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楷书杂谈（下）
 谈起欧颜枊赵楷书四家，今人推崇颜真卿，说他继王羲之后垒起了另一座高峰。这种说法没有错，但专论楷书，欧阳询被历代书家奉为楷模，无论初唐四家，还是楷书四大家，欧阳询都应是首当其冲的领军人物。他的代表作《九成宫醴泉铭碑》（以下简称《九成宫》）寓险峻于平正之中，融丰腴于瘦硬之内，含韵致于法度之外，当时南派书风的和雅与北派书风的雄劲，在此碑中得到了彻底的体现。由于它最彻底地代表了唐代书法的典雅之风，所以被称为“唐楷之冠”，还被后世喻为“天下第一正书”，享有“万事法成”、“楷书之极则”的美誉。 由此可见，欧阳询的楷书成就以及《九成宫》的艺术价值是经过历史考验、得到普世公认的，其地位列于颜真卿之上。但大多数人学楷书，总倾向颜体《多宝塔感应碑》（以下简称《多宝塔》），而避开《九成宫》，认为前者宜于初学，后者属于“高级教材”，而“初学”之后，立即奔向行草隶篆，总把《九成宫》抛于九霄云外。 欧楷法度森严，确实难学。但我把欧楷字帖和颜楷字帖摆在一起，让学生或家长选择，他们大多觉得欧楷好看；有些学生学了一段时间颜楷之后，会问：“当初为什么不让我学欧？”我在教学中发现，让小学生学欧，只要他们肯努力，有一定悟性，能够按我指教的做，总能有所进步；如果欧楷没起色，转而学颜，未必能好。不少学生学颜楷，总是做不到横细竖粗，总是写不出老辣浑厚的味道。所以我尽量不让那些文雅内向的女孩去学颜，而是鼓励她们去领略欧楷挺拔、颀秀的美感。 我不指望学生把欧楷学得如何出色，连我都不优秀。但我始终勉励自己和学生，虔诚地努力下去，不断领会和吸收欧楷的法度和美妙。我常跟学生讲，学欧不是为了赶超欧阳询，而是取法乎上，从小学会“守法”，懂得追求美。只要今天的我战胜昨天的我，还奢求什么呢？ 谈起欧楷，人们总强调它的险峻与瘦削，如果只看到这两点，是很片面的。欧楷的笔画固然瘦，但绝不像赵佶瘦金体那么皮包骨头，它仿佛美女的身姿，尽管苗条但仍有肉感，完全符合“肥不露肉、瘦不露骨”的审美标准。它在结构上主次分明，正斜有致，收拢时密不透风，放开时大起大落，如同美女的体形，该凸的凸，该凹的凹，从局部看上去确实很险，但整体上总能化险为夷。另外，审视欧楷的笔画关系，还能从中看到对齐、对称、匀称、迎让、错落、呼应等规则，由此造成笔意连贯、气脉相连、气韵生动的艺术效果，使每个字看上去都是静中有动，显得十分和谐，十分从容，十分恬淡。所以我迷恋欧楷，我推崇欧楷，它处处包含着辩证的智慧，处处闪烁着中庸的光芒。如果用对立统一的理念来理解欧楷的法度，你所感觉到的就不再是森严，而是美妙，就会被它的魅力牢牢吸引，留连忘返，乐此不疲。 那么，怎样才能学好欧楷呢？我认为应做到四个方面： 第一，全面了解欧阳询的身世、思想、学书经历和他的书法主张，深入把握欧楷产生的渊源和时代背景。 第二，通读欧阳询的传世名作，包括他的四大中楷、两个小楷以及行书作品，尤其要精读他的代表作《九成宫》，最好能备几本原帖，床边、案头、挎包，甚至卫生间，只要有空，随时随地都拿出来翻翻，以手指当笔，以手掌当纸，仔细揣摩欧楷的笔法、笔画、结构和章法特征，只要日积月累，终能烂熟于心。另建议把跟欧楷风格近似或迥异的字帖作比较，着重看同一个字在不同字帖中的写法，这样认知会更加深刻。 第三，挑选版本优良的入门集字字帖进行临摹，按笔画、偏旁、结构的顺序，从简单到复杂，稳扎稳打，逐个击破。只有不辞辛劳，才能收获无数。在掌握若干单字写法的基础上再去通临原帖，由此更上层楼，领会章法与整体风格。若能至于娴熟，就能不看字帖而写出一手好欧字了。这时候我们可以缓一口气，去练行书或其它书体，但《九成宫》仍需常年温故，它是欧阳询历经数十年苦功才写成的杰作，面对它，我们不宜怀有“入帖”、“出帖”的念头，唯独苦心研习，才能在严谨的法度中游刃有余。 第四，阅读后世名家对欧楷的论述，以及他们临摹欧楷的墨迹。将这些墨迹跟原碑帖作比较，能够透过刀痕看笔迹，借助名家更深入地理解原帖。在出版业和互联网发达的今天，我们还可以看到一些名师编写的教材和视频资料，他们的分析很透彻细致，示范很明晰，有助于初学者学习笔画、掌握笔顺、领悟笔法，达到事半功倍的效果。  在此我特别分析一下田蕴章、田英章兄弟俩的书法。二人自幼钻研欧楷，数十年笔耕不辍，成就斐然，四海闻名，誉之为“当今欧楷第一”，并不为过。把他们的字（尤其是他们临写的《九成宫》）跟原帖作比较，我发现他们的字结构很到位，基本传承了欧楷的风格特点，当然也有明显差异。 从身世来看，欧阳询曾经历过满门抄斩、寄人篱下、颠沛流离的悲凉遭遇，一生坎坷，不尽得志。而田氏兄弟出身于书香门第，从小随父伯习字，成年后田蕴章执教于南开大学，任书法系博士生导师；田英章先在部队从事文艺，后出任国务院任命书书写员，他们的人生基本上一帆风顺的，这必然影响到书风。田字比欧字温婉秀润，而少了险峻刻厉。 另从学习书法的规律看，后人学前人，尤其是主学一人时，善于学习与总结者，往往能抓住重点而忽略变化。比如在单纯的用笔方面，欧阳询适度简化了二王系统的笔法，诸如智永真书中的悬胆点、波浪横、鶽尾捺、蟹爪钩等，欧楷几乎不用，田蕴章曾评论欧书“庄重严谨有过前贤，灵巧润秀稍逊羲献”，是很中肯的。而田氏兄弟又简化了欧阳询的笔法，不太追求欧楷的一些险绝变化。如果说欧阳询将二王楷书标准化，同时引入北碑风貌的话，田英章则将欧阳询楷书标准化，同时引入现代风貌。 将欧楷字帖与田楷字帖放在一起，让行外人看，几乎无一例外地认为后者更漂亮。因为田氏用笔十分灵活、轻盈，并且追求规范性，力求字字平正精到，几乎达到了单字造型无可挑剔的地步。如果从田楷不同作品中选取若干字重新组合，形成的新“作品”仍然很漂亮，但如此集欧字，效果往往不理想。但凡事有利必有弊，欧楷有些字的造型虽不完美，但气韵连贯很好，并且笔力劲挺，田氏兄弟似未全到。相对而言，他们的作品少灵动而失整体气韵。 应该承认，论精美程度，田氏绝不逊于欧公。看田氏兄弟的字，就象名模走秀，第一眼就会被美貌吸引，会因为惊艳而忘乎所以，不舍离去。而欧楷如同如深山隐士，瘦硬清寒而神气充腴，让人感到高深莫测，这就是人们通常所说的“底蕴”吧。所以，田蕴章多次苦口婆心地教育学生，学欧楷要直接宗法欧阳询，可谓坦诚相告，颇为清醒，十分深刻。 在此我要说，认为田楷胜过欧楷是肤浅的，死抱住田楷而不放是幼稚的；把田楷说得一无是处，也是不公允、不科学的。我敬佩田氏严谨的学风、渊博的学识、谦逊的态度、积极的探索以及宽阔的胸怀，赞同他们的真知灼见，赞同对当代书坛锐利的批评。我更景仰他们为推广欧楷所作出的巨大贡献，田蕴章《每日一题、每日一字》的讲座，田英章的《楷书要论》，让无数学子茅塞顿开，得益匪浅，少走弯路，进步显著。我常想，研究其它诸体的名师也不少，若也像田氏这样呕心沥血，通过著述把道理讲透，利用网络把示范做明，那对传统书法的传承，对书坛歪风气的洗涤，会起到多大的功效呢。 我推崇欧楷的又一个原因，也正是田氏提供了丰富的教学资料，能让我极方便地搜寻。我在教学中讲“三角一肚”、“内圆外方”、“跪笔弹锋”，很容易被学生们接受。当然，我也会提醒学生，学田楷要进得去、出得来，时常把田楷与欧楷作比较，把田楷视为学好欧楷的桥梁，善莫大焉。 |
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