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011）詩有“文人之詩、儒者之詩、學人之詩”。“文人之詩 ”說 起於宋人以文為詩之風格。劉辰翁曰：“文人之詩，詩猶文也”。“儒者之詩”最早為明人提出，此當與宋明之際理學興盛有關。孫承恩《書朱文公感興詩後》云：“詩自三百篇後有儒者詩人之分，儒者之詩主於明理；詩人之詩專於情”。“學者之詩”起於南宋，元盛如梓曾言：“有以詩集呈南軒（栻 ）先生，先生曰：詩人之詩也，可惜不耐咀嚼。或問其故，曰：非學者之詩，學者詩讀著似質，卻有無限滋味，涵詠愈久，愈覺深長”。南軒之“耐咀嚼”實指詩當具令人回味之意蘊。
012）小謝“池塘生春草，園柳便鳴禽”為歷代詩家所賞，王介甫謂其如有神助，其妙意不可以言傳。《石林詩話》曰：“世多不解此語為工，此語之工，正在無所用意，猝然於景相遇，借以成章，不假繩削”。漁陽曰：“明月照積雪是佳境非佳句；池塘生春草是佳句非佳境”。由此可見，詩當以天真自然為妙。 013）詞有變體，有變而愈精者，“獨木橋體”乃終篇祗用一韻腳以為詞者，山谷《阮郎歸》全用“山”字為韻，辛稼軒《柳梢青》全用“難”字為韻，古人之作多矣，今人亦間有人效之，然佳者少，河水清清有《金縷曲》一首，全用“么”字韻，以問始，以問結，將款款之心思曲曲道來，甚蘊藉，頗耐咀嚼，詞云：“今夜君來麽？望卿城，關山千里，恨途遙麽？窗外淸風多情甚，頻問長宵冷麽？那南國，也春寒麽？想必人兒明月裏，曳曳孤燈影闌珊麽？零落處，寂寥麽？ 此生休矣能回麽？若回時，紅橋得遇，似曾識麽？常恐閑愁搓成病，忘卻相思行麽？又怕了，心甘休麽？一卷詩書強歡笑，轉身依稀淚無痕麽？説看淡，當眞麽？” 注： 1）海天一角：詞有變體，有變而愈精者。精辟！詩出心靈，是靈性和天資的語言。 014）“愛好由來落筆難，一詩千改始心安。阿婆還是初笄女，頭未梳成不許看”。 此隨園說寫詩心得也，所謂好詩不厭千回改也。放翁反是，嘗謂“文章本天成，妙手偶得之。粹然無疵瑕，豈復須人為”。如放翁之說，非天縱奇才其誰能，便放翁本人亦難，紀昀曰此老“總之作詩太多，便無許多意思，只以熟套換來換去，此放翁一生病根”。人功不竭，天巧不至。吾與隨園。 注： 1）芊芊 ：我覺得有些詩當改，有些則改不得。當改者乃求其精，不當改者乃求其本意。精固然好，若較之心之刹那所感，則又弱矣。 2）隋洛文：作品是改出來的——誰都知道這个道理。但實際上，修改作品有兩个問題。一是，覺得要寫的很多，回頭改沒耐性，自己應付自己；二是，明知道要再三改，卻力所不逮，我經常遇到這2个情況，所以作品總拏不出手。 015）漁陽編《唐賢三味集》不錄李杜，自云仿王介甫《百家詩選》，是自我開脫，防人議論，故拿介甫做擋箭牌，《談龍錄》謂漁陽不喜少陵，特不敢顯攻之爾。其實介甫另有《四家詩選》專選李、杜、韓、歐。漁陽編《唐賢三味集》之初衷，原為糾有明以來學盛唐者流於膚廓，不能得盛唐眞面目之弊，倡導神韻説也。漁陽論詩，宗派滄浪，推崇王維摩、孟浩然，頗抑少陵，於少陵詩多有藏否。
016）予友益陽樂平，儒雅人也，暇則勤攻書法，已臻大成之境，於詩，前期之作，多邊塞軍旅之詠，漸變而為禪理，頗多佳詠，其論詩曰：“詩人之作，多値玩味，儒人之作，多耐推敲，若得其一，必畱名矣！最忌俗氣、匪氣和陳腐氣”。誠哉斯言，詩但流入匪氣與陳腐，其人亦少所許矣。
017）唐人七律究以何人為壓卷，言崔顥《黃鶴樓》為唐律壓卷者發軔於太白“眼前有景道不得,崔顥題詩在上頭”。鑄成鐵案於滄浪之“唐人七言律詩，當以崔顥《黃鶴樓》為第一”。明人何景明、薛蕙倡沈佺期《古意呈補闕喬知之》為唐律第一說。李攀龍編《古今詩刪·唐七言律詩》即以沈作壓卷。升庵特兩許之：“崔詩賦體多，沈詩比興多。以畫家法論之，沈詩披麻皴，崔詩大斧劈皴也”。然觀沈詩通篇不外乎“郁金堂”、“玳帽梁”、“寒砧”、“木叶”、“征戍”、“忆辽阳”、“白狼河北”、“丹凤城南”、“秋夜长”等熟語，徒以辭工，非以意勝也。注： 1）隋洛文：最忌俗氣、匪氣和陳腐氣——贊同！這些東西，不同於打油戲作，屬於等而下之。 （ 李東陽認為與俗氣有關，《麓堂詩話》中也有論及：“秀才作詩不脫俗，謂之頭巾氣；和尚作詩不脫俗，謂之酸餡氣；詠閨閣過於華麗，謂之脂粉氣；能脫此三氣，則不俗矣。） 注： 1）抱布貿絲: 辭工尙難，意勝更其難乎？今人詞不工，意則平平者比比，而鸚鵡學舌者亦衆矣。奈何？ 018）綠洲蔚然有《感世界末日》五言律云：“大巫欺世界，妄卜應天刑。 浩劫無雲路，方舟有票乘？ 庸人徒忐忑，智者自安寧。晨起憑欄望，金輪又舉昇”。感言，非感世界末日，乃感世人對於有關世界末日的種種表情也。其實非感，乃悲也，悲世人之愚，具仁人心懷。起筆以“大巫”，力透紙背，諷而不虐，詩家語也。承句以一“妄”字領，諷意更進。“ 庸人徒忐忑，智者自安宁。”，乃全詩警句，正合白居易在《金針詩格》中所言：“第三聯謂之警句，欲使疾雷破山，觀者驚駭”。尾聯坦然，意在言外。 019）瀟湘飄鴻，才女也，工於填詞，詞風和婉 ，每能融景入情，寓情於景，淡淡作墨，卻能令人黯然銷魂，惜天不假年，竟以風華之年，遽逝於春花欲放之時，每一念之，未嘗不恨天妒英才也。飄鴻填詞，於《高陽臺》、《玉蝴蝶》、《風入松》諸調情有獨鍾，多有佳作，猶擅《高陽臺》。錄其《高陽臺》兩個，其一《高陽臺·但願人長久》：“喜看花開，聆聽絮語，相依笑滿山坡。執手凝眸，難描脈脈柔波。眸中似有千千語，説什麽、還用猜麽？那心思，撩醉風兒，溢滿梨渦。 多情自古空畱恨，恨幾多紛擾，奈我如何？愛在心中，便有一世歡歌。忘川城裏如相聚，那碗湯、還與孟婆。記來生，哥做胡楊，妹是靑蘿”。其二《高陽臺·飄鴻有寄》：“牙月彎彎，娥眉楚楚，癡癡遙望天河。 引路昏燈，腳下背影長拖。 偶聽遠處寒鴉泣，一聲聲，恰是悲歌。 那寒鴉，如唱離懷，懂者幾多。 盼能修得來生好，使花開絢爛，花落緣和。 不再矜持，不再情苦多磨。 休説舍此相思念，這種疼，哪裏經過？ 問風兒，若去瀟湘，約我行麽？”此調前後段子第四局起句式相同，多用律句，韻位疏密適當，凡用韻處均連用兩平聲，故音韻極為和諧流美。 注： 1）海天一角：雖不認識瀟湘飄鴻，但其詞風淸婉，如淸風一般柔柔吹過。病中詞作，直抒心意，恨天不公，不憐佳人紅顔，更有納蘭風格。甚是可惜了！ 020）飄鴻又有《行香子》兩首，作於二零一二年十二月十七日，其時已經抱恙，距二零一三年二月二十一日離世不過兩月，其詞極哀婉 ，不忍過卒讀。其一《行香子·心亂如麻》心亂如麻，事事嗟呀。請風兒，蕩起黃沙。一吹美夢，二掩浮華。讓天音滅，地音絶，我音啞。 萬事無痕，大可不家。癡嗔笑，豈會偏差。七魂散後，再看情葩。是鏡中緣，水中月，夢中花。其二《行香子·萬念成灰》萬念成灰，緊鎖雙眉。淚珠兒，風裏飄飛。凌遲成雪，未遇新梅。恨天不憐，地不義，情不歸。 來本無持，去日何偎？人生苦，活著為誰。長長暗夜，冷冷心頽。問怎消愁，怎消病，怎消悲。 |
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