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在夏克梁马克笔绘画个人展前夕，笔者应邀观摩了夏克梁在杭州的艺术工作室，有幸目睹了他几十年如一日从事绘画，尤其在研究马克笔绘画领域各个时期的作品。 《镜·观》65cmx120cm 2014.5 水性马克笔 以前总以为像马克笔这种泊来品（硬笔）只能用于设计表现，且画幅尺度是受限制的，我们不仅在以往的公开马克笔绘画作品或设计表现图中，还曾在夏克梁以往研究中国老民居建筑写生绘画中，看到马克笔绘制的作品通常以30cmx42cm规格居多，甚至更小。内行人都晓得，由于马克笔笔头宽度0.4cm-0.5cm的缘故，不论是从工具与纸面的关系上不宜作太大的尺寸；还是从马克笔色彩语言表现“辐射”面积，其实不宜在过大的篇幅上发挥其作用，以至于我们在视觉的思维定势上，认定马克笔只能“玩小”，而不能“玩大”…… 《梦园》75x150cm 2014.6 水性马克笔 然而，当笔者走近一幅装裱尺度在120cmx180cm的直幅马克笔作品面前，这幅题目为《梦园》的超级马克笔绘画巨作，仍然让我吃惊不已。撇开参照北宋时期条幅山水画构图不说，单就马克笔不到1cm宽的笔头接触画纸的角度说，由于笔头太纤细，和纸的接触面太小，在色彩控制上很容易画碎，画零乱，似乎不方便对色彩整体性的表述和把握。没想到夏克梁就有这样的本事，他借用“以小见大、以点带面”的传统理念绘画手法，居然颠覆了马克笔通常只能画小，不能画大的说法。这是人类创造马克笔绘画工具以来，全世界诞生的最大一幅马克笔创作的巨幅山水画。无论从绘画尺度，还是从表现手法角度上看都给人留下了深刻印象…… 《汛期》 100cmx78cm 2014.10 水性马克笔 但笔者仍对这种神奇小笔画巨幅马克笔画百思不得其解。内行人都明白，马克笔对笔触的控制，要是没有十年的功底和经验，画出来的东西是比较硬的，色彩输出语言是比较僵化的，尤其是对马克笔的下笔方式通常比较机械生硬的。也就是说马克笔的属性“情绪”不仅是硬梆梆的，明晃晃的，色彩关系也是不太好处理的，而且是落笔不能修改，高光是预留出来的，尤其是对冷暖色彩过度边界，其对接处理方式不是谁都能控制自如的。 旖旎海南系列之-海口骑楼老街 60cmx45cm 2012.6 但这一切，在夏克梁手里都得到神奇的颠覆。笔者仔细研究了这幅超级马克笔画，发现他在马克笔“以小见大”的绘画技巧上，以淡淡的青灰和不动声色地铺垫，以表现山水自然结构，材质凹凸肌理的走向，再施以马克笔纤细的笔触形态，并根据山脉奇峰的干、湿、枯、松、紧、滑等肌理效果来挖掘马克笔的优势。这些原本是马克笔的劣势，仿佛都在这幅巨画中得到概念性转换。 旖旎海南系列之-陵水鱼排 60cmx40cm 2012.10 一幅如此大的画幅上，硬是让夏克梁演义了一场马克笔以小见大的精彩故事，硬是将马克笔的劣势变成了优势，硬是将马克笔的“硬”变成了“软”，硬是将马克笔僵硬色彩变成了生动的“和声”、生动的描述，将马克笔通常不宜“做大”，难以体现“生动”的传统说法，做了彻底颠覆。 醉美杭州系列之-烟霞洞 60cmx50cm 2013.7 醉美杭州系列之-雷峰塔 60cmx45cm 2013.10 让笔者敬佩的是，夏克梁在马克笔绘画研究和创作上，十分重视丰富马克笔语言的表述方式。笔者在其工作室看见了他在超级画面上的山水画情感，以及对中国传统老民居的地域文化研究，不仅有投入了典雅、温润和清淡的画风，和他早年比较沉重块面笔触之风格形成鲜明对比外。当然，这批展出作品也有一些酣畅淋漓，笔触纵横和个性张扬的表述。比如在《汛期》（78cmx108cm）这幅大尺度画中，密密麻麻吊脚楼支架结构的黑白描述，笔触的快速痕迹遗留的干枯，以及结构暗部的细节铺垫节奏与变化，和屋顶上的彩色雨布质感色彩，形成了多色与单色、湿润与干枯、明朗与投影、着实与暗虚的艺术对比。比如在《镜·观》（65cmx120cm）上下两幅圆形传统山水构图上，他运用阴阳传统手法来表述，上面以黑白底片的形式和下面写实的景象做了虚与实、阴与阳的视觉信息对比。让我们看见夏克梁在审美世界观上，以多维和多元的艺术角度，在表述山水园林和表述地域人文景观上，有异然不同的表述方式。 鸿福缅甸系列之一 50cmx60cm 2014.2 鸿福缅甸系列之二 50cmx60cm 2014.4 鸿福缅甸系列之三 50cmx60cm 2014.4 如果说面对夏克梁这次个人展，不同时期有不同的马克笔绘画精品，从绘制丝丝入扣的细节繁复性和质感度投入，以及对马克笔多元风格的探索，笔者原以为他在很宽裕时间完成的，其实出乎我们的预料。他这批画，居然是利用业余时间在家里完成的，让人难以相信的是，透过夏克梁微博，其作品被百万人点击和数万人关注，出版马克笔专著及相关绘画教学书籍数十本，被无数“梁粉”追捧，表面上很风光的艺术家形象背后，让我们颠覆了一个“只懂艺术、不懂生活”的艺术家形象。夏克梁每天下班回到家，他是在承担买菜、做饭和做家务的前提下，一点点将零碎时间攒起来，一点一点完成的。
满登采访夏克梁并与他在巨幅马克笔画前留影
巨幅马克笔绘画制作现场
由于画幅巨大，采用的是1.10mx10m水彩卷筒纸，家里桌子太小，夏克梁凭着他对马克笔极具熟练的技艺，他居然可以像机器打印扫描似得，画一段、收一段、卷一段；不仅克服了纵向水平移动的不便，同时也克服了卷筒高低不平影响作画的不适，共用了近一个月的时间才完成。可以想像他白天在校，承担了院领导大量的行政事务性工作外，还有承担教学、指导学生、作业批改等，个人绘画时间是不能确保安静的。晚上回到家，由于爱人工作单位离家太远，需早出晚归，因此他还要承担一定的家务工作。在长期不停地、周而复始地穿越副院长、教师、丈夫和父亲等不同角色担当起岗位赋予的责任外，他仍然挤出时间，完成了一个艺术家，对马克笔绘画艺术的投入研究而获得高产的传奇故事，令人敬佩……
2010年9月，印度写生
2010年9月，印度写生
2013年7月，缅甸写生 夏克梁不仅是个勇于探索马克笔绘画艺术的先行者和开拓者，同时也是一个敢于担当工作和家庭责任的中国好男人、好丈夫、好父亲，仿佛应对了自己愿做和不愿做事都有100个理由的哲理。笔者以为只有善待自己的领导、同事、朋友、学生、自己的家人，才会善对自己喜欢的艺术。因为投入爱和投入艺术创作，同样少不了爱。只有刻骨铭心的“爱”，负有担当的“爱”，只有骨子里迸发的“爱”，才有可能将马克笔画的如此出色，如此出彩……
夏克梁马克笔艺术作品展 时间：2014年11月5日—14日（8日-9双休日日闭馆） 地点：杭州转塘镇梦圆街18号，校园内3号楼一楼展厅
开幕当天为答谢参观者的厚爱，将免费赠送夏克梁在缅甸写生的马克笔作品——《洪福缅甸》2015新台历一份。
关于夏克梁： 中国美术学院艺术设计职业技术学院副院长、副教授、中国美术家协会会员、中国建筑师学会室内设计师分会理事、《中国手绘》主编，2001年开始探索水性马克笔作为绘画工具的可能性，并取得阶段性的成果。 马克笔作品主要展览： 2014．09 马克笔作品《鸿福缅甸》入选“全国第十二届美术作品展览” 文化部、中国文 联、中国美术家协会主办 2014．07 马克笔作品《醉美杭州》入选“浙江省第十三届美术作品展览” 浙江省宣传部、 浙江省文化厅、浙江省文联、浙江省美术家协会主办 2012．04．01-08 在中国美术学院上海设计分院举办“夏克梁马克笔艺术作品展” 2011．10马克笔作品《吴哥之通王城》入选“第二届中国当代学院水彩展” 全国当代学院水彩艺术展组委会主办 2009．09 马克笔作品《苗乡三联》获“浙江省第十二届美术作品展览”优秀奖 浙江省文化厅、浙江省文联、浙江省美术家协会主办 2008．11 马克笔作品《暖冬》获“08浙江省水彩画大赛”优秀奖 浙江美术家协会、浙江省水彩画家协会主办 2006．11马克笔作品《民居组画》获“首届中国当代学院水彩艺术展”学术奖 全国当代学院水彩艺术展组委会主办
2003．09 马克笔作品《老宅》入选“2003年首届全国小幅水彩画展” 中国美术家协会水彩画艺委会主办
主要出版： 2004．01 《建筑画-麦克笔表现》、 东南大学出版社 2005．06 《钢笔建筑画写生与创作》、东南大学出版社 2007．03 《印象建筑-夏克梁建筑写生创作》、东南大学出版社 2008．01 《今日手绘-夏克梁》、天津大学出版社 2008．07 《手绘教学课堂-夏克梁景观表现教学实录》、天津大学出版社 2009．01 《建筑钢笔绘画-夏克梁建筑写生体验》、辽宁美术出版社 2009．01 《夏克梁钢笔建筑写生与解析》（第二版）、东南大学术出版社 2009．01 《西南村寨》、天津大学术出版社 2010、04 《夏克梁建筑钢笔画新作集》、天津大学出版社 2010．06 《夏克梁麦克笔建筑表现与探析》、东南大学出版社 2011．01 《夏克梁建筑风景钢笔速写》、东华大学出版社 2011．07 《教学范图-夏克梁手绘精品自选集》、天津大学出版社 2012．04 《神秘尼泊尔》（夏克梁边走边画系列丛书之一）、东南大学出版社 2012．04 《魅影柬埔寨》（夏克梁边走边画系列丛书之二）、东南大学出版社 2012．04 《玄妙印度》（夏克梁边走边画系列丛书之三）、东南大学出版社 2014．01 《夏克梁手绘景观元素——植物篇》（上、下册）、东南大学出版社 |
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