陈淳书画集

陈淳画集（一）

一也。转录于下，以便浏览。在此感谢坚东网的分享。

 

陈淳（1438－1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、书法、竺、画无不精妙。少年作画，初学元人精工，中年斟酌米、高之间。图绘一枝墨花，用笔潇洒利落；衬以湖石，用飞白笔法，略施淡墨渲染。用浓墨双勾写出，笔力颈爽，是陈淳中年的杰作。在画史上，陈淳与徐渭是并提的，他们的水墨写意花卉对以后的花鸟画的发展具有极其深远的影响。
名称：陈淳 1537年作 花卉卷 手卷   
 
  材质、形制：手卷 水墨纸本 
 
  尺寸：33×210cm；33×45cm 

名称：陈淳 1524年作 草书诗卷 手卷   
 
  材质、形制：手卷 纸本 
 
  尺寸：409.5×29.5cm 

 名称：陈淳 草书七言诗 立轴   
 
  材质、形制：立轴 绫本 
 
  尺寸：231×54cm 

 
名称：陈淳 （款） 秋菊有佳色 立轴   
 
  材质、形制：立轴 绢本 
 
  尺寸：98×39cm 

陈淳 （款） 石榴 立轴   
 
  材质、形制：立轴 绢本 
 
  尺寸：66×31cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：云霞笼锦萼，风露浥琳条。结果多佳子，甘酸合鼎调。道复。
钤印：复父氏、白阳山人 

 名称：陈淳 行书《言箴》 立轴   
 
  材质、形制： 
 
  尺寸：150.5×35.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
释文：人心之动，因言以宣，发禁躁妄，内斯静专，矧是枢机，兴戎出好，吉凶荣辱，惟其所召，伤易则诞，伤烦则支，己肆物忤，出悖来违，非法不道，钦哉训辞。
款识：右《言箴》，白阳山人道复书。
钤印：白阳山人
鉴藏印：鄂庐鉴藏
题签：陈白阳行书轴，文彝轩藏本，松窗题。钤印：里堂
备注：奚旭旧藏，褚德彝题签。
奚鄂庐（1880-1918），名光旭，一作奚旭，号鄂铭、鄂庐，室名小冬花。江苏江阴人，为富而仁，立身高洁，富收藏，精鉴别。与当时书画名家友善，其用印多为张楫如、褚德彝、赵叔孺所刻。
褚德彝，近代篆刻家、考古家。原名德仪，为避宣统皇帝讳更名德彝。字松窗、守隅等，号礼堂，又称里堂，别号汉威、舟枕山民等。浙江余杭人。工书法，书宗初唐四大书家之一褚遂良（世称褚河南），得其渊源，隶书学汉时礼器碑，功力极深。精篆刻，初学浙派章法，后精研秦汉印，所作挺秀苍劲。篆文侧款，短峭入古，风韵别致。著有《松窗遗印》、《金石学续录》、《竹人录续》等。 
 

名称：陈淳 草书 扇面尺寸：19×50cm介绍：
题识：道复书。
钤印：白阳山人
陈淳为祝允明之后狂草书风的名家，故后人将他和祝允明、文徵明、王宠并称为吴中“四大书家”。陈淳自幼饱学，对于经学、古文、词章、书法，诗、画，都有相当造诣，书画学于文徵明。其书法以行草书成就最高，早期小字行草风格接近于文徵明，用笔精细；后期一变为率意纵横，草书的抒情性得到极大的发挥，诗文书画均有明显个性，自立门户。他是明朝书法由中期向后期转变的一个关键性人物。
这幅作品笔墨放纵，运笔提顿扭转，左倾右倒，或节制或奔放，如醉歌狂舞，纵横争折，线条与墨色交织成不断变动的画面，极富律动的美感。

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名称：陈淳 山水卷 手卷 尺寸：31×172cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：同治二年春月莫九善征持赠能静居记。
钤印：烈文私印、赵氏惠甫
题跋：光绪二十七年正月七日。药龛大和尚属题赋诗请正。竞比停云出一头，五湖老懒早归休。新枝破墨寻常有，如此溪山未易泉。长桥流水自成邨灵府何曾隔洞门，寄语南阳刘子骥，人闻到处有桃源。莫子说经综马郑。独山莫子思，赵君好古媲欧阳。故人渺矣不可见，却到药师禅榻旁。此卷莫五以赠常州赵能静者，两君皆余旧交也。松禅居士翁同龢叶。钤印：松禅居士、而放闲人
著录：1.《翁同龢日记》、陈义杰整理，第六册，中华书局，1998年6月第1版第1印，第3313页，初六日（2月24日）条。
2.《瓶庐诗稿》清翁同龢，续修四库全书，集部别集类第三四八页、三五四页。 
 

名称：陈淳 秋江千艇 扇面 尺寸：19×52cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：白阳山人道复戏作秋江千艇图。
钤印：道复所作 

陈淳画集（二）

名称：陈淳 渔翁归庐图 扇面尺寸：18×51cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复为贵湖作。
钤印：白阳山人
说明：张学良收藏物。 

 名称：陈淳 水仙 扇面    
  
 尺寸：17×50cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复。
钤印：白阳山人
鉴藏印：三希堂精鉴玺、乾隆鉴赏、石渠宝笈、雝希
本扇面曾经乾隆内府收藏，弥足珍贵。陈道复（1483-1544），初名淳，字道复，号白阳山人，长洲人。他自小天资颖异，凡经学、古文、诗词、书法，无不精研通晓。在绘画上也极具天赋，下笔不凡。
出版：《中国书画名品编目·抗古斋藏品》，第77页，2008年。 

 名称：陈淳 雨后茅堂 扇面镜框   
 
  材质、形制：扇面镜框 设色金笺 
 
  尺寸：18×54.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：雨过林犹湿，云蒸山欲流。茅堂朝积润，知是熟梅秋。道复。
钤印：白阳山人 
 

 名称：陈淳 癸巳（1533年）作 菊石图 扇面   
 
  材质、形制：扇面 水墨金笺 
 
  尺寸：19.5×52cm 
 
  创作年代：癸巳（1533年）作 
 
  介绍：
钤印：复父氏、白阳山人
题识：癸巳仲秋廿又四日，白阳山人囗于小南园之翠雨堂。时桂子将开，菊苗偏茁，人生快事也。
鉴藏印：何昆玉印
说明：旧藏者何昆玉（1828-1896），广东高要人。长于治印，传拓之技。精于鉴别，与弟何瑗玉以富收藏名于世。 
  

 名称：陈淳 苍虬图 扇片   
 
  材质、形制：扇片 水墨泥金笺本 
 
  尺寸： 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复。
钤印：白阳山人（白）
作者简介：陈淳，字道复，后以字行，号白阳，白阳山人，江苏苏州人，天才秀发，凡经学古文、词章、书法、诗、画，咸臻其妙，尤妙写生，淡墨敧毫，咄咄逼真，游文徵明门下，行书出杨凝式，老笔 纵横可赏。
出版：《皕箑斋藏明清扇面书画集》P10，上海书画出版社2009年版。 
 

名称：陈淳 （款） 壬寅（1542年）作 荷花图卷 手卷   
 
  材质、形制：手卷 纸本 
 
  尺寸：31×334cm 
 
  创作年代：壬寅（1542年）作 
 
  介绍：
题识：壬寅秋日、白阳山人道复写意。
钤印：复父、白阳山人
藏印：竹溪、程绍寯号云松鉴赏图书、淡香楼、鼎诈借光、芑孙审定、黄雪红冰之馆 

名称：陈淳 一作 草书七言 扇面尺寸：17×51cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复书于五湖田舍。
钤印：复父氏、白阳山人
鉴藏印：雝希、卧庵、茹庵秘籍 
 

名称：陈淳 （款） 草书五言诗 立轴   
 
  材质、形制：立轴 纸本 
 
  尺寸：166×29cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复。
钤印：复父氏、白阳山人 

名称：陈淳 （款） 癸巳（1533年）作 一路荣华 立轴   
 
  材质、形制：立轴 纸本 
 
  尺寸：197×84cm 
 
  创作年代：癸巳（1533年）作 
 
  介绍：
题识：嘉靖癸巳初秋。道复作。
钤印：陈氏道复
藏印：毕泷审室、云间王俨斋收藏记、绍程所得书画之记 
 

 名称：陈淳 花卉 手卷   
 
  材质、形制：手卷 水墨纸本 
 
  尺寸：23.5×105.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
钤印：陈氏道复
款识：道复。
题签：神清气和。福厂王褆。钤印：王褆长寿
文治题：乾隆六十年岁在乙卯秋日，文治。钤印：文治姚鼎题：戊子仲冬呵冬题於雪窗桐城。姚鼎。钤印：臣姚鼎印
蒋知让题：嘉庆二年丁巳重阳日前一日，铅山蒋知让拜观。钤印：蒋知让
邓实题：邓实题。鉴藏印：胡季堂印、元济之印、臣姚鼎印 

名称：陈淳 （款） 花鸟果蔬册 册页 （十二开）   
 
  材质、形制：册页 （十二开） 设色绢本 
 
  尺寸：22×18cm×12 

名称：陈淳 山水 手卷   
 
  材质、形制：手卷 设色纸本 
 
  尺寸：26.7×111.1cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
款识：道复。
钤印：白阳山人
汪昉 (1799-1877) 题引首：白阳山人真迹。白阳山人写生为有明第一，而山水亦在天游云西之间，顾世不多见。小高先生宝藏之。咸丰岁在丙辰 (1856年) 长夏。阳湖汪昉题并识。
钤印：汪昉、叔明、老菽
藏印：1.宋荦 (1634-1713)：商丘宋荦审定真迹
2.安岐 (1683-1742)：安仪周家珍藏
3.毕沅 (1730-1797)：毕沅审定
4.梁章巨 (1775-1849)：茝林审定

名称：陈淳 栀子湖石 立轴   
 
  材质、形制：立轴 设色绢本 
 
  尺寸：123.8×60.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
钤印：复父氏、白阳山人
按语：陈道复擅花卉，跌宕任逸，风骨超然，与略晚之徐渭共开大写意画之法门，百年之后，遂成风气，人以“青藤白阳”称之。此轴写栀子、月季、湖石，花草有迎风作笑之态，湖石有烟润露湿之趣，平而不平，乱而不乱，看似不经意，却处处神韵兼到，颇耐读。
题识：溽暑熏蒸苦昼长，葛巾葵扇竹方床。花阴水气相撩处，何有人间白玉堂。道复。 

名称：陈淳 （款） 墨石榴 立轴   
 
  材质、形制：立轴 绢本 
 
  尺寸：125×49cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：榴房多子宋名流即有此题也。今为友人索写及之。白阳山人道复。
钤印：复父氏 

名称：陈淳 （款） 甲辰（1544年）作 花卉卷 手卷   
 
  材质、形制：手卷 纸本 
 
  尺寸：27×150cm 
 
  创作年代：甲辰（1544年）作 
 
  介绍：
题识：嘉靖甲辰夏日偶坐窗下笔墨良便漫写花枝一卷藏于慎歌亭。道复。
钤印：陈淳之印、方壶阁 
 

名称：陈淳 （款） 1540年作 枯木栖禽 立轴   
 
  材质、形制：立轴 绫本立轴 
 
  尺寸：137×46cm 
 
  创作年代：1540年作 
 
  介绍：
款识：嘉靖庚子秋日，在五湖田舍浩歌写，漫为遣兴，工拙何晦计哉！白阳山人道复。
钤印：白阳山人
鉴藏印：陈应麟印 碧山 得直余闲 李佐贤收藏书画之印 狄平子
备注：陈应麟、李佐贤、狄平子等旧藏。

陈淳画集（三）作者：抱道林泉

 名称：陈淳 草书五律一首   
 
  材质、形制：水墨金笺 
 
  尺寸：18.5×51cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
款识：道复。
钤印：陈氏道复 
 

名称：陈淳 行书雪夜对客 扇面   
 
  材质、形制：扇面 泥金 
 
  尺寸： 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
款识：独卧沧江上，风高雪复深。故人能对榻，时事亦关心。酒尽此生话，诗成今夕吟，不妨屡易烛，千岁成幽寻。雪夜对客，道复。
钤印：[白阳山人]
收藏印：[缶] [枝印]
说明：1.本件曾经吴昌硕收藏，左下之[缶]印可证。陈道复是文徵明的学生，但才高气昂，并不愿恪守师门，画道书艺皆力求自立。擅花卉，逸笔写生，豪纵而有法度，与后之徐渭并称“白阳青藤”而享名青史，数百年来学者风靡。其书法从文氏上窥杨凝式，一变乃师之清刚而出诸浑脱，此扇用笔粗重，气机流畅，若不经心而疏密有度，韵生意外，是其真迹中之佳品，更兼保存完美，极可珍。
2.此件为蒋风白先生旧藏，由家属直接提供。 

名称：陈淳 1543年作 桃源泛棹   
 
  材质、形制：水墨金笺 
 
  尺寸：18×57cm 
 
  创作年代：1543年作 
 
  介绍：
款识：癸卯冬日，道复写。
钤印：白阳山人
水墨氤氲 文人情趣
文人画最重要的是所谓“意境”，而最能出意境的是煙、云、水的勾勒、布置和晕染，这也是美国纳尔逊博物馆将以勾云勾水名家的陆俨少推举为“中国最后一个文人画大家”的重要原因。文人画在吴门一脉中发扬光大，不过继文徵明而起的陈淳却主要以写意花卉享誉画坛，与徐渭并称“青藤白阳”，传世山水作品并不多见，而能见出他对云水的笔墨造诣的作品则更为少见，现藏故宫博物院的陈淳“嘉靖丁酉（1537年）”所作《墨笔山水图》轴应是其中代表。画中远山全笼罩于缭绕的云煙中，极为赏心悦目。
与《墨笔山水图》轴取材和构图都十分相近的是陈淳作于癸卯（1543年）的这件扇面作品。两作均为陈淳晚期作品，也同样是江南风景题材，且都纯任水墨而极少浓墨，生动显示出陈淳在山水画方面的别有造诣，虽似直承文徵明而来，却已经发展为小写意山水而独具自家面目。此图中近景绘累坡古树，树下一叶扁舟半掩，一人坐于船头；远景高岩耸立，秀木成林，中景是一带平阔溪流。画家用笔写意韵味很浓，笔迹放纵老到，淋漓疏爽，细看似乎笔笔皆不经意，纵览全幅却是结构严密，墨色轻重有别，虚实得当。画面手法简练，而清雅空幽、萧散闲逸的意境流露出文人画独有的情趣。远景的烟云尤见功力，画中无一笔烟云，却又笔笔皆是为烟云，水墨淋漓，极得氤氲之气。前人甚至论定说陈淳绘山水效法小米和高克恭而泼墨之功往往见于画煙云中。
比较有意思的是，陈淳的山水里，人物都置于近景中，且通常是孤独一人，或极目远眺、或驾舟默然，不仅显示了他不同一般的笔墨情趣，似乎也是他当时心境和个性气质的真实写照。这也难怪文徵明赞许他说：“吾道复举业师耳，渠书画自有门径，非吾徒也。” 
 

名称：陈淳 1543年作 奇妍佳丽卷 手卷   
 
  材质、形制：手卷 水墨纸本 
 
  尺寸：30×676cm 
 
  创作年代：1543年作 
 
  介绍：
款识：嘉靖癸卯春日作于五湖田舍之浩歌斋。白阳山人道复。
钤印：[白阳山人][复父氏]
收藏印：[豹岑寓目][定臣过眼][滇南桌芷航珍藏之印][竹醇][口江粲甫倪氏珍藏] 

名称：陈淳 云锦佳果 立轴   
 
  材质、形制：设色绢本 
 
  尺寸：145×78.7cm 

名称：陳 淳（1483～1544） 花卉   
 
  材质、形制：設色紙本 鏡片 
 
  尺寸：29×53.5cm 
 
  创作年代：1542年作 
 
  介绍：
款識： 壬寅秋日戲畫，白陽山人。鈐印： 陳氏道復（白） 陳淳私印（白） 
鑒藏印：伯浩所藏（朱） 項墨林父秘笈之印（朱） 
出版： 《南畫大成》第三冊P486，日本昭和十年（1935年）興文社珂羅版。 

名称：陈淳 丁酉（1537年）作 花卉草书合璧 手卷   
 
  材质、形制：纸本 
 
  尺寸：35×698cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
释文：东风飘飘不绝吹，游蜂舞蝶相追随。名花嫣然媚晴昼，深红浅白纷差池。高堂列筵散罗绮，珠帘掩映春无比。歌声贯耳酒如渑，醉向花前睡花里。人生行乐当及时，光阴有限无淹期。花开花谢寻常事，宁使花神笑侬醉。
此《花卉草书合璧》手卷，书画合璧，所绘花卉，水墨淋漓；行草则圆润清媚，率意纵笔。陈淳的花卉与书法合于一卷，实为宝贵。
此手卷所绘花卉部分，画家发挥了水墨挥写的机趣，造型洗练，布局疏爽，笔墨放纵率意。追求“逸笔草草”的效果，这无疑是发展了宋元以来文人写意画的传统。在运用写意技法同时，画家还注意到了物象的外形和质感，洒脱中不失准确，放逸中讲求法度，主观感受与物象的天然神韵相溶。此卷应为其写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。
陈淳拓宽了花卉画的表现题材，同时不为物拘，不受景囿。陈淳提倡随兴漫笔─也就是“适兴”的创作心态，摆脱形似的束缚，尽情表现笔墨自身的意韵。
陈淳的《花卉草书合璧》卷，书法部分写的舒展、劲健，笔法提按顿挫跌宕，动感十足，老辣而又透露出几分秀逸。莫云卿曾云陈淳草书“笔力纵横，天真烂漫，如骏马下坂，翔鸾舞空，较之米家父字，不知谁为后先矣”，评价不可谓不高，但又无丝毫过誉之处。此幅作品，笔走龙蛇，跌宕起伏，表现手法上注重字数排列，笔划粗细注重变化呼应，气若长虹，韵律感极强，给人一种气象万千，无法之法的感受。

 

名称：陈淳 双清秀石 立轴   
 
  材质、形制：纸本 
 
  尺寸：112×47.5cm 

名称：陈淳?水仙   
 
  材质、形制：扇面?泥金 
 
  尺寸： 
 
  创作年代：1513年作 
 
  介绍：
 
款识∶癸酉仲秋写扵镜酒馆。白阳山人道復。  

名称：陈淳 花卉 立轴   
 
  材质、形制： 
 
  尺寸：135×64cm 

名称：陈淳 花卉 镜心   
 
  材质、形制：纸本 
 
  尺寸：27×35cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：五月葵榴粲，争如百合奇。夜深香满屋，正是酒醒时。道确。
钤印：确父氏、白阳山人

名称：陈淳 山水 立轴   
 
  材质、形制：绢本 
 
  尺寸：74×24cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：道复。
钤印：白阳山人 

 名称：陈淳 山水 立轴   
 
  材质、形制：绢本 
 
  尺寸：16×16cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
钤印：白阳山人 

名称：陈淳 桃花庵 扇面   
 
  材质、形制：设色金笺 
 
  尺寸：17.5×50.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
偶诵六如先生桃花庵歌，不能和作，仿佛因之以解嘲之。道复。
钤印：白阳山人(朱文)、冰姚(朱文) 

名称：陈淳 山水 扇面   
 
  材质、形制：金笺 
 
  尺寸：17×51cm 

名称：陈淳 墨荷图 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：128×63cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
波面出僊妆，可望不可即。熏风入坐来，寘我凝香。道复。
印鉴：白阳山人、陈氏道复
鉴藏印：韵湖珍秘、子孙保之、高士奇图书信、长笛一声人倚楼、陈氏乃康、虚斋审定、莱臣心赏 

名称：陈淳 雪竹图 立轴   
 
  材质、形制：水墨绢本 
 
  尺寸：181×45cm 

名称：陈淳 兰草图 立轴   
 
  材质、形制：设色纸本 
 
  尺寸：96×39cm

陈淳画集（四）作者：抱道林泉

名称：陈淳 水仙 卷   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：26.5×240cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
钤印：白阳山人、大姚、陈氏道复、复生印
款识：环佩飘然至，群推洛浦仙，微尘真不染、幽韵自生怜。道馥。
鉴藏御印：乾隆御览之宝，乾隆鉴赏、石渠宝笈、宝笈三编、无逸斋、嘉庆御览之宝、嘉庆鉴赏、三希堂精鉴玺、宜子孙、宣统御览之宝 

名称：陈淳 戊戌（1538年）作 秋卉图 立轴   
 
  材质、形制：纸本 
 
  尺寸：119×80cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
题识：戊戌秋日。道复甫志。
钤印：复父氏、白阳山人、陈氏道复
鉴藏印：周梦公秘笈印、清笠绿袖斋藏、王氏季迁曾观、谢子山墨缘、荷州 

名称：陈淳 草书七言诗 立轴   
 
  材质、形制：纸本水墨 
 
  尺寸：122×35cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
释文：昆明池水汉时宫，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风。波飘菰半陈云黑，露冷莲房坠粉红。 关塞极天惟鸟道，江湖满地一渔翁。 道复书
说明：陈淳，字道复，号白阳、白阳山人。在明代的艺坛，与徐谓并称“青藤、白阳”，开创了淋漓舒展的一代风尚。这件草书，行笔迅急，纵横旋转，一气呵成。毫无懈怠之意，毫无造作之感，是他的精品杰作。此件来于美国藏家。 

名称：陈淳 嘉靖庚子（1540年）作 行书《前赤壁赋》 册页（八开十六页）   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：25.5×14.5cm×16 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
按语：陈道复书得之文徵明，又参祝允明之纵逸，加上他不羁的性格，所书每有风卷落叶之态，而细绎之，则法度自在其中，功力与天份俱备，故佳。此其真迹，观者勿轻之。 

 

名称：陈淳 葵花湖石 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：63.5×32.5cm 

名称：陈淳 山水 扇面   
 
  材质、形制：设色纸本 

名称：陈淳 夏日玫瑰 立轴   
 
  材质、形制：设色纸本 
 
  尺寸：122.5×30.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
按语：陈道复的花卉有两种风格，一种水墨淋漓，用笔纵逸如其草书；一种为没骨法，花叶敷色，枝簃或色或墨，湖石多以墨绘，这种画法学沈周，用笔则较为放纵。此幅当属后一种。 

名称：陈淳 嘉靖甲辰（1544年）作 江阴道中所见 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：78×34.5cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
此作曾为明代收藏家项元卞（1525-1590）收藏。
按语：在文徵明的学生中，陈道复是最纵放不羁，不肯恪守师门的一个，所以他的画也最具个性，风格也最突出。特别是他的花鸟画，对后世的影响尤其深广，晚明以至有清一代的写意花鸟画家，几乎无一不推崇他，取法他。人以“青藤白阳”并美，其实开风气之先的还是白阳，青藤的发展仍是由他而来的。陈亦善山水，大都云烟满幅，取便于挥洒的米家笔意。此幅忽法大痴、黄鹤，逸笔纵横，如风卷残云，墨花飞洒，而繁密的构图，在他传世的山水画中极为少见。甲辰为嘉靖二十三年（1544），陈氏已六十二岁，他于是年去世，此图是他最晚年之作了。曾经明代大藏家项子京收藏，很可珍。 

名称：陈淳 松鹤 立轴   
 
  材质、形制： 
 
  尺寸：120×39cm 

名称：陈淳 花卉图 卷   
 
  材质、形制：设色纸本 
 
  尺寸：589×25cm 

名称：陈淳 花卉 册页（四开）   
 
  材质、形制：水墨绢本 
 
  尺寸：21.5×18.5cm×8 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
陈淳（1438－1544），字道复，以字行，别号复甫，号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。天才俊发，凡经学、古学、词章、书法、竺、画无不精妙。曾学画于文征明，后不拘师法，其山水较文征明疏放。他在文氏门下，声誉最高。又法米芾、黄公望、王蒙。学米友仁而笔迹放纵。尤擅水墨写意花鸟，开明代写意花鸟画新格局。明清以来画家，尤其在花鸟画方面，受他的影响很深。他与徐渭齐名，人称“青藤、白阳”。传世画迹有《竹石菊花图》、《葵石图》等。《葵石图》，纵68.6厘米，横33.8厘米。现藏北京故宫博物院。
此花卉册页四开，绘有水仙，白莲，玉兰，貌菔四种花卉，并每开自题诗句。画水仙赋“名花开署苑，婀娜醉东风”；绘白莲配“白莲开万柄，花叶自亭亭”；写玉兰则以“东风日夜发，桃李不禁吹”形容；“貌菔含妙香，来自天兰国”一句介绍了貌菔的特点，产地。以诗入画，画随心走，是这四开册页的绝妙之处。此册页看去很是潇洒，运笔似乎也很随便，但细察会觉得十分讲究。一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。笔法挥洒自如，富有疏朗轻健的风姿，用墨设色，则如徐沁所渭“浅色淡墨之痕俱化矣！”以寥寥数笔，能勾世间万物，我想是对陈白阳一生的写照。
陈淳作品传世较多，国内几大博物馆多有收藏，流传海外的也不少，市场稳定，收藏家也非常看重陈淳作品。此四开册页非常难得，花卉笔墨放纵，挥洒自如，书法圆润清媚，率意纵笔，稳健老成，诗文书画均有明显个性，当是其中晚年不可多得之佳作。 

名称：陈淳 1533年作 花鸟 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：196×84cm 

名称：陈淳 江津山色 立轴   
 
  材质、形制：设色绢本 
 
  尺寸：116×57cm 

陈淳水墨《水仙》欣赏
陈明时
明季中晚期，沈周创始了以江苏苏州籍画家为主的吴门画派，后世将他和文徵明、唐寅、仇英并尊为“吴门四家”，形成画坛主流.四家之后半世纪，浙江绍兴人徐谓承袭吴门画派的水墨花鸟创新，形成泼墨大写意风格，直接影响明清两代的朱耷、李方膺与近代的吴昌硕。人们熟知的郑板桥曾自称 “徐青藤门下走狗”，齐白石则恨不能生于前代，事之以师，“为青藤磨墨理纸。”
从吴门画派的沈周，文徵明到青藤画派之间，陈淳是一个重要的衔接性人物，他的画坛地位在明代是相当高的.嘉靖、隆庆时期“后七子”的代表人物王世贞说：“胜国（元朝）以来，写花卉者无如吾吴郡，而吴郡自沈启南（沈周）后，无如陈道复、陆叔平。”
陈道复就是陈淳。陈淳（公元1483年至1544年）生于长洲（江苏苏州），自幼饱学，于经、词、史、书均有很高造诣。陈淳曾游学于文徵明门下，文徵明见他的书画已有明显个性，曾婉拒说：“吾道复举业师耳.渠书，画自有门径，非吾徒也。”后因陈淳不断恳请，文徵明才转意纳为弟子.陈淳依师所评，自字为道复，以后多以字行，表示终身的尊师重教.陈淳的简历见诸《明史》二百八十七卷的文徵明：“陈道复，名淳，以字行……。淳受业徵明，以文行著，善书画，自号白阳山人。
晚后的徐渭深受白阳山人画作影响，他从陈淳身上得到吴门水墨花鸟的真趣，从根本上完成了水墨写意花鸟画的变革.徐渭晚年自号青藤道士，后人将陈，徐并称“白阳青藤”，共尊为高峰.徐渭此人才够大，性也够狂，目中无余子，白眼看鸡虫，却倾心言说：“道复花卉豪一世。”这一份景仰，出青藤之口，相当难得。
陈淳的这幅水墨纸本手卷《水仙》，堪称精彩之作.水仙花别号金盏银台，玉玲珑。以其色彩的鲜明夺目，成为冬日无花时节的雅供。而出于吴门的陈淳，却能以墨色的深浅描绘出大自然的万紫千红。近代的黑白摄影，电影，电视，缘起时或许是囿于科技与生产力水平的无奈，却反倒把 “戴着镣铐跳舞”的艺术家用层次表述色彩的功力逼到了极致，达到无色胜过有色，有色难替无色的效果.当代人欣赏齐白石的水墨写意花鸟，能够体会墨痕的魅力，从而想象五百年前吴门画派，青藤画派开创时的艰难，陈淳的《水仙》便是这样的一个佐证，表述一派渊源。
水仙是中国的原产，今天多产于福建的漳州，还有一个产地便是距苏州不远的上海崇明。我们今天所见的水仙都在案头窗前，一簇孤芳，没有野趣和生机。陈淳感受的水仙则不同，是一长串突破太湖石的炽烈绽放，一个沉鱼落雁的娘子军阵，有婀娜，有气势，有整体的规矩，有每支或高扬或掩映或横出或内敛的个性。
自然生态中有没有这样如金如银开满汀岸的水仙?当代肯定没有，陈淳当时大概也“莫须有”，关键是在诗人和画家的意匠中，水仙就应该是这个样子，画家就要把它的不羁之心表现出来，把它放归不受文人雅士干预的洪荒野性时空。
显然，陈淳是借《水仙》在拟人.这个手卷的前面，“道复”题了一首五言绝句：“环佩飘然至，群旌洛浦仙，微尘真不染，幽韵自生怜”，将画意做了升华.诗中“洛浦仙”指洛水女神宓妃.相传她是伏羲氏的女儿，屈原在《离骚》中曾 “求宓妃之所在”。公元二二二年三国时期，曹植驻骖洛川，梦中“睹一丽人”，“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙”，“左倚彩旄，右荫桂旗”，因而写下《洛神赋》.后来有传曹植所梦洛神，实为曹丕的甄后，添了些情节，遂有唐人李商隐“宓妃留枕魏王才”的浪漫。
甄后故事如同“楚天云雨尽堪疑”，但陈思王之笔让洛神在民间出神入化，却是毫无疑问的。陈淳画水仙将《洛神赋》中“左倚彩旄，右荫桂旗”引入纸上，水仙已不是无情花卉，也不是泛指的凌波仙子，而是洛水女神簇拥的旄旗，飘然的环佩，在一共才二十个字的诗中，陈淳至少用了三个典故：曹植的《洛神赋》、杜甫写王昭君的“环佩空归月夜魂”、周敦颐赞荷花的“出淤泥而不染”，说明诗心和画意的密不可分。
这幅水墨《水仙》的书法价值也不容小觑，五言绝句虽只二十个字，可称字字珠玑。徐渭自称：“吾书第一”，却尊陈淳书法为圭臬：“余尝见闽楚壮士，裘马剑戟，凛然若熊蚣，及解而当绣刺之棚，亦赫然若女妇之可近也，非道复之书耶?”赞美他的笔翰动如脱兔，静如处女.与陈淳同代的申时行，官居万历朝首辅，也不吝称许：“白阳书出入米（芾）蔡（京），而时有幻态，盖勾吴之宗匠也，挥毫体势，俨若崖谷颠峨，烟霞吞吐。”我们在五百年后，读到徐渭、申时行的评价，再来看《水仙》的书画工夫，很容易引发“幽韵自生怜”的共鸣。这幅《水仙》自明朝倾覆后，曾长锁清宫，被加钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”的朱文印，使它的收藏流传更增价值。
《水仙》的诗画配，应是陈淳爱用的一种形式。2004年杭州西泠印社展出明清书画.其中最有份量的就是近人张大千曾收藏的陈淳书画合册，张氏题为《白阳山人诗画真迹大风堂供养》。册中的《绣球花》，陈淳的题诗是“东风吹琪树，幻出冰雪姿，空庭落清影，半夜月明时”，与这幅《水仙》形制无异，互为佐证。 

名称：陈淳 山水 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：124×36cm  
 

名称：陈淳 草书 手卷   
 
  材质、形制：纸本 
 
  尺寸：36×760cm 

名称：陈淳 丙申（1536）作 幽兰 扇面   
 
  材质、形制：水墨金笺 
 
  尺寸：19×53.5cm 

名称：花卉六段锦   
 
  材质、形制：设色纸本 
 
  尺寸：畫心：25.5×52cm×6 尾跋：28.5×66cm 
 
  创作年代： 
 
  介绍：
款识：1.春是花时节，红紫各自赋。自言薄脂粉，适足表贞素。道复。 
2.丹葩有碧叶，雪中自层迭。山人倚醉时，耐可映頳颊。道复。 
3.月窟多僊桂，秋花滴碎金。老夫无何事，聊尔动微吟。道复。 
4.渡头秋水碧，上下明芙蓉。弄楫采花去，锦云自重重。道复。 
5.玉面婵娟小，檀心馥郁多。盈盈仙骨在。端欲去凌波。道复。 
6.纷披散绿玉，错落聚丹砂。仙子凝妆处，花容映脸霞。道复。 
尾跋：1.相传南京有某妓，画法白阳，以此身价顿起，妓亦自负。一日白阳过之，蓬首 
垢面，妓初未知其为白阳也，懒慢不交一语，白阳因就妓案头画菊，甫数笔，妓忽起曰：君亦法白阳者耶？白阳因自道姓名，妓亟命酒筵之，极欢而罢。今世士夫能真知白阳画者，百无一二，是其赏鉴又出此妓下矣。此册用笔似不经意，而士气盎然，可宝也。旧为亡友灵鹣所藏，今归滨渔，癸卯（1903年）七月出以见视因题，冒广生试鸡颖。钤印：广公长寿 
2.旧于陈阁学弢庵家，见白阳所作山水，云物映带，用笔轻澹如烟雾，挹之无穷。 
其见诸他氏者多赝本，不足贵。癸卯居京师，吕滨翁出此见示，笔致飘瞥，花叶勾勒挥洒，野逸多趣，末有江建霞印章。建霞品学高邃，画涉能鉴古，金明心折，建霞既有题品，似可藏也。癸卯（1903年）八夕闽县林纾畏庐识。钤印：畏庐经眼 
3.五十年前为人题此卷项，紫宜都讲出以见示，不独吕滨渔为何人也，不复记忆， 
即字迹亦不能自辨。其时正与林琴南同任五城学堂教员，意是琴南为其友人索题也。画凡六幅，每幅皆有紫岫评语，谛寀之，知紫岫名席倩，紫宜方与吾友吴湖帆为文字交。紫岫紫宜既同其字，湖帆又与席倩同名，何妨请湖帆补作六幅，紫宜自评之，使后之观者诧为联珠合璧，亦一段奇缘异事也。癸巳（1953年）大寒，八十一叟，冒广生识。钤印：冒广生印、九九翁 
4.清秘灵鹣席上珍，重游水绘着缤纷。采毫颊缀三分色，湘梦奁开六幅裙。脂潋滟， 
粉氤氲，诗中画里唤真真。倩扶花伴姑仙紫，五百年前疑是君。六迭清平绝妙辞，春风秋色种相思。三生慧业眉先扫，双影临池花底期。开万紫，斗红宜，珠联小字倩芳菲。新妆旧曲回重数，十二栏杆合凭伊。鹤翁为紫宜题及贱名，紫宜索画六花，因倚《鹧鸪天》二阙题后，吴倩甲午上元夜。钤印：吴湖帆、吴郎乐府、梅景书屋 
钤印：白阳山人    复父氏    白阳山人    复父氏    白阳山人    陈氏道复 
鉴藏印：元和江标泉唐汪鸣琼夫妇同观书画记    席倩氏    紫岫居士  

名称：陈淳 荷花翠鸟 立轴   
 
  材质、形制：设色纸本 
 
  尺寸：118×43cm 

名称：陈淳 烟雨高亭 立轴   
 
  材质、形制：水墨纸本 
 
  尺寸：132×32cm 

名称：陈淳 竹兰石图 立轴   
 
  材质、形制：水墨绢本 
 
  尺寸：130×53cm