我们打开Photoshop并打开一幅图片，执行：图像>模式>CMYK命令，这样就可以在CMYK模式下工作了。CMYK模式在调色领域中有举足轻重的作用，你可以轻视RGB,也可以忽略强大的LAB,但你不能小视CMYK，因为它在调色领域中太重要了。我这样说，有很多人不解，甚至在诅咒...
瞧，我会让你感到很惊讶的，瞧瞧我的思维方式:
懂得Photoshop这款软件的人本来就少；懂得用RGB调色的人更少（而这些人中又多为低端调色模式的族群,这种低端调色模式是指：用黑、白场定调，用那有缺陷的色阶、亮度/对比度，什么色彩平衡啦等等的调色工具，凭感觉调色的）；懂得CMYK调色的人少之又少；懂得用数值调色的更是凤毛麟角。
说到这，有很多人反对，甚至愤怒...
我不想隐瞒自己观点，用数值调色的人对那些只懂得低端调色模式的族群是不屑一顾的。你问为什么？没有人会告诉你的，这里面除了一些敏感话题以外，更多的还是一个面子问题。我只能告诉你：数值调色是色彩修正的基础和起点。一个人连色值都看不懂，何谈调色？（Photoshop是用数值来表示图像明暗和颜色信息的）这就像一个人连1、2、3、4、5...都数不清，跟他谈代数，说方程，那...那简直是一件很滑稽的事。当他们还想辩解时，我好不客气地问：你懂得CMYK编码吗？懂得它的工作方式？？你不懂，当然不解，这很正常。
我们在色彩修正的过程中，都要遵循大自然法则，而这些法则和规定在数值调色中都是基础知识，是常识性的东西，是每个色彩修正的人都必须掌握的。
我们经常使用CMYK语言阐述之。自然界的绿色总是与黄色为伴的，偏青的绿是很少出现的。植物中的绿色在CMYK中含有同样多的青色和黄色是不可能的，通常情况下黄色比青色多一半还多，是偏黄的绿，大自然中的绿色总是以这种形式出现的，用CMYK语言定义：黄色数值最高，品红色数值最低，青接近黄。
又比如：肤色，我们多用CMYK语言定义。但有那么一部分人强烈反对，认为肤色应该是“健康色”。我不赞成这种说法，这种所谓的“健康色”，是某些人为了迎合一部分人群的需要而杜撰出来的一个“词汇”，以显示自己在这方面的过人之处...我曾测量过这种所谓的“健康色”，有很多都是品红多于黄色。我这种说法，有很多人反对，甚至强烈抗议，挥动那可爱的一双小拳向我嚷嚷：我们就喜欢这种“健康色”。天呀！这...这怎么回事？我很“努力”地想呀，但想不出个究竟...就因为这“健康色”？
肤色，是地球人都知道：在这个地球上，人种分为，“白种人”、“黑种人”和“黄种人”这三种人种。在史前时代，我们人类的祖先为了生存的需要，他们不断的迁徙，分布的地域不同，所受日光照射的多寡而产生差异。在人类历史的长河中，逐渐演变，进化到当今的白、黑和黄这三种人种。在欧洲，白种人的肤色是黄色与品红色一样多或稍多出品红色，他们的肤色较浅。亚洲，黄种人的肤色范围比白种人的肤色范围在总体上要窄得多，黄色总是比品红色多得多。通常亚洲人的肤色：黄色比品红色高出10%--15%，青色从品红色的1/4开始，可以超过品红色的1/3。在非洲和美洲，黑种人比任何其他人种有更多样化，他们较浅的黑色与西班牙人的肤色相比黄色明显多于品红色。但随着肤色的加深，黄色与品红色的差异越来越少。最黑的肤色，常常有等量的黄色和品红色，青色和黑色却不受限制...这是自然界的选择，这是人类进化史的选择，它赋予了人类肤色的多样性。
肤色被某些人定义为“健康色”，难道说白种人的肤色不健康？黑种人的肤色也不健康？黄种人的肤色更不健康？这是不可理喻的，是不符合自然法则的。瞧瞧，我们是如何给肤色定义的：黄色总是多于品红色或与品红色一样多，但不能少于品红色。我们用CMYK给肤色定义、给植物中的绿色定义，都要遵循大自然法则的，这对那些只懂得低端调色模式的族群来说，是不可思议的，对他们来说，是个天大的困难，给他们看像看天书，给他们说像对牛弹琴。但有人硬要和我叫板，说他爸的奶牛场就是给牛弹琴的，给奶牛听什么轻音乐、纯音乐的...牛奶产量暴涨20%...呵呵呵，这...555...我怎么说？我又能说什么？？唉，我还是说CMYK吧。 |
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色彩学告诉我们：CMY的互补色是RGB,RGB的互补色是CMY。它们是同源的通道，把RGB模式转为理想油墨的CMY后，CMY通道分别于原来的RGB通道，它们是一样的，红色通道就是青色通道，RGB就是CMY。这种三变量的色彩空间，每种颜色的数值都是唯一的，不同的数值肯定代表不同的颜色。这包括RGB、LAB和CMYK三变量的色彩空间。在理想油墨构成的CMY空间中，三变量数值相等，如20C20M20Y会产生中性灰如同单独使用20K的效果一样。黑色油墨能够同时取代青、品和黄三种颜色。20C20M20Y5K和15C15M15Y10K尽管数值不同，但但产生的是同一种中性灰。这原理不仅适合中性灰，同样也适合CMY数值偏离灰平衡的颜色，如75C25M85Y是天然绿色，也可以用60C10M70Y15K来代替。但这一原理不适合有缺陷的数值的颜色，如50C0M60Y，因为其中缺品红，没有什么东西可以让黑色来替代。颜色中，无法用黑色替代的成分叫:彩色成分。颜色中的中性灰成分可以用黑色替代的叫:灰成分。用黑色替代全部或部分灰成分叫：灰成分替代（缩写为GCR)。如果仅在暗调中应用灰成分替代，中间调和亮调的中性灰不用黑色来替代叫“底色去除”缩写：UCR.这些都是理论上和理想的油墨上说的，但实际情况比这要复杂得多。由于在现实生活中，油墨的不纯，CMY三变量不能产生中性灰，给这三变量的色彩空间增加第四种变量，可以通过把原来三个变量中的一部分转移到第四个变量中来建立不同的颜色数值，并且还能扩展色域，如CMY空间加K油墨，就是如此，这样不同的CMYK数值有可能代表同样的颜色。有很多技巧在三个变量的色彩空间里都不可能完成的，在四个变量的色彩空间里轻而一举就完成了。这就是CMYK,它以它自己独有的工作方式，在调色领域中有着非常重要的地位
PS的CMYK模式是用于印刷的，印刷是用油墨印刷的，CMYK就是青、品、黄和黑四种油墨。Photoshop以0--100整数表示CMYK和灰度值的（顺便说一下，有人不明白：Photoshop的通道有的用百分比表示，有的用256灰阶表示。其实很简单的：通道是用来存储图像的明暗和颜色信息的。所有8位颜色深度的Photoshop通道都是256级阶调的，Photoshop以0--100的整数表示CMYK和灰度值的是出于容易计算。油墨百分比表示浓淡容易计算，只是传统的做法，这未减少阶调的级数）在CMYK中油墨的总量是受到限制的。油墨总量即最暗区域的所有4种油墨的网点面值覆盖率之和，每种油墨都达到100%，4种油墨最大值是400%，但没有任何胶印机能够接受这样的值。SWOP规定，任何区域的油墨总量都不能超过300%，这是北美卷筒纸胶印出版的作业规范。通常300%是最大值，为了符合这个限制，在深色中性灰区域，青、品和黄三色总是受到限制的，这样CMY通道总是模糊不清的，它们的细节都被转移到K通道上去了。 |
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针对不同的印刷条件，可能需要不同的颜色设置，但作为数值调色，我们需要修改Photoshop的GCR。Photoshop的默认设置：U.S Web Coated (SWOP)V2，它的GCR是无法编辑的，我们设置为适合调色需要的“骨架黑版”（看附图）：执行“编辑>颜色设置”命令打开“颜色设置”对话框，在其“工作空间”区域的“CMYK”下拉菜单中选择“自定CMYK”打开“自定CMYK”对话框就可以调出我们需要的“骨架黑板”了。在理论上，对同一幅图选择不同的分色方法产生不同的油墨配比在Photoshop中显示的颜色是相同的。但实际工作中的情形却不这样，由于油墨的不纯，不同的油墨配比却在纸上的颜色是不同的，三变量的CMY等量不能产生中性灰，产生中性灰应该是：品红和黄色的数值是相同的，青色的数值可以稍高一些，我就以数值20C15M15Y，这是个中性灰为例。我把一种油墨或两种油墨的数值降低5%总共有6种可能组合：
1）20C10M10Y 这是偏青色。
2）15C15M15Y 这是没有中性灰所需要过量的青色，因此它是偏红色。
3）20C15M10Y 这是偏蓝。
4）20C10M15Y 这是偏绿。
5）15C15M10Y 这是偏品红。
6）15C10M15Y 这是偏黄。
无论图像多么的复杂或深奥，关键是要避免使用不可能的颜色数值。如果它是对的，我们就没必要猜测用更好的颜色了。但如果它们不对，那么，我们就像上面的例子，偏色对号入座，改变这些偏色的数值，使之符合我们色彩修正的需要。
PS支持LAB、RGB、CMYK等色彩模式，这些色彩模式可以调天下所有图片。而天下所有图片又是千差万别的，有的简单易懂，有的复杂深奥。有的用一种模式就能很好地处理，有的可能用两种以上的色彩模式才能解决。但无论怎样，选择适合的色彩模式很重要，如果你不懂得色彩修正知识，你无法做到这一点，也就无法调出一流的高品质的图像。
通常情况下，要保持中性灰不变加强其他颜色，分离相似色，用LAB，如：风光片；应用某些类型的通道混合，在RGB模式中效果较好，如弱通道，通道损坏；深灰色或大面积中性灰暗调适合CMYK中修正，这是增加阴影细节最好色彩空间，如:人像，在黑色通道中有很多细节，黑色通道不会产生色偏，而且对比度容易增加，人的头发和眼睛在骨架黑板中非常突出，皮肤在骨架黑板中几乎没有细节，这正是我们希望的，也是我们需要得到的。如果你不懂CMYK那是很悲哀的，你也就永远无法进入更高层的调色领域。
这就是CMYK，它以它的独特的编码和工作方式在调色领域中有着非常重要的不可或缺的地位。 |
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