世界，即是写小说的意义……”
对里奥来说，那就是追寻答案的意义。
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