书画丨吴善璋作品欣赏
2014-11-08 21:00:00中国艺术品投资
吴善璋，1948年8月生，江苏苏州人。现为中国书法家协会副主席、中国书协行书委员会主任、中国书协硬笔书法委员会主任、中国硬笔书法协会名誉主席、宁夏文联名誉主席、宁夏书协名誉主席、宁夏文史馆馆员、银川市文联名誉主席、银川书画院名誉院长、国家一级美术师、享受国务院特殊津贴。
谈吴善璋书法艺术
林 俊
吴善璋，1948年8月生于江苏苏州。现为中国书法家协会副主席、中国书法家协会行书专业委员会主任、中国书法家协会硬笔书法委员会主任、宁夏文联名誉主席、宁夏书法家协会名誉主席。国家一级美术师。
因好二王书法，对能传晋韵的米芾且于古今学米各家亦为关注，广求米贴，思炼揣摩，临池不辍，唯学书不贵专精而尚博杂，故今日国展中学米者多仅得其形耳。
自称“集古字”的米芾为“宋四家”中一大书家，其用笔清健俊逸，结体纵横跌宕处实旷古未有，东坡评为“风墙阵马”，有人讥为“剽狡”，他这个“刷字”书家倾倒了一代又一代人。如元之吴琚，明之董其昌，清之王铎，现代郭沫若、周慧珺等。然而古今学米者自成家者我以为只有王铎与郭沫若二人。而当今学者我关注的吴善璋先生，其成就令人瞩目。
吴先生早期作品和刘正谦先生作品有些相同的取法，后学晋人，似在宋人和董其昌得法。吾曾得见先生从容挥毫，运斤成风，今谈其书自得庶可近之。
吴先生书法盖能取米芾帖中之上品，去其习气，所谓取精用宏，故能卓然成家。从历届评委作品及全国名家邀请展中，我们不难看出吴先生每得益于《方园庵记》，《苕溪诗序》和米芾的精品手札等帖，在笔法上多以中锋、侧峰合调并用，以粗重与灵活之线条相结合，形成优雅的乐章，字形不做强烈的奇侧，又时而用颜鲁公回报之势写左旁长竖与右竖半包围之形体，即注意锋芒不过分外露又不失笔势飞动之神采，因而能克服康有为所批评的“佻缥过甚”之病。
我认为艺术不能太完美，如果和美术字一样也就没有情调了，米字的创新与回归晋韵赢得了赞誉满纸，当然批评也不少。钱咏《书学》论宋四家说得较客观：“米字不可学者过于纵，蔡书不可过于拘。米字笔笔飞舞，笔笔跳跃，秀骨天成，不善学者，不失之放，即失之俗。”
吴善璋先生学米的佳处在于对收放的控制适度，使之“不失之放”，加之学养丰富，也不“失之俗”。学米者一味放纵跳跃则失去含蓄之美，而少晋之韵、米之情。遥想米芾书写时的“刷字”情形的投入，吴先生对收与放的辩证关系深有体悟，得个中三昧，故书有中和之美，富有书卷之气。
吴先生的创作不取捷径，而是在传统书法基础上努力探索开拓，并将现代构成，中国画的章法、气韵、笔法融入书法而逐渐创造出体现自身学识、人格、修养的书法意境来，不论是横幅，中堂、对联、扇面均能呈现出一派天机与“不激不厉，风规自远”的雅和之风。所谓“书如其人”，在这里得到了很好的注解。艺术风格之形成往往不是刻意能“追求”得到的，应是作者多年对碑帖的临习、感悟，挥毫之际能直抒胸臆，超然物外，全无取媚于人之念，故方臻于妙境。
吴善璋先生的书法“漫步”是用笔毫的浅峰所跳跃而出的。书的“势”——笔画之间的节奏向背关系，被他处理得非常和谐有致，闲情自得的字态，源于风流倜傥的才情雅韵，由书观人正是“深致清如水”也。
回想书法展览，留给人们的却是一种新鲜而哀怨的思索。也正是书法在现代步履中惶惑时，吴善璋先生的书法以其独特审美创造力像野岭闲花从文化品性中慢慢绽开……
(林俊，四川人，青年学者，著名书画评论家，中国书法家协会会员，《中国国际书画》总编，《中国书画名人全集100卷》总编。)
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