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飞白书势铭 南朝宋·鲍照（？-466） 【原文】 秋毫精劲，霜素凝鲜。沾此瑶波，染彼松烟。 超工八法，尽奇六文。鸟企龙跃，珠解泉分。 轻如游雾，重似崩云。绝锋剑摧，惊势箭飞。 差池燕起，振迅鸿归。临危制节，中险腾机。 圭角星芒，明丽烂逸。丝萦发垂，平理端密。 盈尺锦两，片字金镒。故仙芝烦弱，既匪足双； 虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。 【译文】 毛笔精良劲健，绢素鲜亮光洁。沾上瑶池清水，研磨松烟墨汁。工巧超过永字八法，奇妙尽盖六种书体。鸟儿起飞蛟龙腾越，珠串分解泉流溅飞。下笔轻处如雾气游动，重处如浓云崩颓。笔锋断绝处如利剑斩物，笔势惊险处如羽箭疾飞。群燕展翅参差不齐，鸿鹄奋翼迅速回归。面临危境能够控制节奏，陷入险地可以突生妙计。圭玉锋芒毕露闪动生光，鲜明绚丽光彩四射。就像白丝和黑发相互萦绕悬垂，端绪密集却又平直雨有条理。一尺卷幅价值整匹锦缎，寥寥数字需要一溢黄金。因此仙人书、芝英书显得小气柔弱，已不足与之相提并论；虫书、虎爪书显得琐屑零碎，又怎能与之抗衡匹敌？君子品评此种书法，最可称为神来之笔。 【注释】 飞白：一种特殊的书法，其特点是笔划中丝丝露白，如枯笔所写。相传东汉灵帝时修饰鸿都门，工匠用刷白粉的帚子刷字，蔡邕见后受到启发，遂创此书体。 秋毫：本指鸟兽在秋天新长出的细毛，后用来指毛笔。 “霜素”句：素是白绢，纸张发明以前常用来书写。此句形容白绢的光洁。 瑶波：指用于磨墨的清水。 松烟：指墨。以松树燃烧后凝结的黑灰制成的墨，叫松烟墨。 八法：相传蔡邕、王羲之曾以“永”字为例阐述正楷运笔的八种方法，为侧（点）、勒（横）、努（直）、趣（钩）、策（斜画向上）、掠（撇）、啄（右边短撇）、磔（捺），称为“永字八法”（见李溥光《雪庵笔法》）。 六文：《汉书·艺文志》载，王莽变八体书为六体，即古文、奇字、篆书、隶书、缪篆、虫书等六种字体。 企：踮起脚跟。此借鸟起飞形容书势。蔡邕《篆势》：“龙跃鸟震。” 崩云：云堆积欲下垂状。 “差池”句：晋索靖《草书状》：“玄熊对距于山岳，飞燕相追而差池。”差池：前后高低不齐。 “振迅”句：东汉蔡邕《篆势》：“远而望之，若鸿鹄群游，络绎迁延。’’振迅：振翅疾飞。 制节：控制而有节奏。 腾机：犹言突生妙计。 圭（guī）角：即指圭玉的棱角，犹言锋芒。圭是古代一种玉制的礼器，呈长条形，其尖端如剑尖。星芒：星的光芒。梁庾肩吾《书品》：“真草既分于星芒，烈火复成于珠骊。” 烂逸：光辉闪射。 “丝萦（yíng）”句：因为飞白书如运枯笔，墨迹丝丝如发，空白处亦如绢丝，故云。 端：绪。 锦两：指锦缎一匹。古时以锦缎为货币，此言飞白书之珍贵。《左传．昭公二十六年》：“（齐侯）以币二两……适齐师。”杜预注：“二丈为一端，二端为一两，所谓匹也。” 镒（yì）：古代重量单位，二十两为一镒。 仙芝：与下句“虫、虎”均为书法字体。据南朝齐萧子良《古今篆隶文体》载，有仙人书、芝英书、虫书、虎爪书等。 作品鉴赏 开篇四句，作者先铺写书写工具和材料的精美。“秋毫精劲”，写用笔之良，“霜素凝鲜”，写书缣之美，“沾此瑶波”，写墨色之润，“染彼松烟”，写用墨之黑。通过这些带有奇幻色彩的文字，展示了一个纯净而又瑰丽的神奇世界。这个世界由黑白二色组成。白的，是“凝鲜”的“霜素’’，像布满了霜雪，洁白而鲜亮。黑的，是墨色的线条，墨色如同“瑶波”“松烟”，碧润生辉，一点如漆；线条“精劲”有力，有如跃动着生命一般。 “超工八法，尽奇六文”二句，概写“飞白”之奇。这是完全不同于以往用笔方法和任何一种书体的新样式。它超出了传统“八法”用笔的范畴，“八法”和“飞白”比起来，显得拘束呆板，墨守成规，它标新立异，传统的“六文”，不论是古文、奇字、篆书，还是隶书，缪文、虫书，都不如“飞白”的新颖、奇特。它们在“飞白’’面前显得平常庸俗。而“飞白”以它的新致拓开了一个更为广阔，更为自由的抒情天地。 接下来，作者便放笔铺写“飞白书势”的美和动势。这是一个凝聚着力和充满了美的世界。一个口字的形态，或如“鸟企”，体态优雅，动作闲逸；或如‘‘龙跃”，形体宛转，势若腾空。再察看细部，点画的分断处，宛如“珠解”，笔笔分明而又笔断意连；点画的连接处，恰似“泉分”，既别而背之，又浑然一体。用笔轻重交替，铺墨处“重若崩云”，飘忽处“轻若游雾”，乍惊乍喜，神情恍惚。转折处，斩钉截铁，痛快利落，如“锋绝剑摧”；疾行处，一触既发，势不可遏，如“惊势箭飞”。起笔处，宛然“差池燕起”，姿态安详，变化多端；收笔处，又似“振迅鸿归”，鼓翅振羽，茫然而失。紧急处，犹如“临危致节”，从容不迫，下笔有度；险要处，恰如“中险腾机”，藏而不露，腾挪有方。透气处，如同“圭角星芒”，顿生“明丽烂逸”之感；铺白处，妙似“丝萦发垂”，引读者以“平理端密”之想。再纵览全幅，作者只觉眼前一簇簇“锦裁"，一片片“金溢”，满篇生辉，妙不可言，完全溶入了这个神奇而又迷人的境界之中。 最后，作者表达了他对“飞白”这种新颖的书法样式的看法：“仙芝繁弱，既匪足双；虫虎琐碎，又安能匹。君子品之，是最神笔。’’他意识到，这种书体和以往那些浮浅的，故作姿态的所谓创新绝然不同，不能相提并论。不仅在内容方面，“飞白”以它深厚的意蕴与“仙人书”“芝英书”之流画清了界线。而且从形式上，“飞白”也同样以它丰富的意像与“鸟虫书”“龙虎书”泾渭分明。全文以“是最神笔”作结，抒发了作者由衷的赞美之情。 此骈文的行文脉路，对“飞白书势”的艺术境界，作了逐层的欣赏，领略了“飞白书势”的神采和意蕴。从作者笔下，不仅感受到了“飞白”之中自然生动、仪态万方的意象，也能觉察到，这是一种有性格，有生命的书法线条，并透过线条的意像，窥探到自然的奥秘。这就是书法欣赏和人生体验的统一。它表明了作者正是用自己的全部生活经历，全部身心来感受书法，欣赏书法的。 此文在形式方面也很有特色。作者用“铭”这种文体写“飞白书势”，在短短的一百余字中，把“飞白”展现的形像生动，巨细无遗。通观全篇，不仅全文铺陈有序，文势极强，而且层层设喻，想像极为丰富。 后世影响 这篇骈文为书法论著。文章以四六体韵文描述飞白书，文辞优美，极形容之能事，对研究南朝的书法审美有重要的参考价值。文章虽专为描述飞白书而作，但对南朝后的行、草书创作也颇有启发，如其：“鸟企龙跃……明丽烂逸”句。此文这种将飞白书作为动态的凝固来欣赏与描写的作法，是具有现代艺术意识的审美方式，对当代书法的创作也有一定的启示。[5] 作者简介 鲍照（？-466），南朝宋文学家。字明远。本籍东海（治所在今山东郯城）；一说上党（今属山西），可能是指东海鲍氏的祖籍。他的青少年时代，大约是在京口（今江苏镇江）一带度过的。宋文帝元嘉十六年（439），鲍照20多岁时,为了谋求官职，去谒见临川王刘义庆，献诗言志，获得赏识，被任为国侍郎。刘义庆在这一年任江州刺史，他也在同年秋到江州赴职。元嘉二十一年（444），刘义庆病逝，他也随之失职，在家闲居了一段时间。后来，又做过一个时期始兴王刘□的侍郎，在刘□和太子刘劭一起谋杀宋文帝之前，他已离去。宋孝武帝刘骏起兵平定刘劭之乱后，他又出任过中书舍人、秣陵令等小官。孝武帝大明五年（461），做了临海王刘子顼的幕僚，次年,子顼任荆州刺史，他随同前往江陵，任刑狱参军等职。孝武帝死后，明帝刘彧杀前废帝子业自立，子顼响应了晋安王子勋反对刘彧的斗争。子勋战败，子顼被赐死，鲍照亦为乱兵所害。鲍照一生沉沦下僚，很不得志，但他的诗文，在生前就颇负盛名，对后来的作家更产生过重大影响。他的文学成就是多方面的。诗、赋、骈文都不乏名篇，而成就最高的则是诗歌，其中乐府诗在他现存的作品中所占的比重很大，而且多传诵名篇。最有名的是《拟行路难》18首。鲍照的集子有南齐永明年间虞炎奉文惠太子萧长懋之命所编10卷。现存鲍照集以《四部丛刊》影印明毛□校本《鲍氏集》为较早。明代张溥《汉魏六朝百三家集》本《鲍参军集》为最流行。鲍照集的注释，始于清末的钱振伦，他的注本没有来得及刊行。近人黄节在钱注基础上作了补注，称《鲍参军诗注》，今人钱仲联作《鲍参军集注》，附有《鲍照年表》。 《飞白书势铭》是南朝宋诗人鲍照创作的一篇骈文。这篇骈文重点论述了书法艺术中飞白一势的特点。作者用形象生动的比喻，将飞白书势的形态、作用、妙境一一写出，使静态的视觉艺术，变成具有动态美的艺术，使黑白的艺术，变为色彩斑斓的艺术。全文用语多雄奇。 |
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