是谁驯服了JBL4412A? HEGEL H200

是谁驯服了JBL4412A?      HEGEL H200

作者：黎炜 出处：《视听技术》2007年2月

“开膛破肚”引起的冲动

　　近日刚买了ATC SCM40。

　　本来迎娶新人是件喜事，但我心里却总有一丝隐隐的焦虑——我不知道用什么功放去推它才好。在经销商处试音时，功放的效果很好，但都是像PASS LAB这样的主儿，非我辈一介草民所能承受。相信碰到和我类似问题的发烧友肯定不少吧——他们可能买的都是像JBL 4428、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、HARBETH M40这类价格不算太贵、但又表现相对全面的箱子，口袋里剩的钱不太多了，不可能再掏出一大笔钱来购买一套昂贵的HI-END器材，但如果选择一些便宜的功放吧，又怕辱没了音箱的天生丽质，于是就产生了苦恼。按照我的想法，最好能在30000元以内找到能推好上述音箱功放。但偏偏在这个价位上目前可选择的机种不多，现在的进口器材稍有一点名气，价格都高的不得了，好象我们发烧友个个都是富翁似的。

　　

去年底的广州白天鹅展，我特意请了一天假，周五就去看了，图得个人少清静，好让我可以仔细地看看有没有适合自己的功放。在下面的“玉堂春暖”展厅问了几个牌子的价格，答案都不能满意，便又直接上了七楼，照例又是有意无意地和参展商聊价格的事情。逛到七楼的某间展房，入门右侧摆放的一台合并式功放赫然引起了我的注意：它正“裸露”着身子，让来宾对其内部的线路和用料一览无遗。那个用料才叫“猛”呀——硕大的“箭猪牛”、著名的英国NOVER大电解、美国军品级电阻、红红绿绿的WIMA电容、双单声道全平衡设计……，密密麻麻地占满了整个机箱，简直是不惜工本呀！用手掂掂，哇，差点没把腰给扭喽——乖乖，起码有50斤重！虽然我不是个“音响物料主义者”，但面对如此丰富的“内涵”，即使没有听声，动心也是在所难免的。相信我和有同样感觉的大有人在，因为我在观看时，就有两个中山口音的发烧友猛往我身上挤，老想看得更清楚一些，其中一位还迫不及待地掏出了数码相机……。这不，展会一结束，在国内著名的“HIFI168”和“家电论坛”网站上，这款功放的“写真照”便被摆了上去，引得众人直流口水。当时，我一看面板上的牌子，是叫HEGEL，问旁边的参展人员，说中文名叫“音响哲学”，产自挪威。该款功放的型号叫H200，输出功率为200W/声道。这样奢华的用料、这么健硕的身躯，按照我的经验，起码得卖个4、5万吧，于是我便故意往低价靠、装作很在行的样子地对那位仁兄说：“这款机器3万8可以交易吧”只见他微微一笑，我以为是我出的价太低了，他根本不屑一顾，谁知他说出的话更让我吃了一惊——“不用那么贵，只要2万6千多”不是吧，一台挪威的200W/声道合并机，如此威猛的用料和造型，只卖2万6千多，功率、用料都不如它的日本机都不止卖这个价呀！于是，HEGEL H200这个名字便理所当然地印在我的脑海中了。

　　

回家立刻上网查关于HEGEL的资料，发现这是个较新的品牌。HEGEL总部位于奥斯陆，具有独立的研发中心，主设计师是BENT HOLTER，目前产品包括前后级放大器、合并式放大器和CD机。BENT HOLTER认为：好的音响器材应该能忠实地还原软件中本来的信息，既不应添加些什么，也不应丢失什么，声音不应有明显的人工化成分，力求自然、透明、准确、全面。HEGEL的产品在专业界获得很高的评价，像Rainbow Studio著名的录音师Jan Erik Kongshaug（他专门为ECM公司录制了发烧天碟）从1998年开始就使用HEGEL的H4A功率放大器和CDP2A激光唱机。H200的实力也非常强劲的，在2006年第二期的《FIDELITY》杂志上的一篇器评里，主编给予它极高的评价，认为它完胜某个大牌子同为200W的合并机（名字不说也罢，国内的价格好象也在3万左右）， H200的威力由此也可见一斑。H200的推动级部分有两块由BENT HOLTER亲自设计的控制模块，HEGEL称之为Sound Engine技术。其作用是对输出讯号不断作出监测，并与输入讯号进行对比，从而发现其中细微的失真成份，然后立即加以消除，使功放的失真程度永远处于最低状态。至于用料，H200完全可以用“奢华”来形容，其不惜工本的程度甚至完全胜过许多50000元级别的对手！按照代理商网站的介绍，我原文照录：H200前级部分为全平衡设计，正负相独立放大；全机大量使用贴片元件，有利于降低分布电容；功率放大部分每声道使用了4对东芝大电流塑封管，乐林ROWLAND等名机均使用该管，声音具有温暖、纤细、宽松的特点；使用800VA“箭猪牛”，滤波电容量达80000微法，电容用的是著名的英国NOVER音响专用级。该大电解的特点是：中频密度特别大，厚实而润泽，高低频延伸也很优秀，韵味一流；退耦电容用了RUBYCON，这是欧洲名机常用的做法，取其韵味动人；滤波电容还并联了1微法的WIMA电容，进一步改善瞬态，获得更好的高频表现。此外，H200还具有平衡输入端子，使用著名的是瑞士NEUTRIX；具有4对扬声器输出端子，方便双线分音；具有前置输出端子，可玩双功放；具有前置输入端子，可作独立后级使用；并设完善的音箱保护线路。

当H200遇上4412A

　　看过这些介绍，我更加心猿意马了，老想实地搭配一下我的ATC SCM40看看效果如何。刚好前些日子，我的好朋友“三十八度八”兄来电，说他那里有一台HEGEL H200，是他向代理借的。哈哈，原来他老人家也动了凡心啦！“三十八度八”兄玩音响有二十多年了，是HIFI338网站的版主，家里有一间达27平方的专用试音室，真是慕煞旁人。他是国内最早玩JBL 4412A音箱的发烧友，早在2003年正是通过他在HIFI338网站的不断推荐，使这对当时无人知晓的监听音箱一下子红遍全国。JBL 4412A新箱价格那时还不到一万，很快就被抢购一空，现在连新货都没有了，可谓“一时洛阳纸贵”。不过说起来，这JBL 4412A确实也是好东西，12英寸大低音单元让人看着就眼馋，还有那在85dB、95 dB、105 dB三种响度下仍能保持平直、几乎毫无二致的频响曲线，行家里手一看就知道不简单！而现在某些使用小口径低音单元号称低频能下潜到30、40Hz，其实都是在较低响度下测得的，声压稍大，频响曲线便立刻变了样，那所谓“潜得很低的低频”其实是没有实用意义的，哪有4412A这般能耐？！不过，这JBL 4412A也不是好伺候的，那只12英寸的低音单元控制不好的话，很容易变得模糊、肥慢，影响整体的清晰度。有些发烧友说用胆机来推4412A，那是根本不可能有什么好声的，因为要玩转这个大低音，大电流、高阻尼的功放是必然之选，而胆机恰恰是小电流、低阻尼的工作方式！于是，又有发烧友提出用诸如“皇冠”之类的专业功放来推4412A。这样的话，低频很可能会受控了，但以4412A率直的监听个性，加上又是使用钛膜金属高音单元，所以很容易将功放的瑕疵毫不留情地暴露出来，这样用专业功放推出来的效果就会偏硬、偏亮、偏冷一些。我看过在“家电论坛”上就有不少专门讨论4412A搭配的帖子，谈了半天也谈不出个所以然来。同样是基于这个原因，“三十八度八”兄也尝试过用不同的功放去搭配4412A，这台让人觉得很超值的HEGEL H200自然也在考察之中了，而我呢，正好去揩揩HI-FI油！

那天，把HEGEL H200和JBL 4412A接好后，第一首就是《猎人》的“Rock You Gently”，只闻一阵阵深沉、有力的贝司滚滚涌来，果然是大低音的风采！H200能把4412A的低频推得有力度、有量感，我心头一块大石总算落地了。因为我以前也看过很多功放推4412A，有的控制不住4412A的低频，乱成一团、不知所云；有的是低频打不出来，量感偏轻，12英寸的低音好像便成了8英寸似的，白白浪费了JBL监听箱特有的规模感和冲击力。再听听里面珍妮佛.华纳斯的歌声，有足够的厚度，但又不过分，声音很平滑、细腻，第一印象很不错，看来这H200有戏！

　　下一首是夏韶声《谙2》Track 3“吉他低泣时”。这张录音优秀的发烧碟加上4412A直接的监听本色，可以充分检验H200在解析力方面的能力。我觉得H200的高频延伸很好，谐波也很丰富，即使配4412A的钛膜高音，也没有任何偏亮和偏尖的感觉。H200的高频好到什么程度呢？我想用“富有质感”去形容它。一般“质感”这个词是用来描述中频的，但您只要有机会听过H200的表现，您会发现它的高频光滑而有“嚼头”，完全是高级机种的水准。通过它，您将会发现高频不会是一种“细碎”的感觉，也不再是仅仅作为全频段的陪衬。由于具有漂亮的高频、平顺的中频以及凝聚的低频，H200可以营造出宁静的音乐背景，各种细节就仿佛是镶嵌在漆黑夜空中的繁星，显得多而不乱、格外耀眼！播到“吉他低泣时”过门的一段，我能很清晰地听到夏韶声手指在揉弦时，其指甲刮擦吉他弦那种细微的咔嚓声。可以说，在遇到H200之前，这些细节对我来说是“陌生”的。

H200的高雅、精致的情怀加上4412A率直、豪迈，便糅合成一种“对外”颇有张力、内涵却又相当丰富的声音，并不是一味的粗犷或一味的清秀。它们在我面前仿佛打开了一扇窗口，让我可以充分感受到演唱者的感情起伏。这种感觉来自于“三十八度八”兄给我放的一张陈百强精选集，是95年华纳出的版本，在播放《偏偏喜欢您》这首耳熟能详的歌曲时，我分明听到了陈百强那份看似洒脱的歌声之下，其实是蕴藏了太多的忧郁和无奈……。稍后，“三十八度八”兄又向我展示一张新出的所谓DSD的复刻版，市面上据说是音质如何如何的好，他让我比较一下。果然，同样是这首歌，在歌手的感情流露方面却不如老的录音来得自然、真切，我不知道是不是因为现在的录音师在后期制作加了太多味精的缘故？另一方面也说明H200的声音很透明、自然，本身没有渲染，就是有这样的本领去揭示唱片中某些比较深层次的元素。

　　

为进一步测试H200对低频的控制能力，我特意选播了李谷一《秋水伊人》专辑中的第七首“二月里来”。为什么要选这首歌？因为歌曲中有能量比较充沛的倍大提琴的拨弦效果，只要功放的控制能力稍弱，便会窘相立现。几年前我曾拿此碟去某资深发烧友家里打擂台，因为他老是吹嘘他的听音室效果如何的厉害、在广州名列前茅云云。但那天一播此碟，虽然他玩的只是“世霸”的小书架箱，但已是满屋子的低频赶也赶不去，当时还有其他几位发烧友在场，吓得这位仁兄连忙使眼色让我赶快停机……。相反，在功放控制力良好的情况下，则播放效果完全正常——我曾在音响界前辈李建华（李哥）先生家中也播过此碟，当时他用的是ROWLAND 8T(HC)推JBL K2 9500，低音单元口径达14英寸，而且还是每只音箱两只，但低频却尽在掌控之中，一点也没有泛滥的迹象。这会轮到H200上场，果然轻松过关，看来它那高达1000的阻尼系数可不是闹着玩的，此刻只觉得大提琴的每一下弹拨都是那么的清晰，质感给人以凝聚的印象，大提琴的声像就牢牢的固定在音箱后方右侧的位置！

　　本次测试的高潮出现在“三十八度八”兄拿出他的珍藏——叶加濑太郎的《VIOLINISM II》（小提琴主义II）专辑。1968年出生于大阪的叶加濑太郎是日本首屈一指的小提琴家，也是日本Image系的New Age音乐家的代表人物。随着Image系列音乐的热销以及担任Celine Dion世界巡演的特别嘉宾，他在亚洲乃至国际上的知名度也直线上升。其纯熟精湛的技艺和热情奔放的演绎风格，为他赢得了“小提琴魔术师”的美誉。在这张专辑中，叶加濑太郎以一种全新的编曲和演奏手法去演绎多首世界名曲，其中就包括我们非常熟悉的《匈牙利第二狂想曲》，相信大多数发烧友认识这首作品，更多的是源自斯托考夫斯基的RCA版本（俗称“白头佬”）。不过，我敢肯定——只要您有机会听到这张《VIOLINISM II》，不管家中原先是否有RCA的版本，都会毫不犹豫地买下这张碟的！因为，他的录音和演绎堪称“魔术一般”！同样是《匈牙利第二狂想曲》，《VIOLINISM II》就凭一把小提琴、一架钢琴和一把倍大提琴，就可以营造出与交响乐版本几无二致的气势，而在乐器质感、线条感、饱满度和低频的量感，竟然远远抛离交响乐版本，令人不能不瞠目结舌！不过，要同时播好小提琴的瞬变和丰润，钢琴的铿锵感和规模感，倍大提琴的低频浪涌并兼顾到清晰度，无论对音箱，还是对功放都提出了严峻的考验。一个环节不过关，这首曲子的重播效果就会黯然失色。按照我的感受，这次用H200去推4412A，效果起码可以打90分，因为其整体效果是——色彩鲜明，质感饱满，敏捷流畅。此刻的小提琴声有一种丝绸般的华美，JBL的箱子怎么也有这份“铁汉柔情”？钢琴则让您感受到手指在琴键上“跳舞”的美妙，叮叮咚咚仿似“大珠小珠落玉盘”；倍大提琴则毫不拖泥带水，低频量感异常丰厚，琴弓在琴弦滑动时已不是简单的“牛筋味”了，而是一阵阵地嗷嗷作响，好想一头公牛在您面前低吼！

理想的选择

　　经过这么一番的测试，我还能说什么？HEGEL H200无疑是我的终极之选。虽然我相信还有比它更好的功放，但在我的预算之内，以推那些难缠音箱的效果而言，我实在想不出还有什么比它更好的机种！我的ATC SCM40的声底与JBL 4412A有共通之处，都是走厚实、饱满、能量充沛的路线，而且绝对不会比4412A更难推。而像那些JBL 4428、THIEL CS2.4、SPENDOR SP100、HARBETH M40的玩家，HEGEL H200也毫无疑问是他们的理想之选，希望可以多留意一下这台机器。我下一步的工作就是赶紧凑齐私房钱，早日把H200这个尤物早日抱回家中！以HEGEL H200如此出色的表现，再看看它奢华的用料，再对照其它的机种，我敢肯定某些牌子的价格确实是定得太高了。如果有朝一日HEGEL也像那些牌子那么出名的话，我敢说——即使H200卖到3万多，您也会毫不犹豫地买单！